《贈別·娉娉裊裊十三余》作者為唐朝文學家杜牧。古詩全文如下：
　　娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。
　　春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。
　　【前言】
　　《贈別·娉娉裊裊十三余》是唐代詩人杜牧為一位紅顏知己而作，從同題另一首（“多情卻似總無情”）看，彼此感情相當深摯。不過那一首詩重在“惜別”，這一首卻重在贊頌對方的美麗，引起惜別之意。
　　【翻譯】
　　姿態美好舉止輕盈正是十三年華，活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。看遍揚州城十里長街的青春佳麗，卷起珠簾賣俏粉黛沒有比得上她。
　　【鑒賞】
　　文學藝術要不斷求新，因陳襲舊是不會有出息的。即使形容取喻，也貴獨到。從這個角度看看杜牧的《贈別》，也不能不承認他是做詩的“天才”。
　　此詩是詩人贈別一位相好的歌妓的，從同題另一首（“多情卻似總無情”）看，彼此感情相當深摯。不過那一首詩重在“惜別”，這一首卻重在贊頌對方的美麗，引起惜別之意。第一句就形容了一番：“娉娉裊裊”是身姿輕盈美好的樣子，“十三余”則是女子的芳齡。七個字中既無一個人稱，也不沾一個名詞，卻能給讀者完整、鮮明生動的印象，使人如目睹那美麗的倩影。其效果不下于“翩若驚鴻，宛若游龍；榮耀秋菊，華茂春松”（曹植《洛神賦》）那樣具體的描寫。全詩正面描述女子美麗的只這一句。就這一句還避實就虛，其造句真算得空靈入妙。第二句不再寫女子，轉而寫春花，是將花比女子。“豆蔻”產于南方，其花成穗時，嫩葉卷之而生，穗頭深紅，葉漸展開，花漸放出，顏色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用來比喻處女。而“二月初”的豆蔻花正是這種“含胎花”，用來比喻“十三余”的小歌女，是形象優美而又貼切的。而花在枝“梢頭”，隨風顫裊者，當尤為可愛。所以“豆蔻梢頭”又暗自照應了“娉娉裊裊”四字。這里的比喻不僅語新，而且十分精妙，又似信手拈來，寫出人似花美，花因人艷，說它新穎獨到是不過分的。一切“如花似玉”、“傾國傾城”之類比喻形容，在這樣的詩句面前都會黯然失色。而杜牧寫到這里，似乎還是一個開始，他的才情尚未發揮盡致。
　　當時詩人正要離開揚州，“贈別”的對象就是他在幕僚失意生活中結識的一位揚州的歌妓。所以第三句寫到“揚州路”。唐代的揚州經濟文化繁榮，時有“揚一益（成都）二”之稱。“春風”句意興酣暢，渲染出大都會富麗豪華氣派，使人如睹十里長街，車水馬龍，花枝招展。這里歌臺舞榭密集，美女如云。“珠簾”是歌樓房櫳設置，“卷上珠簾”則看得見“高樓紅袖”。而揚州路上不知有多少珠簾，所有簾下不知有多少紅衣翠袖的美人，但“卷上珠簾總不如”！不如誰，誰不如，詩中都未明說，含吐不露，但讀者已完全能意會了。這里“卷上珠簾”四字用得很不平常，它不但使“總不如”的結論更形象，更有說服力；而且將揚州珠光寶氣的繁華氣象一并傳出。詩用壓低揚州所有美人來突出一人之美，有眾星拱月的效果。《升庵詩話》云：“書生作文，務強此而弱彼，謂之‘尊題’。”杜牧此處的修辭就是“尊題格”。但由于前兩句美妙的比喻，這里“強此弱彼”的寫法顯得自然入妙。
　　杜牧此詩，從意中人寫到花，從花寫到春城鬧市，從鬧市寫到美人，最后又烘托出意中人。二十八字揮灑自如，游刃有余，真俊爽輕利之至。別情人不用一個“你（君、卿）”字；贊美人不用一個“女”字；甚至沒有一個“花”字、“美”字，“不著一字”而能“盡得風流”。語言空靈清妙，貴有個性。

相關閱讀
1 西江懷古閱讀答案-杜牧，上吞巴漢控瀟湘，怒似連山靜鏡光

西江懷古 [唐]杜牧 上吞巴漢控瀟湘，怒似連山靜鏡光。 魏帝①縫囊真戲劇，苻堅投棰更荒唐。 千秋釣舸歌明月，萬里沙鷗弄夕陽。 范蠡清塵何寂寞，好風唯屬往來商。 【注】①魏帝即 【查看全文】

悲吳王城 杜牧 二月春風江上來，水精波動碎樓臺。 吳王宮殿柳含翠，蘇小宅房花正開。 解舞細腰何處往，能歌姹女逐誰回。 千秋萬古無消息，國作荒原人作灰。 【注】吳王城:三國時 【查看全文】

《題宣州開元寺》作者為唐朝詩人杜牧。其古詩全文如下： 南朝謝脁城，東吳最深處。 亡國去如鴻，遺寺藏煙塢。 樓飛九十尺，廊環四百柱。 高高下下中，風繞松桂樹。 青苔照朱閣 【查看全文】

《江上雨寄崔碣》作者為唐朝詩人杜牧。其古詩全文如下： 春半平江雨，圓文破蜀羅。 聲眠篷底客，寒濕釣來蓑。 暗澹遮山遠，空濛著柳多。 此時懷舊恨，相望意如何。 【查看全文】

懷鐘陵舊游 杜牧 滕閣中春綺席開，柘枝②蠻鼓殷晴雷。 垂樓萬幕青云合，破浪千帆陣馬來。 未掘雙龍牛斗氣，高懸一榻棟梁材。 連巴控越知何有？珠翠沉檀處處堆。 [注]①鐘陵，今南 【查看全文】

《送國棋王逢》作者為唐朝文學家杜牧。其古詩全文如下： 玉子紋楸一路饒，最宜檐雨竹蕭蕭。 羸形暗去春泉長，拔勢橫來野火燒。 守道還如周優柱，鏖兵不羨霍嫖姚。 得年七十更萬 【查看全文】