《迷神引·紅板橋頭秋光暮》作者為宋朝詩(shī)人柳永。其古詩(shī)全文如下：
　　紅板橋頭秋光暮。淡月映煙方煦。寒溪蘸碧，繞垂楊路。重分飛，攜纖手、淚如雨。波急隋堤遠(yuǎn)，片帆舉。倏忽年華改，向期阻。
　　時(shí)覺春殘，漸漸飄花絮。好夕良天長(zhǎng)孤負(fù)。洞房閑掩，小屏空、無(wú)心覷。指歸云，仙鄉(xiāng)杳、在何處。遙夜香衾暖，算誰(shuí)與。知他深深約，記得否。
　　【前言】
　　《迷神引·紅板橋頭秋光暮》是北宋詞人柳永的一首詞。詞的上片寫詞人與妻子秋日離別的情景；下片寫妻子因思念詞人而無(wú)心欣賞春景?？傆^這首詞，上下片各有四個(gè)層次，全從女子的角度著筆，自秋至春，由景及情；自分別至獨(dú)處，由實(shí)境及前程，層層推進(jìn)，多側(cè)面地表現(xiàn)了一位相思中的女子，且寫得疏淡雅靜、含蘊(yùn)深沉。
　　【注釋】
　?、琶陨褚涸~牌名，柳永自制曲，《樂(lè)章集》注“中呂調(diào)”。雙調(diào)九十七字，上片十一句六仄韻，下片十三句六仄韻。
　?、萍t板橋：有泛指和專指，泛指謂紅色欄桿之橋，專指則謂汴京順天門外之板橋。從詞中所寫，知其為專指。秋光暮：秋天的夜晚。
　?、菬煟红F氣。煦（xù）：溫暖；暖和。
　?、群罕蹋汉涞南缤毫巳玖弦粯忧宄?。寒：微微的秋寒。
　?、纱箺睿杭创沽湃藢盍旆Q，故云。歐陽(yáng)修《浪淘沙·把酒祝東風(fēng)》：“垂楊紫陌洛城東。總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。”
　?、手兀╟hóng）分飛：重新回憶起當(dāng)初分別時(shí)的情景。分飛，分別。
　　⑺隋堤：汴河大堤，因筑于隋代，故名。劉禹錫《柳絮》：“何處好風(fēng)偏似雪，隋河堤壩上古江津。”
　?、藤亢觯汉鋈?，時(shí)間過(guò)得很快。杜甫《百憂集行》：“即今倏忽已五十，坐臥只多少行立。”
　　⑼向期阻：怎奈歸期卻被阻隔。向，怎向。
　　⑽花絮：柳絮。梁簡(jiǎn)文帝《詠柳》：“花絮時(shí)隨鳥，風(fēng)枝屢拂塵。”
　　⑾孤負(fù)：辜負(fù)。孤，古同“辜”。李陵《答蘇武書》：“功大罪小，不蒙明察，孤負(fù)陵心。”
　?、行∑粒杭葱∑溜L(fēng)，室內(nèi)陳設(shè)物，亦有置于炕頭者，謂之炕屏，能映人影。
　　⒀仙鄉(xiāng)：仙人所居處，借稱所愛者的居處。韋莊《怨王孫·錦里蠶市》：“不知今夜，何處深鎖蘭房，隔仙鄉(xiāng)。”
　　⒁遙夜：長(zhǎng)夜。謝靈運(yùn)《燕歌行》：“調(diào)弦促柱多哀聲，遙夜明月鑒帷屏。”
　　【翻譯】
　　紅板橋頭秋天的夜晚。月色映著淡淡的霧氣。堤邊垂柳映照在水中，顯出一片碧色。重新回憶起當(dāng)初分別時(shí)的情景，拉起妻子的手，淚水不停的流下來(lái)。水中波浪很急隋堤很遠(yuǎn)，船帆舉起來(lái)。時(shí)光過(guò)得很快，怎奈歸期被阻隔。
　　現(xiàn)在春天快過(guò)去了，漸漸的飄起了柳絮。美好的光景總是無(wú)心欣賞。房門虛掩，空有小屏，卻無(wú)心去看。歸心似箭，但戀人在何處呢？漫漫長(zhǎng)夜香被很暖，但誰(shuí)能與共呢？與他深切的約定，他還記得嗎。
　　【賞析】
　　這是一首女子思念戀人的詞，與《樂(lè)章集》中同類題材不同的是，它從秋日的水邊分別寫到春日的洞房遙念，以時(shí)間的推移為線，時(shí)間的跨度相當(dāng)大。
　　上片主要寫秋日離別。著重誼染慘淡、冷寂的自然景色， 以及分別時(shí)的凄慘情景。首句“紅板橋頭”是分別之地，“秋光暮”是分別之時(shí)。以下三句是分別之景：夜霧籠罩，月色慘淡，水邊大路垂楊成行， 柳枝懸垂，沾浸著寒冷的碧水。淡月、寒溪、垂楊等意象，渲染著凄涼、依戀的氣氛。在上述的氛圍之中，以下二句、九字，直寫分別情景：“重分飛，攜纖手、淚如雨”。這“攜纖手淚如雨”與《雨霖鈴·寒蟬凄切》 之“執(zhí)手相看淚眼”形似而實(shí)不同。“執(zhí)手”二句是從雙方落筆，二人相互執(zhí)手，相看淚眼；而此二句，從一個(gè)“纖”字可知，這情景所寫的是女子眼中的男人，他正緊緊地握住女子的“纖手”，淚落如雨。這是動(dòng)態(tài)與悄思的描寫；而前面的“重分飛”三字則是女子對(duì)這位戀人內(nèi)心的認(rèn)知，自古道：“商人重利輕別離。”這位男子顯然不同，他是重情重義重別離的人，絕不會(huì)為名為利而輕易棄置愛情。柳詞中有不少詞作是從自身的角度抒寫與愛人分離的無(wú)奈，這一首卻是從所愛女子的口吻道出，分量自是不同，它反映出彼此之間心心相知之深， 因而也可以說(shuō)這女子是哀而無(wú)怨的。
　　但無(wú)論怎樣傷別，“分飛”畢竟是無(wú)法改變的事實(shí)，于是以下二句再?gòu)呐拥难壑袑懩凶拥巧纤沸谐獭２ㄖ?ldquo;急”，帆之“舉”，意味著舟行之速，促使離人速速遠(yuǎn)去，離人的身影也就迅速地從送別人的眼前消失，離恨自在其中。堤之“遠(yuǎn)”，使人體味到其中包蘊(yùn)著離恨的綿長(zhǎng)、悠遠(yuǎn)；這里又運(yùn)用了“隋堤”的意象，遍植垂柳的“隋堤”作為一種送別“符號(hào)”，自然更加重了離恨中的不舍之情，依戀之意。至此，秋日離別已寫盡。
　　最后以歲月的飛速流逝與舊日期約的受阻結(jié)束上片，“倏忽年華改，向期阻。”這雖是兩個(gè)敘述句，但此中包含了一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)間流程，成為連接秋日分別與下片春日相思的過(guò)渡。
　　過(guò)片換頭“時(shí)覺春殘”一句，明寫出時(shí)光已自秋暮進(jìn)入殘春，呼應(yīng)上片，由后句可知，戀人已是超過(guò)了預(yù)先約定的歸期。由于戀人的不歸而“長(zhǎng)孤負(fù)”了春日的“好夕良天”。既然沒有心思欣賞春色，故詞中自然不再有春景的描繪，現(xiàn)在只有“漸漸飄花絮”這一典型的殘春景象，表現(xiàn)著春光的最后一抹印跡，又包含著青春流逝的悲哀，同時(shí)也暗示了自己對(duì)這一段愛情能否長(zhǎng)久的擔(dān)憂。
　　春已將逝，無(wú)心賞春，所以詞的描寫空間轉(zhuǎn)入“洞房”之中。“洞房閑掩，小屏空、無(wú)心覷”。“閑掩”二字，明寫洞房之門，實(shí)寫門內(nèi)人的孤寂，百無(wú)聊賴；“空”字明寫小小畫屏的閑置，實(shí)寫屏旁人的冷清、寂寞空虛，因此她對(duì)洞房?jī)?nèi)的一切同樣“無(wú)心覷”。她一心想著戀人，但戀人仙鄉(xiāng)杳遠(yuǎn)，不知何處，天邊那縹緲無(wú)定、不可捉摸的“歸云”，正與戀人的情況相仿，故而她不免“指歸云”、望“仙鄉(xiāng)”而嘆路杳、傷“何處”了。
　　以下，時(shí)間自白晝而進(jìn)入“通夜”，“香衾暖，算誰(shuí)與”所寫雖涉風(fēng)情，卻不鄙俗、不露骨，亦是相思之情的明白流露。由此，她不能不對(duì)戀人產(chǎn)生了絲絲疑慮，而發(fā)出“知他深深約，記得否”的疑問(wèn)，這是發(fā)自心底的一問(wèn)。
　　總觀這首詞，上下片各有四個(gè)層次，全從女子的角度著筆，自秋至春，由景及情；自分別至獨(dú)處，由實(shí)境及前程，層層推進(jìn)，多側(cè)面地表現(xiàn)了一位相思中的女子，且寫得疏淡雅靜、含蘊(yùn)深沉。這首詞可稱得上是一首頗有特色、不落俗套的詞作。

相關(guān)閱讀
1 法曲獻(xiàn)仙音·想秦樓心事翻譯賞析_法曲獻(xiàn)仙音·想秦樓心事原文_作者柳永

《法曲獻(xiàn)仙音想秦樓心事》作者為宋朝詩(shī)人柳永。其古詩(shī)全文如下： 追想秦樓心事，當(dāng)年便約，于飛比翼。每恨臨歧處，正攜手、翻成云雨離拆。念倚玉偎香，前事頓輕擲。 慣憐惜。 【查看全文】

《少年游佳人巧笑值千金》作者為宋朝詩(shī)人柳永。其古詩(shī)全文如下： 佳人巧笑值千金。當(dāng)日偶情深。幾回飲散，燈殘香暖，好事盡鴛衾。 如今萬(wàn)水千山阻，魂杳杳、信沈沈。孤棹煙波 【查看全文】

《早梅芳海霞紅》作者為宋朝詩(shī)人柳永。其古詩(shī)全文如下： 海霞紅，山煙翠。故都風(fēng)景繁華地。譙門畫戟，下臨萬(wàn)井，金碧樓臺(tái)相倚。芰荷浦溆，楊柳汀洲，映虹橋倒影，蘭舟飛棹，游 【查看全文】

《女冠子斷云殘雨》作者為宋朝詩(shī)人柳永。其古詩(shī)全文如下： 斷云殘雨。灑微涼、生軒戶。動(dòng)清籟、蕭蕭庭樹。銀河濃淡，華星明滅，輕云時(shí)度。莎階寂靜無(wú)睹。幽蛩切切秋吟苦。疏篁 【查看全文】

《洞仙歌嘉景》作者為宋朝詩(shī)人柳永。其古詩(shī)全文如下： 嘉景，向少年彼此，爭(zhēng)不雨沾云惹。奈傅粉英俊，夢(mèng)蘭品雅。金絲帳暖銀屏亞。并粲枕、輕偎輕倚，綠嬌紅姹。算一笑，百琲明 【查看全文】

《鳳銜杯追悔當(dāng)初孤深愿》作者為宋朝詩(shī)人柳永。其古詩(shī)全文如下： 追悔當(dāng)初孤深愿。經(jīng)年價(jià)、兩成幽怨。任越水吳山，似屏如障堪游玩。奈獨(dú)自、慵抬眼。 賞煙花，聽弦管。圖歡笑 【查看全文】