《和王介甫明妃曲二首》作者為宋朝詩人歐陽修。其古詩全文如下：
　　其一
　　胡人以鞍馬為家，射獵為俗。
　　泉甘草美無常處，鳥驚獸駭爭馳逐。
　　誰將漢女嫁胡兒，風(fēng)沙無情貌如玉。
　　身行不遇中國人，馬上自作思?xì)w曲。
　　推手為琵卻手琶，胡人共聽亦咨嗟。
　　玉顏流落死天涯，琵琶卻傳來漢家。
　　漢宮爭按新聲譜，遺恨已深聲更苦。
　　纖纖女手生洞房，學(xué)得琵琶不下堂。
　　不識(shí)黃云出塞路，豈知此聲能斷腸！
　　其二
　　漢宮有佳人，天子初未識(shí)，
　　一朝隨漢使，遠(yuǎn)嫁單于國。
　　絕色天下無，一失難再得，
　　雖能殺畫工，于事竟何益？
　　耳目所及尚如此，萬里安能制夷狄！
　　漢計(jì)誠已拙，女色難自夸。
　　明妃去時(shí)淚，灑向枝上花。
　　狂風(fēng)日暮起，飄泊落誰家。
　　紅顏勝人多薄命，莫怨東風(fēng)當(dāng)自嗟。
　　【前言】
　　《和王介甫明妃曲二首》是宋代文學(xué)家歐陽修的組詩作品，是作者和王安石之詩而作的和詩，題材是王昭君的故事。第一首由胡地習(xí)俗之異，寫到昭君流落之苦，再寫到明妃思?xì)w作曲。第二首寫了昭君從被選入宮到遠(yuǎn)嫁胡人的過程，借漢言宋，有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。詩人把深刻的命意寓于從容委婉的敘述，平易曉暢的語言和清晰自然的層次接轉(zhuǎn)之中，反襯出對歷史悲劇的感喟深沉。全詩敘事、抒情、議論雜出，轉(zhuǎn)折跌宕，而自然流暢，形象鮮明，雖以文為詩而不失詩味。
　　【注釋】
　　⑴王介甫：王安石，字介甫。這組詩是為唱和王安石《明妃曲二首》而作。
　　⑵胡人：古代對北方少數(shù)民族的稱呼。
　　⑶夷狄：古稱東方部族為夷，北方部族為狄。這里泛指華夏以外的各民族。
　　【賞析】
　　組詩第一首頭四句，破空而來，用類似散文的詩語，寫胡人游獵生活，晴示胡、漢之異。接著以“誰將漢女嫁胡兒”，接到明妃身上。寫明妃以“漢女嫁胡兒”，以“如玉”之顏面，冒“無情”之“風(fēng)沙”，而且“身行”之處，連“中國（指中原）人”也看不到，明示明妃“流落”之苦。接下用“推手為琵卻手琶”，緊承“馬上自作思?xì)w曲”。“推手”“卻手”，猶言一推一放。“琵琶”本是象聲詞，如同現(xiàn)代說的“噼啪”，以樂器之聲為樂器之名。一推一放，噼噼啪啪，刻畫明妃滿腔哀思，信手成曲。但琵琶哀音，卻十分感人，連胡人聽了“亦咨磋”不已。這種寫法與王安石“沙上行人卻回首”相同。以上三層，由胡、漢習(xí)俗之異，寫到明妃流落之苦，再寫到明妃思?xì)w作曲，譜入琵琶，層次井然，而重點(diǎn)在于這一琵琶“新聲譜”。因?yàn)樽髡哒且痛耸惆l(fā)慨嘆的。
　　“玉顏”句承上；“琵琶”句啟下。脈絡(luò)十分清晰，而筆勢極為矯建。作者所要講的就是琵琶“傳入漢家”以后的反應(yīng)。明妃的“思鄉(xiāng)曲”，本應(yīng)引起“漢家”的悲憫、同情與憤慨；然而“漢宮”中卻將其視為“新聲譜”來“爭按”，以別人的苦楚，供自己享樂。“遺恨”、“苦聲”并沒有激起應(yīng)有的反響。
　　“上有好者，下必有甚焉”，漢宮中“纖纖女手”“學(xué)得琵琶不下堂”，正是因?yàn)榻y(tǒng)治者喜好這種“新聲”的緣故；而喜好這種“新聲”，正是因?yàn)樗麄?ldquo;生于深宮之中”，根本不知道邊塞之苦。這里講的就不止“纖纖女手”了。自石晉割棄燕云十六州，北邊廣大地區(qū)在北宋一直沒有恢復(fù)，有許許多多“流落死天涯”的百姓。仁宗時(shí)，遼國、西夏交替侵?jǐn)_，而宋朝君臣卻仍粉飾大平，宴安如故。“不識(shí)黃云出塞路，豈知此聲能斷腸？”這正是作者對居安忘危、不事振作的宋朝君臣的揭露與譴責(zé)。以前寫明妃的人，或?qū)懨麇鷤€(gè)人遭遇，或借以抒發(fā)“士不遇”的感慨，歐陽修卻從夷夏之辨講起，從國家大事著眼，這是他高于前人之處。而且，議論國事，卻只就琵琶“新聲”而言，能從小中見大，因而較《和王介甫明妃曲》后篇的“在詩中發(fā)議論”，藝術(shù)性更強(qiáng)。
　　第二首詩中“漢宮”四句化用西漢李延年詩歌之意，略敘明妃事實(shí)，筆力簡勁。“絕色”兩句，緊承前四句，妙在完全用“重色”的君王的口吻說話；“雖能”兩句轉(zhuǎn)向責(zé)備漢元帝，就事論事，語挾風(fēng)霜。但這只是為下邊兩句作鋪墊。
　　“耳目”兩句，為全篇警策，宋人說它“切中膏肓”（《詩林廣記》引錢晉齋語），得以廣泛傳誦。詩人說，眼前的美丑尚不能辨，萬里之外的“夷狄”情況何以判斷？又何以能制定制服“夷狄”之策呢？這是極深刻的歷史見解，而又以詩語出之，千古罕見。事實(shí)卻不是“制夷狄”而是為“夷狄”所“制”。因而自然引出“漢計(jì)誠已拙”這一判語。
　　“漢計(jì)誠已拙”語簡意深，是全詩主旨所在。漢代的“和親”與宋代的“歲幣”，同是乞求和平，為計(jì)之拙，正復(fù)相同。詩中表面上是說漢朝，實(shí)際上是說宋朝。妙在一經(jīng)點(diǎn)出，便立即轉(zhuǎn)入“女色難自夸”，以接回明妃身上，否則就成了《和親論》而不是《明妃曲》。
　　“明妃去時(shí)淚”四句，用淚灑花枝，風(fēng)起花落，渲染悲劇氣氛，形象生動(dòng)，但主要用以引起“紅顏”兩句。這兩句要明妃“自嗟”“薄命”，怨而不怒。歐陽修對王安石詩中講的“人生失意無南北”、“漢恩自淺胡自深”等語，也像王回等人一樣，有所誤解，故下此兩句，以使之符合于“溫柔敦厚”的“詩教”。歐陽修、王安石的思想境界之差別，亦于此可見。但解釋時(shí)也不能太坐實(shí)，像錢晉齋說是“末言非元帝之不知幸于明妃，乃明妃之命薄而不見幸于元帝”，則與篇首“天子初未識(shí)”，“耳目所及尚如此”相矛盾，有失于詩人“微而婉”之旨。
　　前一首寫“漢宮”不知邊塞苦，后一首寫和親政策之“計(jì)拙”，借漢言宋，有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。其間敘事、抒情、議論雜出，轉(zhuǎn)折跌宕，而自然流暢，形象鮮明，雖以文為詩而不失詩味。葉夢得說歐陽修“矯昆體，以氣格為主”（《石林詩話》），這首詩正是以氣格擅美的。

相關(guān)閱讀
1 漁家傲·七月新秋風(fēng)露早翻譯賞析_漁家傲·七月新秋風(fēng)露早原文_作者歐陽修

《漁家傲七月新秋風(fēng)露早》作者為宋朝詩人歐陽修。其古詩全文如下： 七月新秋風(fēng)露早。渚蓮尚拆庭梧老。是處瓜華時(shí)節(jié)好。金尊倒。人間彩縷爭祈巧。 萬葉敲聲涼乍到。百蟲啼晚煙 【查看全文】

《千秋歲柳花飛盡魚鳥無音信》作者是宋朝文學(xué)家歐陽修。其古詩全文如下： 柳花飛盡。魚鳥無音信。杯減量，愁添鬢。梅酸心未老，藕斷絲猶嫩。歡笑地，轉(zhuǎn)頭都做江淹恨。 香冷灰 【查看全文】

朝中措平山堂 歐陽修 平山欄檻倚晴空，山色有無中。手種堂前垂柳，別來幾度春風(fēng)？ 文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。行樂直須年少，尊前看取衰翁。 【注解】①此詞作于宋仁宗嘉祐 【查看全文】

《臨江仙池外輕雷池上雨》作者是宋朝文學(xué)家歐陽修。其古詩全文如下： 池外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明，闌干倚處，待得月華生。 燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌 【查看全文】

《采桑子荷花開后西湖好》作者為宋朝詩人歐陽修。其古詩全文如下： 荷花開后西湖好，載酒來時(shí)。不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。 畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉 【查看全文】

《蝶戀花面旋落花風(fēng)蕩漾》作者為宋朝詩人歐陽修。其古詩全文如下： 面旋落花風(fēng)蕩漾。柳重?zé)熒睿┬躏w來往。雨后輕寒猶未放，春愁酒病成惆悵。 枕畔屏山圍碧浪。翠被華燈，夜 【查看全文】