《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》出自宋詞三百首，其作者為宋朝文學(xué)家蘇軾。其全文如下：
　　似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
　　不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
　　【前言】
　　《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》是宋代文學(xué)家蘇軾的詞作。此詞詠楊柳，上闋主要寫楊花（柳絮）飄忽不定的際遇和不即不離的神態(tài)；下闋與上闋相呼應(yīng)，主要是寫柳絮的歸宿，感情色彩更加濃厚。全詞不僅寫出了楊花的形、神，而且采用擬人的藝術(shù)手法，把詠物與寫人巧妙地結(jié)合起來(lái)，將物性與人情毫無(wú)痕跡地融在一起，真正做到了“借物以寓性情”，寫得聲韻諧婉，情調(diào)幽怨纏綿，反映了蘇詞婉約的一面。
　　【注釋】
　　⑴水龍吟：詞牌名。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”。《清真集》入“越調(diào)”。一百二字，前后片各四仄韻。又第九句第一字并是領(lǐng)格，宜用去聲。結(jié)句宜用上一、下三句法，較二、二句式收得有力。
　　⑵次韻：用原作之韻，并按照原作用韻次序進(jìn)行創(chuàng)作，稱為次韻。章質(zhì)夫：即章楶（jié），建州浦城（今屬福建）人。時(shí)任荊湖北路提點(diǎn)刑獄，常與蘇軾詩(shī)詞酬唱。
　　⑶從教：任憑。
　　⑷無(wú)情有思：言楊花看似無(wú)情，卻自有它的愁思。用唐韓愈《晚春》詩(shī)：“楊花榆莢無(wú)才思，唯解漫天作雪飛。”這里反用其意。思：心緒，情思。
　　⑸縈：縈繞、牽念。柔腸：柳枝細(xì)長(zhǎng)柔軟，故以柔腸為喻。用唐白居易《楊柳枝》詩(shī)：“人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝。”
　　⑹困酣：困倦之極。嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉。古人詩(shī)賦中常稱初生的柳葉為柳眼。
　　⑺“夢(mèng)隨”三句：用唐金昌緒《春怨》詩(shī)：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”
　　⑻落紅：落花。綴：連結(jié)。
　　⑼一池萍碎：蘇軾自注：“楊花落水為浮萍，驗(yàn)之信然。”
　　⑽春色：代指楊花。
　　【翻譯】
　　楊花像花，又好像不是花，也沒(méi)有人憐惜，任由它飄墜。離開(kāi)了樹(shù)枝，飄蕩在路旁，看起來(lái)是無(wú)情物，細(xì)想?yún)s蕩漾著情思。它被愁思縈繞，傷了百折柔腸，困頓朦朧的嬌眼，剛要睜開(kāi)又想閉。正像那思婦夢(mèng)中行萬(wàn)里，本想尋夫去處，卻又被黃鶯啼聲驚喚起。
　　我不怨恨楊花已經(jīng)落盡，恨只恨那西園，百花凋落難重綴。早晨一陣風(fēng)雨后，哪能再見(jiàn)楊花的蹤跡？早化作一池浮萍，全被雨打碎。滿園春色分成三分，二分已化為塵土，一分落入池水里。細(xì)細(xì)看，那不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)全是分離人的眼淚。
　　【鑒賞】
　　蘇軾的這首詞題為“詠楊花”，而章質(zhì)夫詞則為詠“柳花”，二者看起來(lái)相互抵牾，實(shí)則不然。隋煬帝開(kāi)鑿運(yùn)河，命人在河邊廣種柳樹(shù)，并御賜姓楊，故后來(lái)便稱柳樹(shù)為“楊柳”。柳花亦被叫作楊花，它實(shí)際上是柳絮。
　　這首詞約作于公元1081年（元豐四年），蘇軾45歲，正謫居黃州，是蘇軾婉約詞中的經(jīng)典之作。章質(zhì)夫的柳花詞已經(jīng)以其摹寫物態(tài)的精妙成為一時(shí)傳誦的名作。步韻填詞，從形式到內(nèi)容，必然受到原唱的約束和限制，尤其是在原唱已經(jīng)達(dá)到很高的藝術(shù)水平的情況下，和韻要超越原唱實(shí)屬不易。蘇軾卻舉重若輕，不僅寫出了楊花的形、神，而且采用擬人的藝術(shù)手法，把詠物與寫人巧妙地結(jié)合起來(lái)；將物性與人情毫無(wú)痕跡地融在一起，真正做到了“借物以寓性情”，“即物即人，兩不能別”。
　　詞的上半闕意在寫物，描寫楊花的隨風(fēng)飄零和若即若離。詞的第一句便道出了楊花的本質(zhì)，似花又不是花，無(wú)人憐惜，任其飄零。第二句賦予楊花以人的情感，“離家”本是無(wú)情之舉，但它“傍路”又露難舍之意，道是無(wú)情卻有情。第三句采用擬人的手法，將楊花比作思親的少婦。纖細(xì)的柳枝，猶如思婦離愁百結(jié)的柔腸；鮮嫩的柳葉，仿佛思婦欲開(kāi)還閉的嬌眼。描寫細(xì)致生動(dòng)，楊花飄忽迷離的狀態(tài)躍然紙上。第四句承接“有思”，少婦為何而思，原來(lái)是為遠(yuǎn)方的夫婿。夢(mèng)中與夫婿重逢，卻被黃鶯的啼叫驚醒，如果讓人不惱怒！此句化用唐人金昌緒之詩(shī)《春怨》：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”
　　詞的下半闕旨在抒情，感嘆春光一去不復(fù)返的遺憾、惜春之情。柳絮飛盡，已是暮春時(shí)分，百花凋零；恨春光不再，表惜春之情。晨雨過(guò)后，柳絮化作浮萍——不忍看著它消逝，只能借此聊以自慰。春色留不住，終是離去，二分歸于塵土，一分歸于流水。仔細(xì)看來(lái)，池上的浮萍不是柳絮，卻是離人的眼淚，照應(yīng)了上半闕關(guān)于思婦的遐想，思婦久候良人、良人卻杳無(wú)音訊的幽怨呼之欲出。值得一提的是“春色三分”的描寫?yīng)毦呓承模瑢r(shí)光量化的手法并不是蘇軾首創(chuàng)，如“天下三分明夜月，二分無(wú)賴是揚(yáng)州。”便是經(jīng)典名句，但并不如蘇軾的寓意靈活巧妙、別出心裁。
　　全詞寫得聲韻諧婉，情調(diào)幽怨纏綿。反映了蘇詞婉約的一面。此詞一出，贊譽(yù)不絕，名聲很快超過(guò)章的原作，成為詠物詞史上“壓倒古今”的名作。

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