《憶秦娥·樓陰缺》出自宋詞三百首，其作者為宋朝文學家范成大。其古詩全文如下：
樓陰缺，欄干影臥東廂月。東廂月，一天風露，杏花如雪。
隔煙催漏金虬咽。羅幃暗淡燈花結。燈花結，片時春夢，江南天闊。
【前言】
《憶秦娥·樓陰缺》是南宋詞人范成大創作的一首詞。詞著重描繪春日晚景，以抒愁情。上片寫室外景色。 月照東廂，欄干影斜。風露滿天，杏花似雪。下片抒寫懷人的幽思。羅幃暗淡，金漏聲咽，夢境雖好，而片時相會，離愁苦多。全詞委婉含蓄，清疏雅潔。
【注釋】
樓陰缺：高樓被樹蔭遮蔽，只露出未被遮住的一角。指樹陰未遮住的樓閣一角
欄干影臥：由于高樓東廂未被樹蔭所蔽，因此當月照東廂時，欄干的影子就臥倒地上
東廂：古代廟堂東側的廂房。后泛指正房東側的房屋
一天：滿天
杏花如雪：杏花在皎潔的月光照耀下一片潔白
煙：夜霧
金虬：銅龍，造型為龍的銅漏，古代滴水計時之器
羅幃：羅帳。指閨房
燈花結：燈芯燒結成花，舊俗以為有喜訊
片時：一會兒
【翻譯】
樓陰缺處，欄桿的影子靜靜地躺在東廂房前，空中皓月一輪。月兒照東廂，滿天露冷風清，杏花潔白如雪。
隔著煙霧，聽催促時光的漏壺下，銅龍滴水，聲如哽咽。廂房里帷幕昏暗，燈兒結了花。燈兒結了花，我只做了一會兒春夢，便游遍了遼闊的江南。
【賞析】
這組詞的價值，主要在于表現情景的藝術技巧，可以把它們當作真實的閨情詞來欣賞。
這里選的是上述組詞的第四首。此詞描寫閨中少婦春夜懷人的情景十分真切，是組詞中藝術價值最高的一篇。詞的結構是上闋描繪園林景色，下闋刻畫人物心情。初拍寫環境的幽靜。樓陰之間，皓月懸空，欄干的疏影靜臥于東廂之下。一派清幽之景更顯露寂寞之情。次拍寫環境的清雅。先重疊“東廂月”一語，強調月光的皎潔，然后展示新的景象，天清如水，風淡露落一片盛開的杏花，在月光照映下明潔如同白雪。滿園素淡之香，隱寓空虛之感。以上純用白描，不飾華采，但一座花月樓臺交相輝映的幽雅園林卻清晰可見。寫景是為了寫人。下闋要寫到的那位懷人念遠的閨中少婦，深藏在這座幽雅的園林之中，其風姿的秀美、心性的柔靜和心情的惆悵，也就可想而知了。給人一種見其景感其人的感覺。所以，上下闋之間看似互不相屬，實際上還是非常一致的。
換拍寫少婦的愁思。她獨臥羅幃之中，心懷遠人，久不能寐。此時燃膏將盡，燈芯結花，室內光線越來越暗淡，室外則夜露已落，一切都這么沉寂，只有漏壺上的銅龍透過煙霧送來點點滴滴的漏聲。在愁人聽來，竟似聲聲哽咽。這里并不直接寫人的神態，而是更深一層，借暗淡的燈光和哽咽的漏聲造成一種幽怨的意境 ，把人的愁苦表現得十分真切。“隔煙催漏金虬咽”一句，尤見移情想象的奇思。歇拍寫少婦的幽夢，又重疊前句末三字，突出燈光的昏暗，然后化用岑參《 春夢 》詩“枕上片時春夢中，行盡江南數千里”二語，表現少婦的迷離惝恍之情。人倦燈昏，始得暫眠片刻，夢魂忽到江南，境界頓覺開闊。然而所懷之人又在何處？夢中得相見否？作者卻不寫出來，讓讀者自去想象。這樣寫，比韋莊《木蘭花》歇拍直說“千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓”意思更含蓄，更意味深長。
春閨懷遠是詞的傳統題材，前人所寫極多，但往往“采濫忽真”（《文心雕龍·情采》），過于濃華而缺少新意。此詞卻“純任自然，不假錘煉 ”（《 蕙風詞話》），顯得淡樸清雅，沒有陳腐的富貴氣和脂粉氣。寫環境不事鏤金錯銀的雕繪，只把花月樓臺的清淡景色自然地寫出來；寫人物不事愁紅慘綠的夸飾，只把長夜難眠的凄苦心情真實地寫出來 。一切都“不隔，不做作”（《叢碧詞話 》），從而創造出一種天然的美。在情感的表現上，詞人亦能突破常規，獨辟蹊徑，即不作“ 斜倚銀屏無語，閑愁上翠眉”《定西番》一類的正面描寫 ，也不作“為君憔悴盡，百花時”（溫庭筠《南歌子》）一類的直接抒情，更不作“月分明，花淡薄，惹相思 ”《三字令》一類的多余解說，卻借月幽花素的園林景色暗示她情懷的寂寞孤獨，借漏咽燈昏的環境氣氛烘托她心緒的凄涼愁苦，“側出其言，旁通其情，觸類以感，充類以盡”《復堂詞錄敘》，既新穎，又厚重。
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