《霜天曉角·晚晴風歇》出自宋詞三百首，其作者是宋朝文學家范成大。其古詩全文如下：
晚晴風歇，一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去，當選枝雪。
勝絕，愁亦絕，此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚畫樓月。
【前言】
《霜天曉角·晚晴風歇》是宋代詞人范大成的詞作。此詞題為晚晴風歇（一說梅），作者借此詞實則抒發人生感慨。
【注釋】
1、春威：春寒凜冽的威力。
2、脈脈：形容梅花含情不語的樣子。
3、數枝雪：數枝白梅如雪。
4、絕：到極點、頂峰。
【翻譯】
春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時天晴雨住。幾枝寒梅立在風中，浮云在天上來來去去，梅花白如勝雪。這景致真是絕美，人的愁情也無限。空對這如此的美景，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨坐在高樓上，思念伊人。
【鑒賞】
這首詞以“梅”為題，寫出了悵惘孤寂的幽愁。上闋寫景之勝，下闋寫愁之絕。
起首二句先寫天氣轉變之佳：傍晚，天晴了，風歇了，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，現在春暖之和。緊接“晚晴風歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫的絕妙畫面。脈脈，是含情的樣子：“花疏”，點出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳淡遠天空也仿佛在向人致意呢。“天淡”是靜態，接“云來去”成為動態，更見“晚晴風歇”之后，氣清云閑之美。“花疏”與“天淡”相諧，既描寫了“天”之“淡”，所以末一句“數枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點筆。生動景物立于眼前了“脈脈”二，也就不是泛泛而說了。顯然，詞人綴字的針線是十分細密的；而其妙處在天然渾成，能夠運密入疏。
下闋“勝絕”是對上闋的概括。景物很美，而“愁亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說原來春零抖峭，馀寒猶厲，景象的凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的話，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。
其實這種“不一致”，正是詞人匠心獨運之所在。“寫景與言情，非二事也”，以景色之優美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個所指相反的“絕”字，在這里卻表現了矛盾的統一。詞中的主人到底為什么景愈美而愁愈甚呢？“此情誰共說”。無處訴說，這就襯出了悲愁的深度。結尾三句，又通過景物的映襯寫出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨；雁行之低，寫鴻雁將要歸宿，而所懷之人此時仍飄零異鄉，至今未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以托其訴說者，也只有這兩行低雁了。下片所寫之景，有雁，有樓，有月，從時間上來說，比上片已經遲了；但是，從境界上來說，與上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好構成了一幅完整的調和的畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨處的心情正復融為一體，從而把懷人的感情形象化了。越是寫得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執著。以淡景寫濃愁，以良宵反襯孤寂無侶的惆悵，運密入疏，寓濃于淡，這種藝術手法是頗耐人尋味的。
相關閱讀
1 燭影搖紅·題安陸浮云樓翻譯賞析_燭影搖紅·題安陸浮云樓原文_作者廖世美
《燭影搖紅題安陸浮云樓》出自宋詞三百首，其作者為宋朝文學家廖世美。其古詩全文如下： 靄靄春空，畫樓森聳凌云渚。紫薇登覽最關情，絕妙夸能賦。惆悵相思遲暮。記當日、朱闌 【查看全文】
2 蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》翻譯賞析《念奴嬌赤壁懷古》作者為宋朝文學家蘇軾。其古詩全文如下： 大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫， 【查看全文】
3 疏影·詠荷葉翻譯賞析_疏影·詠荷葉原文_作者張炎《疏影詠荷葉》出自宋詞三百首，作者為宋朝詩人張炎，其古詩全文如下： 碧圓自潔。向淺洲遠浦，亭亭清絕。猶有遺簪，不展秋心，能卷幾多炎熱？鴛鴦密語同傾蓋，且莫與、浣紗人 【查看全文】
4 霜葉飛·重九翻譯賞析_霜葉飛·重九原文_作者吳文英《霜葉飛重九》出自宋詞三百首，其作者為宋朝文學家吳文英。其古詩全文如下： 斷煙離緒。關心事，斜陽紅隱霜樹。半壺秋水薦黃花，香噀西風雨。縱玉勒、輕飛迅羽，凄涼誰吊荒臺 【查看全文】
5 八歸·秋江帶雨翻譯賞析_八歸·秋江帶雨原文_作者史達祖《八歸秋江帶雨》出自宋詞三百首，其作者為宋朝文學家史達祖。其古詩全文如下： 秋江帶雨，寒沙縈水，人瞰畫閣愁獨。煙蓑散響驚詩思，還被亂鷗飛去，秀句難續。冷眼盡歸圖畫上 【查看全文】
6 六幺令·綠陰春盡翻譯賞析_六幺令·綠陰春盡原文_作者晏幾道《六幺令綠陰春盡》出自宋詞三百首，其作者為宋朝文學家晏幾道。其古詩全文如下： 綠陰春盡，飛絮繞香閣。晚來翠眉宮樣，巧把遠山學。一寸狂心未說，已向橫波覺。畫簾遮匝，新 【查看全文】
