《木蘭花·春風(fēng)只在園西畔》出自宋詞三百首，其作者為宋朝文學(xué)家嚴(yán)仁。其古詩全文如下：
春風(fēng)只在園西畔，薺菜花繁蝴蝶亂。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。
意長翻恨游絲短，盡日相思羅帶緩。寶奩如月不欺人，明日歸來君試看。
【前言】
《木蘭花·春風(fēng)只在園西畔》是宋代詞人嚴(yán)仁創(chuàng)作的一首閨閣香奩之作，詞先景后情，輕婉回環(huán)。上片雖純?yōu)榫罢Z，但怨情早已暗自流露。“只”字，怪東風(fēng)亦吝嗇如人，“亂”字，乃花繁蝶飛所致。冰池空碧如芳心一片，香徑吹紅則憐花又自憐也。下片直抒胸臆，篇末干脆以呼告作結(jié)，更顯深情。詞上下片第一、二、四句均押仄聲韻。且以去聲為主，聲情相諧。
【注釋】
木蘭花：觸摸屏，通稱《玉樓春》。
照還空：化用李白詩《望廬山瀑布》“江月照還空”句意。
翻：反而，反倒。
“寶奩”二句：化用李白《長相思》二首之一“不信妾腸斷，歸來看取明鏡前”句意。寶奩，婦女裝銅鏡用的鏡匣。
【翻譯】
春光只在庭園的西畔，薺菜花開得正繁，蝴蝶也飛舞忙亂。晴日照著池塘，碧綠澄鮮。香徑上的花兒已經(jīng)落盡，就連落在小路上的花瓣也被風(fēng)吹得老遠(yuǎn)。
我的相思太深太長，反而恨那些游絲太短。整天里害著相思病，衣帶漸漸松緩。梳妝匣里的明鏡不會(huì)騙人，等明日歸來，你再試著親自看一看我憔悴的容顏。
【賞析】
詞采用常見的上景下情的寫法。但其寫景卻在動(dòng)與靜對(duì)比的同時(shí)，用暗示襯托出思婦的情懷。小園內(nèi)春光爛漫，雜花競(jìng)放，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時(shí)薺菜開出繁密的白色小花，引來許多上下紛飛的蝴蝶。“繁 ”和“亂”是以薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動(dòng)反映出春事已深 。“ 只在 ”兩字暗示春風(fēng)僅僅在園中停留 ，卻不光顧寂寞的深閨。薺菜本是可食之野菜 ，而她無心踏青挑菜 ，以致聽任薺菜長得遍地都是；“ 花繁 ”，不僅形容薺菜長得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無意游賞的心情。
詞人借思婦的目光，將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到池塘和花徑上。“冰池”指水面光潔如冰，瑩澈清碧。“照還空”，形容冰池在陽光之下顯得透明無比。“香徑 ”寫落花堆滿小路，送來陣陣芳馨。“ 吹已斷 ”，是說枝頭花瓣都已被風(fēng)吹落在地 。從這一泓碧水 、一條花徑的靜景場(chǎng)面中 ，襯托出思婦幽閨寂寞 、盡日凝望的神態(tài)。這種以寫景為主而景中有情的寫法，過渡到下片抒情，使得全詞融為一體。
下片所寫的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來反映的 。游絲 ，是飄蕩于空中的昆蟲之絲，說“恨游絲短”是用以反襯自己情意之長。由于相思而日益消瘦，亦不直接說出，只用“ 羅帶緩”來暗示。這種寫法在《古樂府歌 》：“ 離家日已遠(yuǎn)，衣帶日趨緩。”中有表現(xiàn)。《 古詩十九首·行行重行行》亦有“ 相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩 ”之句，不過前者是游子口吻 ，后者是思婦之辭 。這里間接地刻畫出由于離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。
結(jié)尾兩句設(shè)想新奇，以構(gòu)思別出心裁而為人稱道，是承上面“ 羅帶緩 ”而進(jìn)一步懸擬他日歸來相見時(shí)的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語 ，而是曲折地說 ：梳妝匣里的圓鏡不會(huì)欺人，待你歸來之日可以看到思婦消瘦的容顏 。這種間接的寫法看似癡語 ，其實(shí)是至情的流露。詞運(yùn)用反襯 、暗示 、間接等手法，使詞意婉轉(zhuǎn)層深，獨(dú)具韻致。
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