《夜合花·自鶴江入京泊葑門(mén)外有感》出自《宋詞三百首》，其詩(shī)人為宋朝詩(shī)人吳文英。其古詩(shī)全文如下：
　　柳暝河橋，鶯晴臺(tái)苑，短策頻惹春香。當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)。詞韻窄，酒杯長(zhǎng)。剪蠟花、壺箭催忙。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。
　　十年一夢(mèng)凄涼。似西湖燕去，吳館巢荒。重來(lái)萬(wàn)感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂。趁殘鴉、飛過(guò)蒼茫。故人樓上，憑誰(shuí)指與，芳草斜陽(yáng)。
　　【前言】
　　《夜合花·自鶴江入京泊葑門(mén)外有感》是宋代詞人吳文英的作品。此詞上片回憶過(guò)去，寫(xiě)團(tuán)聚的歡樂(lè)；下片寫(xiě)愛(ài)妾離去后的悲感。全詞語(yǔ)言秾密，脈絡(luò)清晰，借景物渲染氣氛，余情無(wú)限。
　　【注釋】
　　⑴夜合花：詞牌名。調(diào)見(jiàn)《琴趣外篇》。按夜合花，合歡樹(shù)也，唐韋應(yīng)物詩(shī)：“夜合花開(kāi)香滿庭。”調(diào)名取此。
　　⑵鶴江：即白鶴溪，松江之別派，在蘇州西部。葑門(mén)：唐蘇州吳縣城東門(mén)。
　　⑶柳暝河橋：日暮時(shí)停舟于楊柳掩映的河橋之下。暝，日落黃昏之時(shí)。河橋，蘇州河上的小橋。
　　⑷鶯晴臺(tái)苑：晴日登上鶯聲婉轉(zhuǎn)的蘇州臺(tái)苑。臺(tái)苑，指蘇州姑蘇臺(tái)的苑圃。
　　⑸短策：短的馬鞭。《左傳·襄公十七年》：“左師為己短策，茍過(guò)華臣之門(mén)，必騁。” 孔穎達(dá)疏：“策，馬捶也……必為短策者，私助御者，不欲使人知也。”策，馬鞭。
　　⑹詞韻：詞致氣韻。唐楊炯《〈王勃集〉序》：“兄 勉 及 勮 ，磊落詞韻，鏗鍧風(fēng)骨，皆九變之雄律也。”
　　⑺蠟花：蠟燭燃點(diǎn)時(shí)，燭心結(jié)成的花狀物。唐李商隱《獨(dú)居有懷》詩(shī)：“蠟花長(zhǎng)遞淚，箏柱鎮(zhèn)移心。”
　　⑻壺箭：古代的計(jì)時(shí)儀器。銅壺裝水滴漏，壺中有箭標(biāo)識(shí)時(shí)辰。北齊邢邵《獻(xiàn)武皇帝寺銘》：“曉夜自分，不勞雞鶴之助；六時(shí)靡惑，非待壺箭之功。”
　　⑼凌波翠陌：與美人在岸上遨游。凌波，女子步履輕盈貌。翠陌，長(zhǎng)著青草的道路。
　　⑽連棹橫塘：與美人在水上遨游。棹，船槳，指船。橫塘，一個(gè)連一個(gè)的池塘。
　　⑾似西湖燕去，吳館巢荒：形容人去樓空如燕去巢荒。吳館，原指春秋吳王夫差所筑的館娃宮，遺址在今江蘇吳縣靈巖山，這里喻指蘇姬住處。西湖吳館，作者經(jīng)常住宿的地方。此處指佳人離去。
　　⑿萬(wàn)感：種種感觸。
　　⒀銀罌：銀質(zhì)或銀飾的貯器，用以盛流質(zhì)。唐楊巨源《石水詞》之一：“銀罌深鎖貯清光，無(wú)限來(lái)人不得嘗。”
　　⒁斜陽(yáng)：傍晚西斜的太陽(yáng)，夕陽(yáng)。唐趙嘏《東望》詩(shī)：“斜陽(yáng)映閣山當(dāng)寺，微綠含風(fēng)樹(shù)滿川。”
　　【翻譯】
　　濃密的柳蔭把河橋遮藏，黃鶯在清靜的古臺(tái)舊苑中鳴囀，我曾多少次騎著駿馬到此處與你共度春光。還記得那次夜泊橋邊，很快便進(jìn)入了溫柔之鄉(xiāng)。我的詞才顯得笨拙，只顧與你共飲清觴，共剪燈花，那一宵過(guò)得太快太匆忙。還記得與你嬉游之處，青草鋪就的小路上留下你輕盈的腳步，兩舟相并，我與你蕩漾于城南橫塘。
　　十年如夢(mèng)，夢(mèng)醒后倍覺(jué)凄涼，恰似那西湖上燕子飛去，人去樓空燕巢已荒。今日我重到葑門(mén)，百感交集，像從前一樣喚酒品嘗。急雨拍打著溪面，岸上的落花輕狂。又見(jiàn)到幾只烏鴉掠過(guò)霧雨蒼茫。而今又來(lái)到故人的樓上，還有誰(shuí)能與我憑欄遠(yuǎn)眺，指點(diǎn)芳草斜陽(yáng)。
　　【賞析】
　　此詞上片回憶過(guò)去，寫(xiě)團(tuán)聚的歡樂(lè)。“柳暝河橋，鶯晴臺(tái)苑”，起兩句用秀麗工巧的對(duì)偶句描寫(xiě)蘇州美麗的春景，一“暝”字寫(xiě)盡河邊橋畔楊柳的濃密嬌柔之態(tài)；不直接說(shuō)晴天臺(tái)苑中的黃鶯盡情啼囀，而徑稱之為“鶯晴”，遣詞造句極幽細(xì)。“短策頻惹春香”，不明點(diǎn)出游，而屢攜短策，自見(jiàn)作者多次出游；亦不正面寫(xiě)花開(kāi)，而短策在路上頻頻沾惹春香，自能表明沿途春花盛開(kāi)之狀。上文寫(xiě)柳，這里又寫(xiě)花，豐富了春景，上文不點(diǎn)春字，這里補(bǔ)點(diǎn)，避免了重復(fù)。這一句從春景引出作者，又將由作者引出他所思念的人。
　　“當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)”，時(shí)、空、人的關(guān)系更有一個(gè)跳躍：從蘇州較大的范圍陡然縮小到葑橋附近，從整個(gè)春日濃縮到一個(gè)夜晚，從獨(dú)游擴(kuò)展到兩人同泊（或者竟是初次定情）。以“溫柔鄉(xiāng)”寫(xiě)男女愛(ài)情，本是習(xí)用詞語(yǔ)，但用不好則容易落入陳套。高明的作者不連成一詞用，而是把它拆開(kāi)分別用在句首、句末，中間插入“便入”二字，以見(jiàn)情急事諧，插了“深”字，以見(jiàn)情摯夢(mèng)甜，便顯得精警有力，更能起化舊成新的作用。“詞韻窄，酒杯長(zhǎng)。剪蠟花，壺箭催忙。”寫(xiě)夜泊時(shí)的對(duì)飲。進(jìn)入“溫柔深鄉(xiāng)”，這里不單指雙棲同宿，相對(duì)歡飲，也是情景之一。
　　作者自是填詞老手，精于聲韻之學(xué)，卻忽然嫌詞的韻律狹窄束縛人，似乎不合常理，其實(shí)他并非真的感嘆詞體拘才難，而是強(qiáng)調(diào)兩情歡洽，一時(shí)無(wú)法盡情抒寫(xiě)：燭花頻剪，良宵苦短，時(shí)光飛逝，夜已經(jīng)很深了。記時(shí)的壺箭移動(dòng)本有定時(shí)，原不能忙著相催，這也無(wú)非人因歡飲而忘卻時(shí)間流逝之快，從而才有此錯(cuò)覺(jué)。這四句情節(jié)平常，但都曲一層說(shuō)，便顯得不平常。“共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。”時(shí)、空關(guān)系又有變化，總憶兩人互相追隨的游蹤：或在陸上翠陌，看她綽約輕行，猶如洛妃的“凌波微步”；或兩人同舟連棹，游于蘇州城西南的橫塘一帶。內(nèi)容擴(kuò)大了，又用對(duì)偶句把它集中描寫(xiě)，煉句與起筆當(dāng)有異曲同工之妙。
　　下片寫(xiě)愛(ài)妾離去后的悲感。“十年一夢(mèng)凄涼”，指出從歡聚到此時(shí)已過(guò)“十年”，舊事早已化成“一夢(mèng)”，自然的由歡樂(lè)轉(zhuǎn)到“凄涼”。“似西湖燕去，吳館巢荒”，互文對(duì)偶，以西湖、吳館中的燕去巢荒，比喻自己與蘇、杭二妾的生離死別，只有知道這些事情的才能明其所指。“重來(lái)萬(wàn)感，依前喚酒很罌。”“重來(lái)”照應(yīng)上片的“當(dāng)時(shí)”，“喚酒”照應(yīng)上片的“酒杯長(zhǎng)”，著以“萬(wàn)感”、“依前”，便覺(jué)今昔事雖略同而情迥異，沉吟嗚咽，凄怨欲絕。“溪雨急，岸花狂。趁殘鴉，飛過(guò)蒼茫”，是即目所見(jiàn)：急雨打擊著溪面，岸花隨風(fēng)狂舞，無(wú)助的殘鴉飛過(guò)“蒼茫”的天空。
　　眼中所見(jiàn)之景與心中之情同樣的凄迷。情緒由凄怨?jié)u入激動(dòng)，筆調(diào)也由吞咽轉(zhuǎn)為傾瀉；情之變由怨之極，辭之變與情變相適應(yīng)。急雨、飛花，出現(xiàn)在春末或夏初：“花”字上片不用，留在這里用：“殘鴉”見(jiàn)出是黃昏而不是深夜，這些都是安排細(xì)致和不露針線痕跡之筆。“故人樓上，憑誰(shuí)指與，芳草斜陽(yáng)”，以景語(yǔ)結(jié)束敘事。在船上遠(yuǎn)望她舊時(shí)曾居住過(guò)的房屋，已人去樓空，到這里才點(diǎn)出“故人”，點(diǎn)出二人曾同住之地。事與地皆已無(wú)人可與共同指點(diǎn)，所以只能孤獨(dú)自念，付諸痛嚙心胸的回憶：“芳草斜陽(yáng)”，無(wú)形中更增添懷舊傷感之情，又更顯示季節(jié)、時(shí)候。情緒由激動(dòng)重回凄怨，筆調(diào)也由傾瀉轉(zhuǎn)回吞咽，借景物渲染，余情無(wú)限。
　　吳文英的詞一向以“秾密”著稱。這首詞時(shí)間和空間的變換較多，詞句問(wèn)雖不明用轉(zhuǎn)接之辭，而脈絡(luò)極清晰密致。可見(jiàn)其慢詞風(fēng)格也頗有特色。

相關(guān)閱讀
1 八歸·秋江帶雨翻譯賞析_八歸·秋江帶雨原文_作者史達(dá)祖

《八歸秋江帶雨》出自宋詞三百首，其作者為宋朝文學(xué)家史達(dá)祖。其古詩(shī)全文如下： 秋江帶雨，寒沙縈水，人瞰畫(huà)閣愁獨(dú)。煙蓑散響驚詩(shī)思，還被亂鷗飛去，秀句難續(xù)。冷眼盡歸圖畫(huà)上 【查看全文】

《六幺令綠陰春盡》出自宋詞三百首，其作者為宋朝文學(xué)家晏幾道。其古詩(shī)全文如下： 綠陰春盡，飛絮繞香閣。晚來(lái)翠眉宮樣，巧把遠(yuǎn)山學(xué)。一寸狂心未說(shuō)，已向橫波覺(jué)。畫(huà)簾遮匝，新 【查看全文】

《霜葉飛重九》出自宋詞三百首，其作者為宋朝文學(xué)家吳文英。其古詩(shī)全文如下： 斷煙離緒。關(guān)心事，斜陽(yáng)紅隱霜樹(shù)。半壺秋水薦黃花，香噀西風(fēng)雨。縱玉勒、輕飛迅羽，凄涼誰(shuí)吊荒臺(tái) 【查看全文】

《念奴嬌赤壁懷古》作者為宋朝文學(xué)家蘇軾。其古詩(shī)全文如下： 大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是：三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫(huà)， 【查看全文】

《疏影詠荷葉》出自宋詞三百首，作者為宋朝詩(shī)人張炎，其古詩(shī)全文如下： 碧圓自潔。向淺洲遠(yuǎn)浦，亭亭清絕。猶有遺簪，不展秋心，能卷幾多炎熱？鴛鴦密語(yǔ)同傾蓋，且莫與、浣紗人 【查看全文】

《燭影搖紅題安陸浮云樓》出自宋詞三百首，其作者為宋朝文學(xué)家廖世美。其古詩(shī)全文如下： 靄靄春空，畫(huà)樓森聳凌云渚。紫薇登覽最關(guān)情，絕妙夸能賦。惆悵相思遲暮。記當(dāng)日、朱闌 【查看全文】