《定風波·雁過秋空夜未央》作者為唐朝詩人李珣。其古詩全文如下：
　　雁過秋空夜未央，隔窗煙月鎖蓮塘。往事豈堪容易想，惆悵。故人迢遞在瀟湘。
　　縱有回文重疊意，誰寄？解鬟臨鏡泣殘妝。沉水香消金鴨冷，愁永。候蟲聲接杵聲長。
　　【前言】
　　《定風波·雁過秋空夜未央》是五代十國時期詞人李珣的作品。此詞寫閨中女子對遠行人的思念之情，也有人認為此詞寄托了故國之思。
　　【注釋】
　?、艦t湘：兩條水名。《山海經(jīng)》“瀟水，源出九巔山，湘水，源出海陽山。至零陵合流而于洞庭也。”也指瀟湘水流域一帶。
　?、苹匚闹丿B：用蘇蕙織《回文璇璣圖》的典故?！短接[》卷五二〇引崔鴻《前秦錄》：“秦州刺史竇滔妻，彭城令蘇道質(zhì)之女。有才學，織綿制回文詩以贖夫罪。”
　　【翻譯】
　　無。
　　【賞析】
　　《定風波·雁過秋空夜未央》這首詞一開始提供了這樣一幅畫面：秋夜，一位女子正倚窗而立，凝望著河漢星空。一隊大雁悠然南飛而過，之后，浩瀚的星空又顯寂寥。只見荷塘月色蒙著一層淡淡的煙霧。表面上看去，這些似乎是客觀的描繪，但仔細吟味，發(fā)現(xiàn)詞人所描繪的景并非是“無我之景”。一個“鎖”字，道出了那女子的心情。她原來有一段往事不堪回首。下面不說“往事”內(nèi)容如何，只寫“故人迢遞在瀟湘”而使她深感“惆悵”。由此一筆，則所謂“往事”，雖不寫，也已寫了，詞筆之含蓄如此。“瀟湘”不必實指，表明遠行之意。南朝梁柳惲《江南曲》：“洞庭有歸客，瀟湘逢故人。故人何不返，春華復應晚。”應是“故人”一句所本。
　　詞的下片，作者進一步描寫了女子的心理活動。她本想給遠行的“故人”寫信寄思念之\0\0\0\0\0\0\0\0\0\0\0\0\0\0\0\0托付之人。詞用十六國前秦女詩人蘇蕙作《回文璇璣圖詩》的典故，表明這“故人”就是她的丈夫而非情人。詞情至此又進一步明朗化。過片兩句寫心理曲折層深，文字也婉轉(zhuǎn)多姿。有“意”而以“回文重疊”形容之，說明她情思蘊積之深。武則天《璇璣圖序》說蘇蕙的織錦回文，“五采相宣，瑩心耀目?？v橫八寸，題詩二百余首，計八百余言，縱橫反復，皆成章句”。“回文重疊”四字，抵得過許多相思之苦、望歸之切的辭藻刻畫。“意”字是相對于“筆”字而言的。前加“縱有”，后綴“誰寄”，“意”仍是意，終未筆之于書。未寫的原因是無人寄。信未寫成，百無聊賴，女子只能含淚卸妝就寢。夜深人靜，此恨綿綿，自然是不能安睡。床前焚的香早已滅盡了，就是那香爐也變得冰冰的了。夜漫長，耳邊不斷傳來秋蟲的悲鳴和遠處的搗衣聲。“愁水”二字，合主觀情緒之自愁與客觀事物之令人愁為一體，字平、句短而意豐。“杵聲”和“候蟲聲”反襯周圍的寂靜，寂靜的夜又反襯了女子內(nèi)心的思潮洶涌，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，可謂傳神。
　　這首詞刻意描寫人物的心理活動。用“雁”、“候蟲聲”、“杵聲”緊扣住秋夜，用短句“惆悵”、“愁永”來貫穿全篇，整首詞始終處在低沉的調(diào)子之中，烘托了主題。全詞無論是景色描寫還是意境塑造方面，都與當時盛行的“花間派”創(chuàng)作手法不同，給人以“清疏”之感。

相關(guān)閱讀
1 晚雞·黯黯嚴城罷鼓鼙原文_晚雞·黯黯嚴城罷鼓鼙翻譯賞析_作者崔護

《晚雞黯黯嚴城罷鼓鼙》作者是唐朝文學家崔護。其詩文如下： 黯黯嚴城罷鼓鼙，數(shù)聲相續(xù)出寒棲。 不嫌驚破紗窗夢，卻恐為妖半夜啼。 【賞析】 詩中描寫的情景應發(fā)生在長安城南， 【查看全文】

燕公為漢將，武德奉文思。利用經(jīng)戎莽，英圖葉圣詒。 塞沙制長策，窮石卷搖旗。萬里要相賀，三邊又在茲。 棱威方逐逐，談笑坐怡怡。寵餞紛郊道，充廚竭御司。 嘗醪企行邁，聽樂 【查看全文】

《玉漏遲亂離詞客少》作者為宋朝詩人張爾田。其古詩全文如下： 亂離詞客少！錦鯨仙去，鶴歸華表。把酒生平，都是舊時言笑。零落霜腴潤墨，流怨入江南哀調(diào)。春恨渺，十年心事， 【查看全文】

《南鄉(xiāng)子睡起繞回塘》作者為宋朝詩人李之儀。其古詩全文如下： 睡起繞回塘。不見銜泥燕子忙。前日花梢都綠遍，西墻。猶有輕風遞暗香。 步懶恰尋床。臥看游絲到地長。自恨無聊 【查看全文】

途中見杏花 吳融① 一枝紅杏出墻頭，墻外行人正獨愁。 長得看來猶有恨，可堪逢處更難留！ 林空色暝鶯先到，春淺香寒蝶未游。 更憶帝鄉(xiāng)千萬樹，澹煙籠日暗神州。 【注】①吳融： 【查看全文】

訪戴天山道士不遇 李白 犬吠水聲中，桃花帶露濃。 樹深時見鹿，溪午不聞鐘。 野竹分青靄，飛泉掛碧峰。 無人知所去，愁倚兩三松。 14．下列對本詩的理解和分析，不正確的一項是（ 【查看全文】