《圓圓曲·鼎湖當(dāng)日棄人間》作者為清朝詩人吳偉業(yè)。其古詩全文如下：
　　鼎湖當(dāng)日棄人間，破敵收京下玉關(guān)。慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏。紅顏流落非吾戀，逆賊天亡自荒宴。電掃黃巾定黑山，哭罷君親再相見。
　　相見初經(jīng)田竇家，侯門歌舞出如花。許將戚里箜篌伎，等取將軍油壁車。家本姑蘇浣花里，圓圓小字嬌羅綺。夢向夫差苑里游，宮娥擁入君王起。前身合是采蓮人，門前一片橫塘水。橫塘雙槳去如飛，何處豪家強(qiáng)載歸。此際豈知非薄命，此時(shí)唯有淚沾衣。薰天意氣連宮掖，明眸皓齒無人惜。奪歸永巷閉良家，教就新聲傾坐客。坐客飛觴紅日暮，一曲哀弦向誰訴？白晳通侯最少年，揀取花枝屢回顧。早攜嬌鳥出樊籠，待得銀河幾時(shí)渡？恨殺軍書抵死催，苦留后約將人誤。相約恩深相見難，一朝蟻賊滿長安。可憐思婦樓頭柳，認(rèn)作天邊粉絮看。遍索綠珠圍內(nèi)第，強(qiáng)呼絳樹出雕闌。若非壯士全師勝，爭得蛾眉匹馬還？
　　蛾眉馬上傳呼進(jìn)，云鬟不整驚魂定。蠟炬迎來在戰(zhàn)場，啼妝滿面殘紅印。專征蕭鼓向秦川，金牛道上車千乘。斜谷云深起畫樓，散關(guān)月落開妝鏡。傳來消息滿江鄉(xiāng)，烏桕紅經(jīng)十度霜。教曲伎師憐尚在，浣紗女伴憶同行。舊巢共是銜泥燕，飛上枝頭變鳳凰。長向尊前悲老大，有人夫婿擅侯王。當(dāng)時(shí)只受聲名累，貴戚名豪競延致。一斛明珠萬斛愁，關(guān)山漂泊腰肢細(xì)。錯(cuò)怨狂風(fēng)飏落花，無邊春色來天地。
　　嘗聞傾國與傾城，翻使周郎受重名。妻子豈應(yīng)關(guān)大計(jì)，英雄無奈是多情。全家白骨成灰土，一代紅妝照汗青。君不見，館娃初起鴛鴦宿，越女如花看不足。香徑塵生烏自啼，屧廊人去苔空綠。換羽移宮萬里愁，珠歌翠舞古梁州。為君別唱吳宮曲，漢水東南日夜流！
　　【前言】
　　《圓圓曲》是明末清初詩人吳偉業(yè)的一首七言歌行體樂府詩，詩中寫的是明末清初名妓陳圓圓的事跡，反映了明末清初的政治大事，委婉曲折地譴責(zé)了吳三桂的降清行為。
　　【注釋】
　　（1）鼎湖：典出《史記·封禪書》。傳說黃帝鑄鼎于荊山下，鼎成，有龍垂胡須下迎黃帝，黃帝即乘龍而去。后世因稱此處為“鼎湖”。常用來比喻帝王去世。此指崇禎帝自縊于煤山（今景山）。[4]
　　（2）敵：指李自成起義軍。
　　（3）玉關(guān)：即玉門關(guān)，這里借指山海關(guān)。
　　（4）慟哭：放聲痛哭，號(hào)哭。
　　（5）縞素：喪服。
　　（6）沖冠一怒：即怒發(fā)沖冠，典出《史記·廉頗藺相如列傳》。
　　（7）紅顏：美女，此指陳圓圓。
　　（8）天亡：天意使之滅亡。
　　（9）荒宴：荒淫宴樂。
　　（10）黃巾：漢末農(nóng)民起義軍，這里借指李自成。
　　（11）黑山：漢末農(nóng)民起義軍，這里借指李自成。
　　（12）君：崇禎帝。
　　（13）親，吳三桂親屬。吳三桂降清后，李自成殺了吳父一家。
　　（14）田竇：西漢時(shí)外戚田蚡、竇嬰。這里借指崇禎寵妃田氏之父田宏遇。
　　（15）侯門：指顯貴人家。
　　（16）戚里：皇帝親戚的住所，指田府。
　　（17）箜篌伎：彈箜篌的藝妓，指陳圓圓。
　　（18）油壁車，指婦女乘坐的以油漆飾車壁的車子。
　　（19）姑蘇：即蘇州。
　　（20）浣花里：唐伐名妓薛濤居住在成都浣花溪，這里借指陳圓圓在蘇州的住處。
　　（21）嬌羅綺：長得比羅綺（漂亮的絲織品）還群艷美麗。
　　（22）夫差：春秋時(shí)代吳國的君王。
　　（23）宮娥：宮中嬪妃、侍女。
　　（24）合：應(yīng)該。
　　（25）采蓮人：指西施。
　　（26）橫塘：地名，在蘇州西南。
　　（27）熏天：形容權(quán)勢大。
　　（28）宮掖：皇帝后宮。
　　（29）永巷：古代幽禁妃嬪或?qū)m女的處所。
　　（30）良家：指田宏遇家。
　　（31）傾：使之傾倒。
　　（32）飛觴：一杯接一杯不停地喝酒。
　　（33）白皙通侯：畫色白凈的通侯，指吳三桂。
　　（34）花枝：比喻陳圓圓。
　　（35）銀河幾時(shí)渡：借用牛郎織女七月初七渡過銀河相會(huì)的傳說，比喻陳圓圓何時(shí)能嫁吳三桂。
　　（36）抵死：拼死，拼命。
　　（37）蟻賊：對(duì)起義軍的誣稱。
　　（38）長安：借指北京。
　　（39）可憐思婦：意謂陳圓圓已是有夫之人，卻仍被當(dāng)作妓女來對(duì)待。
　　（40）天邊粉絮：指未從良的妓女。粉絮：白色的柳絮。
　　（41）遍索：意謂李自成部下四處搜尋圓圓。
　　（42）綠珠：晉朝大臣石崇的寵姬。
　　【翻譯】
　　君王當(dāng)年離開了人間，將軍破敵收京讓開了山海關(guān)。全軍痛哭披上了縞素，哪知道將軍沖冠一怒是為了紅顏。還說紅顏流落不是他所系戀，還說逆賊命定滅亡是因?yàn)槊杂陲嬔纭Ｏ耖W電般掃蕩黃巾平定黑山．哭畢君王和老父親再和她相見。
　　初次和她相見是在田弘遇之家，侯門的歌舞演起來真像繁花。田弘遇把會(huì)演唱的她獻(xiàn)給將軍，只等將軍來娶就送上油壁香車。她的家本在姑蘇浣花里，小名叫圓圓襯上羅綺更嬌麗。她曾在夢里到當(dāng)年夫差的宮苑里游嬉，被宮娥擁簇進(jìn)去君王正身起。她前身真應(yīng)是西施采蓮女，門前也正臨橫塘水清碧。橫塘里雙槳搖動(dòng)船去快如飛，哪家豪門硬要把她強(qiáng)買回。這時(shí)誰知不是薄命。這時(shí)只有淚濕褸表。田弘遇將陳圓圓送入宮中，可明眸皓齒的她竟沒有獲得君王憐惜。從宮掖里領(lǐng)回來仍留在田弘遇家，讓她練好時(shí)興歌曲來傾倒貴客。責(zé)客們傳杯宴飲直到日暮，哀弦中她的心曲向誰傾訴。只有平西伯這位白凈英俊的少年，揀中了花枝對(duì)她頻頻回顧。該早點(diǎn)把她這嬌烏帶出牢籠，要等什么時(shí)候才能把銀河飛渡。只恨軍書拼死地催促，只好留下信約把人耽誤。相約恩深但相見可難，一朝蟻賊擁滿了長安。可憐她本是思婦樓頭的楊柳，卻被人當(dāng)作天邊的楊花相看。像索取綠珠那樣圍住了內(nèi)宅，硬是她叫出了雕欄。如果不是將軍大獲全勝，哪能用匹馬載她歸還。
　　她在馬上一路傳呼前進(jìn)．云鬟還來不及梳整可驚魂已定。戰(zhàn)場上點(diǎn)起蠟炬把她迎到，她滿面啼痕還殘留著紅印。奏起簫鼓將軍專征兵進(jìn)秦川，金牛道上有車馬千乘。斜谷里云深之處是她的畫樓。散關(guān)前明月西落她打開了妝鏡。消息傳遍了江南水鄉(xiāng)．烏棲泛紅已經(jīng)歷十度秋霜。可憐她當(dāng)年教她歌曲的妓師還操舊業(yè)，和她一同演奏的女伴也記起這位同行。在舊巢里本都是銜泥的燕子，她卻飛上了枝頭變成鳳凰。女伴們只好老是在宴會(huì)上悲嘆年齡長大，而她卻找了個(gè)好夫婿貴為侯王。當(dāng)年正為有了聲名反受累，貴戚豪門都搶著要延致。一斛明珠的身價(jià)給她帶來萬斛的愁思．關(guān)山漂泊瘦損了她的腰肢。但也不必怨恨飄揚(yáng)落花的狂風(fēng)，無邊春色到來已使天地呈現(xiàn)芳姿。
　　曾聽說有了傾國傾城的美人，反而使周郎損傷了聲名。妻子怎應(yīng)影響大局，英雄無夸過于多情。全家的白骨早已化為灰土，一代紅妝已照耀汗青。君不見，當(dāng)年館娃宮剛蓋起鴛鴦雙飛雙宿，花朵般的西施君王怎么看也不會(huì)厭足。可是如今采香徑盡是塵土只有鳥在啼叫，響尿廊也不見人跡空讓苔長青綠。換羽移宮使萬里之外也生愁，珠歌翠舞還熱鬧在咕梁州。給君另唱了一首吳宮曲，漢水向東南日日夜夜不停地奔流。
　　【賞析】
　　《圓圓曲》是長篇敘事詩，全詩組織結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，次序井然，前后照應(yīng)，多用曲筆，敘事、抒情、議論交織在了一起，雖以陳圓圓、吳三桂的離合故事為主要內(nèi)容，但也揉合進(jìn)了明末清初的故事，抒發(fā)了作者極其復(fù)雜的思想感情。
　　第一段為開頭八句，寫明崇禎皇帝吊死景山，吳三桂勾結(jié)清兵攻占北京，以“沖冠一怒為紅顏”句切中吳三桂要害，并以此句為全詩的主旨。指明吳三桂打著復(fù)明的旗號(hào)，實(shí)際上是為了陳圓圓而降清的。詩一開篇就借“鼎湖當(dāng)日棄人間”代指崇禎之死，然后就寫吳三桂打敗李自成：“破敵收京下玉關(guān)”，極斬截利落。興兵的名義是為崇禎報(bào)仇，然而骨子里卻另有懷恨。“慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏”二句之妙，一在于對(duì)仗精整，以眾形獨(dú)，以素形紅；二在于下句“立片言以據(jù)要，乃一篇之警策”。它不是靠夸張取勝，而是一針見血以事實(shí)勝雄辯，“沖冠一怒為紅顏”這一事實(shí)是吳三桂本人也不敢正視的。為一已私情犧牲民族大節(jié)及全家性命，其行徑比較《史記》中為護(hù)璧沖冠一怒的藺相如和將行剌秦王“怒發(fā)上指冠”的荊軻，畢竟太卑微，出以吳三桂口吻的“紅顏流落非吾戀”，辯解顯得無力，“哭罷君親冉相見”的舉止于是顯得做作虛偽。
　　第二段從第九句至“爭得蛾眉匹馬還”，敘述吳三桂與陳圓圓悲歡離合的經(jīng)歷。用蟬聯(lián)句法用作倒敘，寫到吳陳初次見面：“相初經(jīng)田竇家，侯門歌舞出如花。許將戚里箜篌伎，等取將軍油壁車。”當(dāng)初吳三桂在田家宴會(huì)上對(duì)色藝雙絕的陳圓圓一見鐘情，田宏遇便順?biāo)浦郏瑸樗麄儬烤€搭橋，定下這一段姻緣。這一段乃是以三桂為中心，對(duì)吳陳離合情事初陳梗概。寫法是直書其事，大刀闊斧。“家本姑蘇浣花里”，則有點(diǎn)染之妙，同時(shí)，也容易使人與西子浣紗發(fā)生某種聯(lián)想。以下虛擬一夢，說陳圓圓是西施后身，最是閑中生色的筆墨。“夢向夫差苑里游，宮娥擁人君王起”二句大得《長恨歌》“侍兒扶起嬌無力，此是新承恩澤 時(shí)”之神韻。“采蓮人”指西施，又與蘇州的“橫塘水”搭成聯(lián)想，使人想見嬌小的圓圓有過天真無邪的童年。以下四句仍用蟬聯(lián)格起，轉(zhuǎn)說圓圓長成，被豪門強(qiáng)載“塞翁失馬，焉知非福”，但圓圓當(dāng)時(shí)只是擔(dān)驚受怕，又哪能預(yù)測未來？“此際豈知非薄命”已遙起后文“錯(cuò)怨狂風(fēng)揚(yáng)落花”，針線極為密致。“侯門一入深如海。”在權(quán)勢通天的外戚之家，圓圓又一度被作為貢品獻(xiàn)入宮中，但未獲選。從此作為豪門女樂，精習(xí)彈唱，歌笑向客，用佐清歡。使陳圓圓絕處逢生，脫離苦海的契機(jī)終于到了，她遇到了少年得志的吳三桂，一拍即合彼此真是目成心許了。此即段所謂“相見初經(jīng)田竇家”一節(jié)，這里便接過此線展開動(dòng)情的唱嘆：“坐客飛觴紅日暮，一曲哀弦向誰訴？”正在山重水復(fù)，忽然一徑暗通：“白皙通侯最少年，揀取花枝屢回顧”，相見恨晚：“早攜嬌鳥出樊籠，待得銀河幾時(shí)渡。”然而，好事多磨，這時(shí)三桂又奉旨出關(guān)抵御清兵：“恨殺軍書抵死催，苦留后約將人誤。”這一節(jié)兩句一轉(zhuǎn)，一波三折，搖曳生姿。寫三桂去后，陳圓圓在一場社會(huì)巨變之中跌進(jìn)命運(yùn)的深淵。
　　農(nóng)民起義軍入城，吳陳，雙方音訊隔絕，詩人兼用王昌齡《閨怨》（“春日凝妝上翠樓，忽見陌頭楊柳色）、沈儉期《雜詩》（“可憐閨里月，長在漢家營”）語意，寫道：“可憐思婦樓頭柳，認(rèn)作天邊粉絮看。”更難堪的是她受聲名之累，成為享樂思想滋長了的義軍頭領(lǐng)的獵物：“遍索綠珠圍內(nèi)第，強(qiáng)呼絳樹出雕欄。”綠珠是西晉石崇家妓，為孫秀所奪，不屈而死；絳樹是魏時(shí)名妓，皆借指圓圓。二典偏重于綠珠事，意謂有人恃強(qiáng)奪三桂所好，而圓圓心實(shí)難從。“絳樹”用來與“綠珠”對(duì)仗，工妙在于虛色輝映。再度淪落的經(jīng)歷不宜多寫，詩人點(diǎn)到為止，即以迅雷不及掩耳之勢，回到“電掃黃巾”的話頭：“若非壯士全師勝，爭得蛾眉匹馬還。”圓圓重新回到三桂懷抱，全憑愛情的神力。是悲是喜？是揚(yáng)是抑？“壯士”之譽(yù)，屬正屬反？恐怕梅村也說不清楚。偉大的情人，渺小的國士這才是詩人給吳三桂的定性。詩人的彩筆主要用在烘托愛情至上的一面。
　　第三段從“蛾眉馬上傳呼進(jìn)”到“無邊春色來天地”，寫吳三桂于戰(zhàn)場迎接陳圓圓的恩寵有加的情景。先敘寫迎接陳圓圓的盛大場面，出人意表地把兩情重圓的無限溫柔旖旎的場面，端端安排在殺聲甫定的戰(zhàn)場上，而且是在夜晚，打著火把找到似的，為情節(jié)增添了幾分戲劇性。這里讀者又看到逼肖《長恨歌》“聞道漢家天子使，九華帳內(nèi)夢魂驚”、“玉顏寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”那樣的妙筆：“蛾眉馬上傳呼進(jìn)，云鬟不整驚魂定。蠟炬迎來在戰(zhàn)場，啼妝滿面殘紅印。”到底是三桂救了圓圓，還是圓圓成就了三桂呢？從此吳三桂青云直上，持專征特權(quán)，移鎮(zhèn)漢中。夫貴妻榮，陳圓圓也一直做到王妃。“斜谷云深起畫樓，散關(guān)月落開妝鏡”，詩人不寫平西王府的豪華，偏偏取川陜道途之荒僻山川為背景，寫圓圓的舒心如意，正是因難見巧極為別致的奇筆。你看彩云為之起樓，明月為之掌鏡，“時(shí)來風(fēng)送滕王閣”，似乎天地一切都是為圓圓而存在，這種心情本來就應(yīng)該安排在吳陳重逢不久的一段時(shí)間。道途中感覺尚如此良好，遑論其余。以戰(zhàn)場為背景，暗寓對(duì)吳三桂“沖冠一怒為紅顏”的批判。
　　從“傳來消息滿江鄉(xiāng)”到“無邊春色來天地”是緊接上文作詠嘆，詩人撇下了敘事，而鑿空設(shè)想蘇州故里的鄉(xiāng)親女伴聽到圓圓飛黃騰達(dá)的消息所起的哄動(dòng)、議論、妒嫉以及對(duì)人生無常的感慨。溫庭筠《西洲曲》“門前烏桕樹，慘淡天將曙”寫的是離別情景，圓圓自崇禎十五年春被豪家載去至順治八年，恰為十年，故云“烏桕紅經(jīng)十度霜”。教曲伎師，浣紗女伴，都親眼看到過圓圓的往昔不過爾爾，沒想到時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，飛上高枝，叫人眼熱：“舊巢本是銜泥燕，飛上枝頭變鳳凰。長向尊前悲老大，有人夫婿擅侯王。”這里實(shí)際暗用王維《西施詠》“當(dāng)時(shí)浣紗伴，莫得同車歸”語意。而陳圓圓的遭遇之曲折，又遠(yuǎn)逾西施，更令人感慨。再用圓圓舊日女伴對(duì)她的艷羨，反襯出圓圓所享的榮華富貴之隆。最后六句寫圓圓的自我詠嘆，既有對(duì)自己復(fù)雜遭遇的感嘆，也有對(duì)意外榮貴的茫然。這一段空間跳躍甚大，內(nèi)涵極深，耐人尋味。如果說前一段主要是寫縱向的起伏，那么這一段則主要是寫橫向的對(duì)照。
　　第四段即最后十四句，寫作者的議論與感慨。前六句進(jìn)一步申述對(duì)吳氏“沖冠一怒為紅顏”的批判，“嘗聞傾國與傾城，翻使周郎受重名”起，借小說家言：曹操起銅雀臺(tái)揚(yáng)言要奪東吳二喬，使周瑜奮起抗曹，大獲全勝于赤壁這故事，比方吳三桂“沖冠一怒為紅顏”，歪打正著，為清朝立了大功。說這里有諷刺，當(dāng)然確鑿無疑。但諷刺只是沖著明代總兵吳三桂的。至于陳圓圓和陳吳愛情又當(dāng)別論。應(yīng)該指出，梅村的思想感情上也有困惑，也有矛盾，他也遇到了白居易作《長恨歌》的老問題：是歌詠愛情，還是政治諷刺？愛情的力量太強(qiáng)大了。它可以成就一個(gè)人，也足以毀滅一個(gè)人。但吳三桂是成功了？還是毀滅了？他贏得了愛情和顯赫的地位，卻毀了靈魂和后世之名。梅村從理智上要批判他。但從感情上又不免為之緩頰。“妻子豈應(yīng)關(guān)大計(jì)”，江山重要；“英雄無奈是多情”，美人可戀。所謂英雄難過美人關(guān)”。吳三桂便以“無君無父”的高昂代價(jià)，使陳圓圓成為歷史人物：“全家白骨成灰土，一代紅妝照汗青。”后八句借用吳王夫差的故事，暗寓吳三桂的下場。作者的預(yù)言，正好印證了二十多年后吳三桂叛亂被清王朝最后消滅的結(jié)局。
　　這首詩在藝術(shù)上也很有特色。首先，在敘事方面它突破了古代敘事詩單線平鋪的格局，采用雙線交叉、縱向起伏、橫向?qū)φ盏臄⑹龇椒āＨ娨詤侨鸾登鍨橹骶€，以陳圓圓的復(fù)雜經(jīng)歷為副線，圍繞“沖冠一怒為紅顏”的主旨，通過倒敘、夾敘、追敘等方法，將當(dāng)時(shí)重大的政治、軍事事件連接起來，做到了開闔自如，曲折有致。其次，詩的語言曉暢，艷麗多彩，且富于音樂的節(jié)奏。而頂針手法的熟練運(yùn)用，不僅增強(qiáng)了語言的音樂美，而且使敘事如串珠相連，自然而灑脫。此外對(duì)照手法的運(yùn)用也很有特色。

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