《沉醉東風(fēng)·秋景》作者為唐朝文學(xué)家盧摯。其古詩(shī)全文如下：
　　掛絕壁松枯倒倚，落殘霞孤鶩齊飛。四圍不盡山，一望無(wú)窮水。
　　散西風(fēng)滿(mǎn)天秋意。夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫(huà)里。
　　【前言】
　　《沉醉東風(fēng)·秋景》是元代文學(xué)家盧摯創(chuàng)作的散曲。整首小令寫(xiě)的是瀟湘行舟所見(jiàn)，按時(shí)間順序道來(lái)。作者的態(tài)度感想，更多的是寓于冷靜的觀照之中。視野所及，瀟湘兩岸的山水風(fēng)物，都使盧摯心曠神怡；雖然西風(fēng)輕拂帶來(lái)了滿(mǎn)天的秋意，傳統(tǒng)的季節(jié)感受，加之身在旅途，不能不心生微微的蕭瑟之感；但其時(shí)盧摯是在湖南憲使任上，或許是外出公干，或許正是在赴任途中，所以心境是平靜的。
　　【注釋】
　　①“落殘霞”句：落霞。鶩，野鴨。王勃《滕王閣序》：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。”此用其語(yǔ)意。
　　②云帆：一片白云似的船帆。
　　③瀟湘畫(huà)里：宋代畫(huà)家宋迪曾畫(huà)過(guò)八幅瀟湘山水圖，世稱(chēng)瀟湘八景。歷代題詠者不少。瀟、湘，湖南境內(nèi)的兩大水名。湘水流至零陵縣和瀟水合流，世稱(chēng)瀟湘。這里極言瀟湘兩岸的風(fēng)景如畫(huà)。
　　【翻譯】
　　彎曲的枯松倒掛在懸崖絕壁上，殘留的片片晚霞和孤零的野鴨在天上一齊飄飛。四周?chē)菙?shù)不盡的青山，一無(wú)際的碧水，西風(fēng)簫簫，天地間一派濃濃的秋意。靜靜的夜里皎潔的月影映照著高掛云帆的船兒，載著我行舟在湘江上，恍如置身在畫(huà)圖之中。
　　【鑒賞】
　　元成宗大德年間，盧摯曾任湖南憲使。本曲當(dāng)為作者對(duì)湘中山水的寫(xiě)生之作。
　　小令的前四句用兩組對(duì)仗，前一組為工筆特寫(xiě)，后一組為江景淡描，恰如繪畫(huà)有近景、遠(yuǎn)景之別。在第一組中，兩句都是對(duì)前人成句的巧妙化用。“掛絕壁枯松倒倚”，用李白《蜀道難》“枯松倒掛倚絕壁”句，略為顛倒語(yǔ)序，而上三下四的句法結(jié)構(gòu)較詩(shī)歌的七字句更覺(jué)婉轉(zhuǎn)搖曳，也更為強(qiáng)調(diào)了“絕壁”的主體。“落殘霞孤鶩齊飛”則從王勃《滕王閣序》“落霞與孤鶩齊飛”化出，用作對(duì)仗頗為工整。這兩句刻意經(jīng)營(yíng)，本身極富形象感，又借得了名句所固有的審美效應(yīng)，從而一上來(lái)便先聲奪人，抓住了讀者的注意力。而第二組的兩句則不作雕琢，意到言隨，既顯示了背景的高遠(yuǎn)，又反映出一種閑適、自然的心態(tài)。此時(shí)題中的“景”字已歷歷如繪，而“秋”字尚無(wú)落實(shí)，詩(shī)人便借散漫的西風(fēng)來(lái)發(fā)出節(jié)序之感。“散西風(fēng)滿(mǎn)天秋意”，通過(guò)“散”和“滿(mǎn)”的動(dòng)詞滲透到畫(huà)面的全景，使遠(yuǎn)近兩重自然景物融合為一，且?guī)狭藥追直瘺龅母星樯省Ｔ诟咛炝壤校黠L(fēng)撲面之時(shí)，這種悲涼恰恰使人意識(shí)到秋天的感染力的存在。
　　落霞隱盡，夜幕降臨，詩(shī)人揚(yáng)帆中流，順風(fēng)而行。萬(wàn)籟無(wú)聲，大自然蕩滌了心中的慮念。尤其是一輪明月初上，普照出前時(shí)所見(jiàn)的山川，一派清朗，真不啻是宋迪筆下的山水名畫(huà)！“夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫(huà)里。”又是一幅江上秋景圖，不僅別開(kāi)生面，還出現(xiàn)了“我”。且此時(shí)的“我”已與大自然融為一體，再無(wú)蒼涼蕭颯的秋感，替代的是一片澄澈空明的心境。末兩句從氣氛上挽回了“遍西風(fēng)滿(mǎn)天秋意”所帶來(lái)的沉重感，而這種如釋重負(fù)、物我皆忘的境界，又進(jìn)一步體現(xiàn)了作品中山水景色的完美。足見(jiàn)其寫(xiě)景作品的成功，除了注重形象外，往往還在于這種人與景物在精神上的契合。

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