(2)夸張是詩歌中常用的手法，詩人常借此突出事物特征，增強表達效果。李白尤擅此法，他在《蜀道難》和《夢游天姥吟留別》中都使用了夸張的手法來表現山峰“試與天齊”的特點，分別是“ _______ ”“_______ ”。
(3)蘇洵在《六國論》中闡述齊國滅亡的原因，指出齊 國“ _______ ”，雖然不曾賄賂秦，但在五國滅亡之后 ，“ _______ ”。
答
(1) 玉戶簾中卷不去 搗衣砧上拂還來
(2) 連峰去天不盈尺/上有六龍回日之高標/捫參歷井仰脅息 天姥連天向天橫
(3) 與嬴而不助五國也 齊亦不免矣(每句1分，有錯別字不得分。)
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
【譯注】月光無處不在，門中的簾子怎么也卷不去，搗衣石上拂去了又回來。玉戶：門的美稱。砧(zhēn)：搗衣石。
“玉戶簾中卷不去，搗衣帖上拂還來”這兩句大意是：滲透著離愁的月色困擾著思婦，任憑她把簾子卷起放下，月光總是卷不走；任憑她把捶衣石拂來拂去，月光還是拂了又來. 這兩句詩是寫思婦對離人的懷念.然而詩人不直說思婦的悲和淚，而是用“月”來烘托她的懷念之情，悲淚自出.詩篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動，故光影明滅不定；二是月光懷著對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去.它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶簾上、搗衣砧上.豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚.她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來”，真誠地依戀著她.這里“卷”和“拂”兩個癡情的動作，生動地表現出思婦內心的愁悵和迷惘.月光引起的情思在深深地攪擾著她，此時此刻，月色不也照著遠方的愛人嗎?共望月光而無法相知，只好依托明月遙寄相思之情.
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