（2）李白在《蜀道難》中用“_______，______”兩句化用“五丁開山”的神話傳說來增添浪漫氣息。
（3）古代文人常在詞中直抒愁情，如李清照的“________”，辛棄疾的“_____”等詞句就直接用“愁”字來抒發情感。
答
（1）師者 所以傳道受業解惑也
(2).地崩山摧壯士死 然后天梯石棧相鉤連
(3).怎一個愁字了得 江晚正愁余
淺談古詩詞中的愁
中國古典詩歌有“以悲為美”、“以愁為工”的悠久傳統。家國的不幸、民族的災難、個人的遭遇是詩人筆下永恒的主題，“愁”也就成為詩人筆下恒定的感情浪潮?？墒?，抽象模糊的“愁”如何才能生動形象地表現出來呢？在這方面，我國古代大詩人們開創了許多獨有的藝術天地，為我們提供了很好的藝術借鑒。
一、把“愁”寫得有長度
“愁”本來是沒有長度的，可是詩人們為了表達自己心中的無限悲苦，常常賦予“愁”以長度。在這方面，典型的代表人物是李白。
他在《秋浦歌》中寫道：
白發三千丈，
緣愁似個長。
“白發三千丈”，初看確實讓人難以理解，白發緣何會有三千丈呢？讀到下一句“緣愁似個長”，便豁然開朗，原來“三千丈”的“白發”是因“愁”而生，因“愁”而長！那么反過來說，“愁”有多大？“愁”又有多深？看“三千丈的白發”即可知矣。作者故意用夸張的手法突出了內心愁緒的深重，顯得真實可感，可謂前無古人。后來李白在
《金陵酒肆留別》：
請君試問東流水，
別意與之誰短長？
又把“愁”比成綿綿不盡的東流之水，放眼望去，滿江愁緒，無盡離情，使“愁”跳出白發的纖細，走向了長江的壯闊，把“愁”的長度寫到了登峰造極的地步，以致后世甚至再也沒有哪位詩人敢用長度來寫無盡的“愁緒”了。
二、把“愁”寫得有重量
李清照在《武陵春》中寫道：“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動，許多愁。”
詞人處于國破家亡、流落他鄉的境地，孤苦伶仃，無依無靠，內心的愁苦、滿腔的愁緒不能排解。雖然“也擬泛青舟”，但“雙溪的蚱蜢舟”卻難以承載得動她的“許多愁”。李清照把“愁”放到了船上，董解元在《西廂記諸宮調》中卻把“愁”從船上移到了馬背上：
休問離愁輕重，
向個馬兒上馱不動。
而王實甫在《西廂記》則又把有重量的愁移到了車上：
“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？”
在詞人筆下，“愁”像一塊有重量的巨石從水上轉移到了陸地，從馬上轉移到車上，船載不動，馬馱不動，車載不起。
三、把“愁”寫得有形態
唐代李商隱在《代贈二首》（其一）中從形態上對“愁”進行了細致的描繪：“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。”這里的“芭蕉”是蕉心未展的蕉葉，這里的“丁香”是成結不開的花蕾。它們共同對著黃昏時和煦的春風，哀愁無限。作者以“芭蕉”比情人，以“丁香”喻自己，通過比興手法展現了二人不能與對方相會的愁苦。此處的“愁”具有了芭蕉之形，丁香之態，可謂含蓄跌宕，真實感人。和此詩用和煦的春風反襯丁香之“愁”不同的是，南唐中主李璟在《攤破浣溪沙》中則用迷濛的細雨正襯丁香之“愁”：
青鳥不傳云外信，
丁香空結雨中愁。
描寫方法不同，卻都形態具體可感，愁緒動人。 如果說李商隱和李璟還有心情用“丁香”之花來喻愁的話，那么南唐李后主則使“愁”的形態表現得更為直觀：“剪不斷，理還亂，是離愁”（《相間歡》）。千縷萬緒的愁思像一團亂麻，盤繞糾纏，使人望而生愁。到了宋代，秦觀在《浣溪紗》中寫道：
自在飛花輕似夢，
無邊絲雨細如愁。
詩人一反常人習慣，將細微的景物與幽渺的愁情極為巧妙地結合起來，寫得新穎別致，被梁啟超稱為“奇語”（梁令嫻《藝蘅館詞選》）。奇就奇在，它不寫愁如雨絲，卻說絲雨如愁，如雨絲般的閑愁，讓人有一種夢幻般的愁境之感。
四、把“愁”寫得有數量
南唐后主李煜在《虞美人》中寫道：
問君能有幾多愁？
恰似一江春水向東流。
這里以“一江水”喻“愁”，又在“東流水”的基礎上襯以“春”字，寫出了愁絲如水般汪洋恣肆、奔放傾瀉；又如春江水般不舍晝夜，長流不斷，無窮無盡。同是以水喻愁，宋代詞人秦觀則更進一步，直接以“東流之水”的歸宿“海”來喻“愁”：
“春去也！飛紅萬點愁如海。”
（《千秋歲》）詞人由季節的更替想到自己的遭際，仿佛無邊的殘花敗柳皆成了愁，眼前的愁猶如浩瀚的大海，無邊無際，比李煜的以“春水喻愁”更勝一籌。而當一種無邊的“閑愁”涌上北宋賀鑄的心頭，產生一種難以形容的失落感時，
“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”（《青玉案》），
便把那種“閑愁”的數量借助“一川”“滿城”和“梅子黃時雨”巧妙地表現出來，仿佛使人看到在梅子成熟季節，煙雨迷濛，原野上野草無邊，滿城飛絮飄灑，同樣具有感人的藝術力量。
五、把“愁”寫得富有人性
秦觀在《滿庭芳》中寫道：“謾道愁須滯酒，酒未醒，愁已先回。”詞人本想借酒澆愁，可誰知酒還未醒，“愁”早已經回到詞人身邊，把“愁”寫得活靈活現、人性十足。張先在《天仙子》中寫道：
《水調》
數聲持酒聽，
午醉醒來愁未醒。
這種說法似乎和秦觀的詞對立，其實有異曲同工之妙，都賦予“愁”以人性，像人一樣具有感情。只是張詞是寫“酒醒”之后的發愁，而秦詞在酒還“未醒”時就有了愁，更何況“酒醒”之后呢？ 辛棄疾在《丑奴兒·書博山道中壁》一詞中卻顧左右而言他，也同樣把“愁”寫得出神入化，讓人遐想聯翩：
“而今識盡愁滋味，欲說還休；欲說還休，卻道„天涼好個秋?！”
明明是“近來愁似天來大”，作者卻重語輕說，“顧左右而言他”，不是不想說，而是越說“愁”越多。所以“欲說還休”，卻道“天涼好個秋”。機杼不同，寫出的“愁”卻一樣地感人至深。
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