《臨江仙·惠州改前韻》作者為宋朝詩(shī)人蘇軾。其古詩(shī)全文如下：
　　九十日春都過(guò)了，貪忙何處追游。三分春色一分愁。雨翻榆莢陣，風(fēng)轉(zhuǎn)柳花球。
　　閬苑先生須自責(zé)，蟠桃動(dòng)是千秋。不知人世苦厭求。東皇不拘束，肯為使君留。
　　【前言】
　　《臨江仙·惠州改前韻》是北宋文學(xué)家蘇軾所創(chuàng)作的一首詞。上片點(diǎn)題，同時(shí)渲染物象，將整首詞的意思說(shuō)盡；下片卻又生出人生之“春”也已過(guò)去的感慨，把詞意引向高遠(yuǎn)。全詞籠罩著一“愁”到底的意味，表達(dá)了詞人內(nèi)心憂愁的情感。
　　【注釋】
　　⑴臨江仙：唐教坊曲，后用作詞牌名，為雙調(diào)小令。
　　⑵九十日春：農(nóng)歷正月至三月。
　　⑶“三分”句：宋葉清臣《賀圣朝》：“三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨。”
　　⑷榆莢：榆樹(shù)果實(shí)，初春時(shí)先于葉生，狀似錢(qián)而小，暮春時(shí)飄落。此句指雨打榆莢零落。
　　⑸柳花球：柳絮染塵成球。此句指風(fēng)吹絮球翻滾。
　　⑹使君：惠州知州詹范。作者在《與徐得之》中稱“詹使君，仁厚君子也，極蒙他照管”。按作者時(shí)年六十歲，又據(jù)其《和陶貧士七首》之六： “老詹亦白發(fā)，相對(duì)垂霜逢。”可知此句為實(shí)寫(xiě)。
　　⑺合江樓：作者初至惠州時(shí)所居之所，在惠州東門(mén)，因東西二江匯合于此得名。
　　⑻“水光”二句：形容山水之美。王觀《卜算子》：“水是眼波橫，山是橫峰皺。”蘇軾《次韻送張山人歸彭城》：“水洗禪心都眼凈，山供詩(shī)筆總眉愁。”
　　【翻譯】
　　春天過(guò)去了，一直忙忙碌碌，如今再想尋春，也不可能了。縱然還有三分春色，那一分惆悵也無(wú)法免去。雨打榆莢零落，柳絮染塵成球，被風(fēng)吹得到處翻滾。我和知州您都是白發(fā)老人了，再不要說(shuō)以前的年少風(fēng)流往事了。美麗的歌女斜靠在合江樓邊。水光清涼，山色美麗，總是讓人情不自禁為之感嘆。
　　【賞析】
　　上片，惜春傷春，無(wú)須“貪忙”，“追游”。與密州時(shí)作的同詞牌名的上片完全一樣，惜春。面對(duì)同樣的春，產(chǎn)生著同樣的心情。那時(shí)，朝廷政治斗爭(zhēng)激烈，詞人回避，自求外任。而今，在貶所惠州，也是一個(gè)春季過(guò)去了（“九十日春都過(guò)了”），即風(fēng)華正茂的時(shí)候過(guò)去了，我閑置無(wú)所事事了（“貪忙何處追游”），無(wú)須“貪忙”、“追游”了。緊接著點(diǎn)化運(yùn)用葉道卿《賀圣詞》詞：“三分春色，二分愁悶，一分風(fēng)雨”而言春暮人愁（“三分春色一分愁”），日暮西山，人命危淺了，只是詞人未看到日后還有“風(fēng)雨”，哪怕是“一分風(fēng)雨”，未想到日后又要謫貶儋州；但他很快意識(shí)到，大自然的春天很快消失，自己的青春很快消失，如“雨翻榆莢陣”，如“風(fēng)轉(zhuǎn)柳花球”，沒(méi)有多少留戀，有的是終身遺恨。
　　下片，嘆青春不再，人生暗淡。詞人此時(shí)處境惡劣，心境凄涼，深感自己夕陽(yáng)黃昏，硬是把棺材準(zhǔn)備好了。正因所處社會(huì)環(huán)境、政治經(jīng)濟(jì)地位發(fā)生變化，自然他的思想感情、心理觀念隨之也發(fā)生變化，藝術(shù)欣賞及其作品的意境發(fā)生變化，所以他把密州時(shí)作的同詞牌的詞的下片作了修改。盡管它反映了詞人對(duì)人生的依戀和青春的惋惜之情，可意境發(fā)生了很大變化：仙境不見(jiàn)了，西王母、東皇太乙在東坡心中，早已消失了，再不是什么美好、理想、幸福的形象，更不是什么長(zhǎng)生不老的象征了。“我與使君皆白首，休夸年少風(fēng)流”，惜青春已逝，風(fēng)流不再。我們已是蒼顏白發(fā)，還談什么昔日風(fēng)流。這意味著一代人的結(jié)束。“佳人斜倚合江樓”，唯有我那朝云，病魔纏身，“斜倚”而立，留戀著“合江樓”外的水光山色，哪怕它們是凈眼中的水光（“水光都眼凈”）和眉愁中的山色（“山色總眉愁”）。正是詞人在惠州感情上發(fā)生了變化，審美移情發(fā)生了變化，所以山光水色也變得“愁”容起來(lái)；從而暗示著詞人晚年人生暗淡無(wú)光了。
　　全詞，上片寫(xiě)春過(guò)春愁，傷春惜時(shí)，下片寫(xiě)白首眉愁，傷感人生。人的感情發(fā)生變化，決定著詞的意境發(fā)生變化，決定著詞的用語(yǔ)的變化。籠罩全詞的是一“愁”到底的灰蒙蒙的意味。

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