陳與義
洞庭之東江水西，簾旌不動夕陽遲。
登臨吳蜀橫分地，徙倚湖山欲暮時。
萬里來游還望遠，三年①多難更憑危。
白頭吊古風霜里，老木滄波無限悲。
【注釋】①三年：公元1126年春天北宋滅亡，到寫此詩時已有三年。
（1）下列對這首詩的理解和分析，不正確的一項是 C
A.首聯寫岳陽樓的地理位置，先從大處著墨，以洞庭湖和長江為背景，在一個宏觀視野中隆重推出岳陽樓。
B.頷聯上句也寫到了登臨的地理位置，卻加入了厚重的歷史感；下句緊承首聯，寫黃昏時分登樓觀景，卻融入了些許悵惘之情。
C.頸聯中“萬里來游”不過是萬里逃難的委婉說法；“更憑危”寫出詩人面對國勢危局時心中的無限感慨。
D.尾聯選取“老木”“滄波”兩個典型的意象，與詩人白發蒼蒼、飽經風霜的形象互為映襯，含蓄蘊籍，意味深長。
（2）陳與義是北宋末、南宋初年的杰出詩人，詩尊杜甫。紀曉嵐也評價陳與義的詩歌“真逼老杜”（《詩藪》外編卷五）。請結合本詩和杜甫的詩歌具體分析。
答
（1）C.“憑危”指登樓。憑，靠著。危，指高處，并非指“面對國勢危局”。
（2）①意境相似：杜甫《登岳陽樓》中“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”、《登高》中“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”等詩句，意境雄渾宏闊。陳詩首聯從大處著墨，將岳陽樓置于廣闊的洞庭湖、滾滾的長江水的背景下，視野宏觀，意境闊大。
②筆法相似：杜甫《登高》用“萬里”對“百年”，從空間、時間兩方面著筆，收到了雙重疊加的藝術效果。陳詩用“萬里”對“三年”，有異曲同工之妙。
③形象相似：杜甫遭逢亂世，漂泊流徙、老病孤愁。陳與義遭遇亡國之難，憔悴悲愁，飽經風霜。兩位詩人的人生境遇化而入詩，便有了相似的抒情主人公，“老病”“繁霜鬢”與“白頭”“風霜”相似。
④感情相似：杜甫憂國憂民，登岳陽樓而“憑軒涕泗流”，陳與義登岳陽樓，“憑危”“吊古”，惹恨添愁，勾起了他滿腹的家國之恨、漂泊之愁。
【解答】
（2）杜甫的詩風是沉郁頓挫（感情深沉蘊藉，語勢抑揚曲折）。此處紀曉嵐評價陳與義“真逼老杜”，即是認為陳詩有杜詩的風格，學生根據本詩與杜甫的《登岳陽樓》《登高》等詩歌比較鑒賞即可。
“洞庭之東江水西”，巧妙地運用了“東”“西”兩個方位詞，并以湖、江系之，則岳陽樓之所在，如或可見。而后再寫舉目所見，為“簾旌不動夕陽遲”。“簾旌”為近景，“夕陽”為遠景，近景遠景合而為一，詩人的視線由近及遠地掃描，逐漸放開，融入那蒼茫的暮色中。不動的簾旌，表明湖面風平浪靜；遲落的夕陽，提示著傍晚的安詳。這樣富有詩情畫意的情境，不禁引起詩人豐富的遐想。
“登臨吳蜀橫分地”，也是在說登臨的地理位置。“徙倚湖山欲暮時”，也是在寫黃昏時分登樓觀景，卻融入了些許悵惘之情。前兩聯出句取景開闊，對句蒼涼悲壯。意境沉雄悲壯。
結合注釋內容“靖康元年（公元1126年）北宋滅亡，此詩寫于1128年”分析，此詩寫于北宋滅亡之后，頸聯以近于直呼的方式，發出了最高亢最強烈的吶喊：“萬里來游還望遠，三年多難更憑危”這兩句詩，道出了一個亡國之臣心中的憤懣。“萬里”與“三年”對舉，分別從空間、時間的跨度上來敘述其事，收到了雙重疊加的藝術效果，讀之讓人感慨萬分。詩人的“萬里來游”不過是萬里逃難的高雅說法，但是又無可奈何。心中的苦悶，只好在“遠望”中消解。“三年多難”，本來已經不勝觳觫，卻還要在這里登高臨危，讓人不堪忍受。詩人處境窘迫，心系國家安危，感情深沉。
尾聯情景相生，“風霜”既指秋色濃重，又與自己的“白頭”相映襯，且暗示了當時政治局勢的嚴峻，“老木滄波”既指眼前實景，又是作者憔悴悲愁，飽經風霜的自我寫照。這樣的蒼涼氣韻，與杜詩中“無邊落木瀟瀟下”，“艱難苦恨繁霜鬢”相同。同樣的國破家亡，天涯淪落，此時此刻，杜甫成了詩人患難中的知己，因此，詩中自然有了杜詩中雄闊慷慨的風格。
這首詩通過登樓觀感，抒發了詩人輾轉江湘、顛沛流離之苦，國家甌缺、中原動蕩之憂，以及老大悲傷的落寞情懷。詩的最后一聯，顧影自憐，以無限悲涼的身世之慨收束全篇。淪落天涯無盡的凄涼，國破家亡的無限悲痛，一切盡在不言中。
譯文：
巍巍岳陽樓矗立在洞庭湖以東長江以西，落日緩緩下沉，無風卷起，樓閣上的招牌一動不動。
登臨的地方是當年吳國和蜀國的分界之處，徘徊在湖光山色中一直到暮色。
跋涉萬里來此還要登高望遠，三年輾轉歷盡危難還要獨登高樓。
登樓憑吊古人，我自己已是兩鬢如霜，看著遠山的古樹、青蒼中，隱含無限的傷悲。
賞析：
第一首是詩人寫岳陽樓的開篇之作，所以精心打造，鄭重其事。
首聯寫岳陽樓的地理位置，先從大處著墨，以洞庭湖和長江為背景，在一個宏觀視野中隆重推出岳陽樓。“洞庭之東江水西”，詩人在一句七字之中，巧妙地運用了“東”“西”兩個方位詞，并以湖、江系之，則岳陽樓之所在，如或可見。而后再寫舉目所見，為“簾旌不動夕陽遲”。這一句是全詩寫景濃墨重彩的一筆，看似平常，實則細膩。“簾旌”為近景，“夕陽”為遠景，近景遠景合而為一，詩人的視線由近及遠地掃描，逐漸放開，融入那蒼茫的暮色中。不動的簾旌，表明湖面風平浪靜；遲落的夕陽，提示著傍晚的安詳。這樣富有詩情畫意的情境，不禁引起詩人豐富的遐想。
詩的頷聯從靜態舒緩的景物描寫中振起，轉而為強烈的抒情。仿佛是音樂的變奏，這兩句詩似乎是在重復上面的主題，風格卻又迥然不同了。“登臨吳蜀橫分地”，也是在說登臨的地理位置，卻加入了厚重的歷史感；“徙倚湖山欲暮時”，也是在寫黃昏時分登樓觀景，卻融入了些許悵惘之情。這樣的漸變，是一種烘托，是一種過渡，是一種物我兼融的摹狀。在這里，詩人的主體形象不經意地、自然而然地出現在詩中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒懷。
經過前面的蓄勢，詩人終于在頸聯以近于直呼的方式，發出了最高亢最強烈的吶喊：“萬里來游還望遠，三年多難更憑危。”這兩句詩，道出了一個亡國之臣心中的憤懣。“萬里”與“三年”對舉，分別從空間、時間的跨度上來敘述其事，收到了雙重疊加的藝術效果，讀之讓人感慨萬分。詩人的“萬里來游”不過是萬里逃難的高雅說法，但是又無可奈何。心中的苦悶，只好在“遠望”中消解。“三年多難”，本來已經不勝觳觫，卻還要在這里登高臨危，讓人不堪忍受。詩意至此，已經一波三折，千回百轉，把感情推向了極致。
尾聯情景相生，“風霜”既指秋色濃重，又與自己的“白頭”相映襯，且暗示了當時政治局勢的嚴峻，“老木滄波”既指眼前實景，又是作者憔悴悲愁，飽經風霜的自我寫照。這樣的蒼涼氣韻，與杜詩中“無邊落木瀟瀟下”“艱難苦恨繁霜鬢”相同。同樣的國破家亡，天涯淪落，此時此刻，杜甫成了詩人患難中的知己，因此，詩中自然有了杜詩中雄闊慷慨的風格。
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