詩余戲筆不知狂，豈是丹青費較量。
聚葉潑成千點墨，攢花染出幾痕霜。
淡濃神會風前影，跳脫秋生腕底香。
莫認東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽。
菊夢
籬畔秋酣一覺清，和云伴月不分明。
登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。
睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。
醒時幽怨同誰訴：衰草寒煙無限情！
注：①這兩首詩選自曹雪芹所著《紅樓夢》（第三十八回）——“林瀟湘奪魁菊花詩，薛蘅蕪諷和螃蟹詠”，《畫菊》為蘅蕪君即薛寶釵所作，《菊夢》為瀟湘妃子即林黛玉所作；②“東籬”，化用陶潛詩句“采菊東籬下，悠然見南山”；③“粘屏”，把畫貼在屏風上；④“依依”，留戀不舍；⑤“故故”，常常，時時。
15. 下列對兩首詩的理解和賞析，不正確的一項是（ ）
A. 《畫菊》首聯(lián)一個“戲”字表明詩人作畫是乘一時之逸興不經(jīng)意所作，表現(xiàn)了詩人的自得之意。
B. 《畫菊》頷聯(lián)用國畫中潑墨、暈染方法，借濃墨以烘托花姿，用宣紙化水的特點染出物象，更顯生動逼真。
C. 《菊夢》一詩頷聯(lián)借莊周夢蝶和陶潛愛菊的典故，正面表達自己對理想生活的向往和對知音的追尋。
D. 《菊夢》一詩以景結(jié)情，尾句描寫了一幅凄涼冷清的秋景，表現(xiàn)了詩人夢醒之后悲涼失落的秋情。
16. 《紅樓夢》中人物的詩作往往暗含其性情與命運。請結(jié)合原著，簡要分析《畫菊》和《菊夢》中分別表現(xiàn)了人物怎樣的性情和命運？
答
15. C.“正面表達”錯誤，頷聯(lián)運用典故，從側(cè)面、含蓄地表達自己對理想生活的向往和對知音的追尋。
16. 《畫菊》表現(xiàn)薛寶釵豁達靈活的性情和寂寞的命運。“戲筆”“潑成”“染出”“跳脫”等瀟灑的狀態(tài)或動作，表現(xiàn)其豁達而靈活的性情；“粘屏聊以慰重陽”，以畫菊為真菊安慰自己，暗示她與寶玉有婚姻之名而無愛情之實的寂寞命運。
《菊夢》表現(xiàn)林黛玉多愁幽怨的性情和悲劇的命運。“惱”“幽怨”等詞透露出哀怨憂傷的性情；“醒時幽怨同誰訴”暗示出她對愛情的追求是一場空的悲劇命運。
【解析】
本題考查學生評價詩歌思想內(nèi)容和情感的能力。
《畫菊》是小說人物薛寶釵創(chuàng)作的一首菊花詩。此詩不僅具體生動地寫了如何畫菊及菊畫的神韻，也表現(xiàn)薛寶釵豁達靈活的性情和寂寞的命運。首聯(lián)點題。畫菊并不難，只不過是依真菊而作罷了，而且是又“詩余”的“戲筆”而已。頷聯(lián)寫如何畫菊：團團的菊葉是用墨水潑成，雪白如霜的朵朵菊花是用白粉染就。而潑墨、染出是中國畫的畫技，作者運用得非常嫻熟。畫菊之枝葉用墨潑出，借濃黑之色以襯托菊葉的多姿；畫菊之花瓣不用線條勾勒，而是利用萱紙化水的特點，染出要畫的物象。如此畫來，黑白分明互相映襯。頸聯(lián)寫畫菊的結(jié)果：菊花與菊葉濃淡相宜，遠近有別，顯出了菊花。隨風搖曳生動活潑的姿態(tài)，以及它散發(fā)出的芳香。這就是說，畫的菊花，不僅形似，而且神似。“秋生腕底香”是“腕底生秋香”的倒裝句。跳脫與腕連用，包含兩層意思，一指菊花為女子所畫，一指菊花畫得很生動。“戲筆”“潑成”“染出”“跳脫”等瀟灑的狀態(tài)或動作，表現(xiàn)其豁達而靈活的性情。詩的末句“粘屏聊以慰重陽”中的“聊以慰”，卻透露出她那孤獨寂寞的心情，暗示她與寶玉有婚姻之名而無愛情之實的寂寞命運。
《菊夢》是小說人物林黛玉創(chuàng)作的一首菊花詩。第一句寫入夢，以下依次寫夢境，末后兩句承“蛩鳴”“驚回”好夢而道出夢醒時的“幽怨”之情。她懷抱的希望，只能從夢中去尋找，而她所迫尋的夢，又是如此的輕飄模糊，追不到，摸不到。她在“億舊”即“夢舊”當中，最終也是不能尋得“海上鷗盟”那樣的知交好友的。以此表現(xiàn)黛玉對自己命運的幽怨傷感。詩的后半首寫“驚回”“醒時”的情景。“醒時幽怨同誰訴，衰草寒煙無限情”，夢醒之后，夢中追尋的美好均不復存在，只剩下衰草寒煙，讓人感到無限凄冷。與夢中尋找到的希望、美好相較，現(xiàn)實實在太過孤獨凄涼，黛玉雖然有視為平生知己的寶玉，但是又沒有誰可傾訴，表達出滿腹幽怨又無處訴說的悲涼之情。
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