獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄的意思及全詞賞析

發布時間： 2018-12-31

“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。”的詞意：孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢？惟有在深夜里呵，手弄著燈花，心里想著愛侶！這兩句用有形的形態動作來表現無形的內在情感。愁本無形，卻言“抱”，及其形象地把愁的濃度寫出來，再加上“無好夢”給予慰藉，更突顯其愁苦的深重。運用細節描寫，通過“剪”“弄”兩個傳神動作，將女主人公夜深無眠、孤寂思念等復雜心態含蓄地展示出來，再著一“猶”字更活畫出了詞人百無聊賴的情態，可謂形神兼備，意蘊豐富。這兩句寫得極為細致、生動，看似毫不經意，實則體現了作者豐富的生活經歷和深厚的藝術功力。
[出自] 李清照《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》
暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。

注釋：
   柳眼梅腮：初生柳葉如人眼，盛開的紅梅如人腮，這里又寫物，又擬人。
花鈿(diàn)，古時婦女臉上的一種花飾。起源于南朝宋，花鈿有紅、綠、黃三種顏，以紅色為最多，以金、銀制成花形，蔽于發上。
   山枕：即檀枕，因其如“凹”形，故稱山枕，指枕頭。
   欹 qī，傾斜，歪向一邊；通"倚"，斜倚，斜靠。

譯文1：
   暖暖的雨，暖暖的風，送走了些許冬天的寒意。柳葉長出了，梅花怒放了，春天已經來了。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。愛侶不在身邊，又能和誰把酒論詩呢？少婦的淚水流下臉頰，弄殘了搽在她臉上的香粉。
   少婦試穿金絲逢成的夾衫，但心思全不在衣服上面。她無情無緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢？惟有在深夜里呵，手弄著燈花，心里想著愛侶！

譯文2：
    但見初春時節，春風化雨，和暖怡人，大地復蘇，嫩柳初長，如媚眼微開，艷梅盛開，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。柳葉欲開還閉，春天已經到來。借著酒意抒發的深情誰來和我共鳴？淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。
    春暖天晴，春裝初試，然而我卻足不出戶，去觀賞那美好的春景，卻斜倚在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了。現實很寂寞無聊，想在夢中去尋求慰藉，但卻始終無法進入夢鄉，直至夜闌人靜之時，仍剪弄燈花，以排遣愁懷。

句解
暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動
    春天來了，淅淅瀝瀝的小雨不再像冬日那樣寒意逼人，而是讓人感覺有了暖意。更多的時候，天氣晴朗，春風和煦。沉睡了一冬的大地開始解凍，柳樹上長出了新芽，嫩葉又細又長，好似少女含情的眼睛；梅花迎風而開，那粉紅色的花瓣，如同美女紅潤的香腮。這早春的景色，實在讓人欣喜陶醉，游春的心情也隨之而動。
    詞人對事物的細微變化是很敏感的。由于春剛到，所以說“初破凍”，即剛剛破除了嚴寒冰凍，用語新鮮，含蓄有味，不說春來，而春已自見。柳和梅都是初春的代表性景物，“柳眼梅腮”，實際上是概括了萬物逢春、欣欣向榮的景象。一般用物喻人，而這里卻用人喻物，賦予自然景物以生命和感情，不僅新穎生動，而且給人以美好的想象；仿佛春天就像一位美麗的少女，悄悄地來到人間。
    開頭幾句，既是寫景，又暗中寫人，筆調輕松歡快，流露出一種春回大地的喜悅之情。
    酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重
    這樣美好的春光，正是游園賞花、飲酒賦詩的好時節，可是，有誰與我相伴，共享春光呢？想想丈夫在家時的快意生活，再看看現在自己獨守深閨，落寞孤單，不禁悲從中來，淚流滿面。淚水打濕了脂粉，弄得臉上痕跡斑斑，殘粉猶存；頭上的金花首飾仿佛也要比往日沉重得多。
    “誰與共”，其實就是無人與共。“花鈿重”，是說主人公因過度傷心而感覺精神不支，同時描繪出粉淚下垂、低頭不語的愁人形象。
    這一句既寫現在，又暗含回憶，在今昔對比的感傷中寄托相思之情。柳永《雨霖鈴》中說：“此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。”二者有異曲同工之妙。
    乍試夾衫金縷縫，山枕斜攲，枕損釵頭鳳
    春到人間，天氣漸漸暖和，于是脫去冬裝，開始試著穿上金線縫成的夾衫。穿倒是穿了，卻了無情緒，連妝都沒有卸，就懶懶地躺在床上，斜靠在枕上。盡管云鬢蓬松，發髻上的釵頭鳳也被壓壞了，也懶得理會。
    這三句寫的全是外表動作，但從中可感受到人物的內心活動。夾衫而用“金縷縫”，言其精致名貴。主人公換上春裝，暗示已有迎春、探春之意，但誰能同游？情緒剛要揚起，卻馬上跌落。那迷人的春光，無非只是徒惹一懷春愁。“山枕”，即檀枕，兩頭隆起，其形如“凹”。“釵頭鳳”，是一種首飾，因釵頭作鳳凰形而得名。
    獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄
    整日里愁思綿綿，郁郁寡歡，入睡后也沒有什么好夢。夜已經很深了，主人公還獨自守在燈前，不時地剪著蠟燭，撥弄著燈花。
    “獨抱濃愁”，突出人的孤獨。愁，本來是一種無影無形的情感，看不見，摸不著，但在詞人那里，卻可以“抱”，具有分量感。不僅讓人真切地感受到它的深重，而且被它籠罩住，拋不開、擺不脫。“無好夢”，說得輕巧卻耐人尋味，似夢又似非夢，而從下句來看，是未曾入夢的。在這看似輕松的語氣中，含有孤寂難眠的深沉苦悶。
    “燈花”，是燈芯燃燒時結成的花形，舊時以燈花預兆喜事臨門。俗語說：“今夜燈花放，明朝貴客來。”大概主人公也正是這種心情。不過她盼望的并不是什么貴客，而是與自己相親相愛的丈夫。“夜闌猶剪”，說明主人公一直深夜獨坐，燈芯已被剪過多次，正所謂“孤燈挑盡未成眠”。這兩句含蓄傳神，值得玩味。主人公手弄燈花，比她直接訴說思念親人的心事，更耐人尋味，更富感染力。

賞析：
此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來，這些恐均非原題，是后人據詞作內容添加的；此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內容。從詞作的內容與風格來看，這首詞當寫于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨居時。這是一首思婦之詞，也是易安詞中的另類，有較變的閨閣之氣，為宋閨秀詞之冠。
這首詞的上片描寫初春迷人的景色，以及由此撩撥起的游春懷人之思，委婉細膩地刻畫了主人公孤獨落寞的心理。下片描寫試夾衫、山枕、抱濃愁、剪燈花等一連串生活細節，曲折生動地描繪了主人公獨處閨房、夜不能寐、孤寂難耐的形象。可以看出，詞人善于將無形的內在感情，通過形態動作來表現。
    “暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動”。開首三句，詞人放眼室外，由春景落筆。但見初春時節，春風化雨，和暖怡人，大地復蘇，嫩柳初長，如媚眼微開，艷梅盛開，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。詞人前期生活雖然沒有大的波折，但以其獨具的才情、細膩的情感，以及對外部世界敏銳的感悟、強烈的關注，常有出人意表之想。表現在詞作里，就是經常慧心獨照，發人所未發，見人所未見。“暖日晴風”似還不足以表達春天到來的特征，而緊接以“柳眼梅腮”，則使到來的春天更直接、更形象。李商隱在《二月二日》一詩中有“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”。看來女詞人受此啟發，抓住兩個極具特點的事物，寫出春天的生機。第三句的“已覺春心動”，從語意上看，是對春天來臨總的概括，實亦是自己懷春之情已動之流露。詞人游春、賞春，目睹良辰美景，必有所思，這句也暗啟后二句詞人所抒發的情思：“酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。”女詞人的細膩、敏感的思緒與感悟進一步強化，面對如此大好春光，自然便聯想到自己獨處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩文的溫馨氣氛形成強烈反差。一個“誰與共”，道出此刻詞人內心的苦澀。緊接著詞人用一個細節來進一步形容自己內心的苦澀，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。
    詞作的下片，詞人以細微的筆觸，緊承上片末句，著重刻畫自己具體的閨中寂寞生活。“乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。”春暖天晴，春裝初試，然而詞人卻足不出戶，去觀賞那美好的春景，卻斜倚在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了。“山枕”，即檀枕，因其如“凹”形，故稱山枕。詞人不出戶觀賞春景，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶，慵懶至極。一個“損”字，也暗示詞人慵懶、無精打彩。末二句：“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。”愁本無形，卻言“抱”，可見此愁對其來說有多“濃”，多重，更何況是“獨抱”，此情更是難堪。“無好夢”，是說現實很寂寞無聊，想在夢中去尋求慰藉，但卻始終無法進入夢鄉，直至夜闌人靜之時，仍剪弄燈花，以排遣愁懷。“猶”字寫活了詞人百無聊賴的情態。此外，剪弄燈火，古時婦女常藉以卜數夫君之歸期。這兩句寫得極為細致、生動，看似毫不經意，如敘寫生活本身，實是幾經苦煉，沒有生活經歷和深厚的藝術功力是無法寫就的。清詞論家賀裳評這兩句為“入神之句”（《皺水軒詞筌》）。

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