《汴河曲·汴水東流無限春》作者為唐朝文學家李益。其古詩全文如下：
　　汴水東流無限春，隋家宮闕已成塵。
　　行人莫上長堤望，風起楊花愁殺人。
　　【前言】
　　《汴河曲》是由唐代詩人李益創作的懷古詩。全詩四句二十八字。詩人從眼前的汴河引發出吊古傷今之情、歷史滄桑之感。
　　【注釋】
　　⑴汴水：汴河。唐人習慣指隋煬帝所開的通濟渠的東段，即運河從板渚（今河南滎陽北）到盱眙入淮的一段。
　　⑵宮闕：宮殿。這里指汴水邊的隋煬帝行宮。
　　⑶已成塵：已經成為斷壁殘垣。塵，塵土。
　　⑷長堤：綿長的河堤。堤，河堤。
　　⑸愁殺人：把人都愁死了，形容過于發愁。
　　【翻譯】
　　汴水碧波，悠悠東流，望中一片無邊春色。春色常在，但當年豪華的隋宮則已經荒廢頹敗，只留下斷井殘垣供人憑吊了。行人啊千萬別望向長堤上的美景，那隨風飄蕩、漫天飛舞的楊花，仿佛正是隋代豪華消逝的一種象征，讓人惆悵。
　　【鑒賞】
　　懷古詩多從眼前歷史遺跡起興，以今昔盛衰立意，在抒寫歷史滄桑感之中寄寓某種現實感慨。該篇即為典型的詩例。題內“汴河”，指隋煬帝開鑿的通濟渠。指隋煬帝所開的通濟渠的東段，即運河從板渚（今河南滎陽北）到盱眙入淮的一段。當年隋煬帝為了游覽江都，前后動員了百余萬民工鑿通濟渠，沿岸堤上種植柳樹，世稱隋堤。還在汴水之濱建造了豪華的行宮。這條汴河，是隋煬帝窮奢極欲、耗盡民膏，最終自取滅亡的歷史見證。詩人的吊古傷今之情，歷史滄桑之感，就是從眼前這條耗盡民膏，成為亡隋歷史見證的汴河發興的。
　　開頭兩句以汴水長流與隋宮化塵作鮮明對照。汴水悠悠東流的形象，本來就容易引發對悠悠時間之流的聯想，綴以“無限春”，更使這條流貫無數春秋的汴水，帶上某種象征色彩，而且喚起汴水兩岸春色無限的聯想；而象征著隋代腐朽統治和豪奢生活的隋宮，卻已荒廢頹敗，只剩下斷井頹垣供人憑吊了。兩相比照，正見出自然永恒、人世滄桑、豪華如煙、歷史無情。而隱含在這種歷史滄桑感中的深層意蘊，則正如劉禹錫《金陵五題·臺城》所說：“萬戶千門成野草，只緣一曲《后庭花》。”
　　末兩句轉從隋堤楊柳抒發感慨。柳絮春風，飄飛如雪，原是駘蕩春光的標志，但眼前這汴堤楊柳，卻聯結著隋代的興亡，歷史的滄桑，不免惹人欷歔慨嘆。當年煬帝沿堤植柳，本為南游裝點風光，到頭來它卻成了荒淫亡國的歷史見證。那隨風飄蕩的楊花，在懷著歷史滄桑感的詩人眼里，仿佛是隋代豪華消逝的象征（楊花與楊隋構成一種意念上的關系，容易使人產生由彼及此的聯想）。不過更使人感懷不已的，或許是這樣的現實；盡管隋鑒不遠，覆轍在前，但當代統治者卻并沒有人從亡隋歷史中汲取教訓。在“行人莫上長堤望，風起楊花愁殺人”這種強烈深沉的感傷中，分明隱現著衰頹時世的面影。
　　懷古與詠史，性質相近易混。但詠史多因事興感，重在寓歷史鑒戒之意；懷古則多因跡起情，重在抒歷史滄桑之慨。前者實而后者虛。將李益這首詩跟題材相近的李商隱《隋宮》七言絕句略作對照，便不難看出二者的差異。《隋宮》抓住“春風舉國裁宮錦，半作障泥半作帆”這一典型事例，表現南游的奢靡浪費，從而寓含奢淫覆國之戒；《汴河曲》則只就汴水、隋宮、長堤、柳樹等帶有滄桑感的物象虛加點染詠嘆，抒發今昔盛衰之慨，吊古傷今之情。借用杜詩來概括，可謂一則“舉隅見煩費”，一則“引古惜興亡”。

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