《凄涼犯·空江浪闊》作者為宋朝詩(shī)人吳文英。其古詩(shī)全文如下：
　　空江浪闊。清塵凝、層層刻碎冰葉。水邊照影，華裾曳翠，露搔淚濕。湘煙暮合。塵襪、凌波半涉。怕臨風(fēng)、欺瘦骨，護(hù)冷素衣疊。
　　樊姊玉奴恨，小鈿疏唇，洗妝輕怯。汜人最苦，紛痕深、幾重愁靨。花隘香濃，猛熏透、霜綃細(xì)摺。倚瑤臺(tái)，十二金錢暈半掐。
　　【賞析】
　　凡曲言犯者（犯曲，即今之樂(lè)曲中轉(zhuǎn)調(diào)也），謂以宮犯商、商犯宮之類。如道調(diào)宮‘上’字住（住字，即結(jié)聲，指一曲中結(jié)尾之音，又稱‘基音’。是考察樂(lè)譜屬于何調(diào)的重要依據(jù)），雙調(diào)（即商調(diào)）亦‘上’字住。所住字同，故道調(diào)曲中犯雙調(diào)（道調(diào)是仲呂宮，雙調(diào)是夾鐘商，皆住聲于‘上’字，故可相犯），或于雙調(diào)曲中犯道調(diào)；其他準(zhǔn)此。唐人樂(lè)書云：‘犯有正、旁、偏、側(cè)。宮犯宮為正，宮犯商為旁，宮犯角為偏，宮犯羽為側(cè)。’此說(shuō)非也。十二宮所住字各不同，不容相犯；十二宮特可犯商、角、羽耳。予歸行都，以此曲示國(guó)工田正德，使以啞觱栗角（吹奏樂(lè)器名，以竹為管，以軟蘆為哨，其音圓正，低于笛而高于簫）吹之，其韻極美。亦曰《瑞鶴仙影》。”今夢(mèng)窗用姜自度曲填此詞，可見兩人密切的師承關(guān)系，亦可旁證《夢(mèng)窗詞集》中的姜石帚為姜夔也。此調(diào)，九十三字，上片九句六仄韻，下片九句四仄韻。例用入聲韻。
　　“重臺(tái)水仙”，即復(fù)瓣水仙，韓翃詩(shī)“異花何必更重臺(tái)”句可證之。
　　“空江”兩句，一虛一實(shí)描述水仙。此言詞人觀賞水仙，自然想起它產(chǎn)于江河之濱，而江河中必定是浪高水闊矣。又見眼前重臺(tái)水仙長(zhǎng)得冰清玉潔，超絕塵俗，花瓣更如層層疊疊碎刻出來(lái)的冰葉一般。“水邊”三句，狀水仙的倒影。“裾”，世俗稱衣的前后擺也；“搔”通早。此言重臺(tái)水仙倒影水中，綠葉蓬松似翠衣曳地，晨露似顆顆晶瑩的淚珠在花葉上滾動(dòng)。“湘煙”兩句，第二句前空一字，疑補(bǔ)為“刬”或“絕”字。兩句幻想也。言水仙花好象湘水女神在暮靄中刬襪絕塵飄然于碧波之上一樣。“怕臨風(fēng)”三句，第二句前缺一字，疑為“寒”字。此狀花之重臺(tái)也。言水仙臨風(fēng)而立，因?yàn)閼峙潞L(fēng)侵蝕它瘦削的花蕊，所以特地開出白玉般的重臺(tái)花瓣來(lái)抵御寒冷。上片虛中含實(shí)以描繪水仙的豐姿。
　　“樊姊”三句，狀澆水后的水仙花。“鈿”，金寶制的花飾。“樊姊、玉奴”，本指能歌善舞的女子，這里借以比擬水仙花。言經(jīng)過(guò)水澆之后的水仙花，好象剛洗梳過(guò)的女子，因要受人評(píng)賞，還微含著愁恨怯意。“汜人”兩句，寫詞人眼中的經(jīng)水后的重臺(tái)水仙。“汜人”，即浪跡天涯的人，參照《瑣窗寒·玉蘭》詞中“汜人初見”句注釋，這里為詞人自稱也。此言水仙花重瓣上滾動(dòng)的水珠象女子的清淚一樣，流在愁靨上，使浪跡天涯的我見到后更感凄苦。“花隘”兩句，贊花香。“隘”，狹也。此言水仙的花瓣雖然狹長(zhǎng)了一些，但是它散發(fā)出來(lái)的花香卻濃烈異常。這香氣甚至能透過(guò)白色的綃衣褶縫，使人一染此香歷久不散。“倚瑤臺(tái)”兩句，嘆好景不常也。“瑤臺(tái)”，仙人居處，這里指栽水仙的陶瓷盆。“十二金錢”，十二，喻花之多；金錢，狀花之形。“暈”，眩也，陸龜蒙《吳中苦雨》詩(shī)有：“看花啼眼暈，見酒忘肺渴”句可證之。此言詞人倚在陶瓷盆邊，欣賞盆中的水仙花。但他一邊欣賞這許多眩人眼目的水仙花，一邊卻又想到這些花不久就會(huì)逐漸枯萎，從而減弱了它們的艷美，因此詞人為它又生出了一種好景不常的悲哀來(lái)。下片賞花而以聯(lián)想、感慨為主。

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