《絳都春·南樓墜燕》作者為宋朝詩人吳文英。其古詩全文如下：
　　南樓墜燕。又燈暈夜涼，疏簾空卷。葉吹暮喧，花露震晞秋光短。當(dāng)時明月娉婷伴。悵客路、幽扃俱遠(yuǎn)。霧鬟依約，除非照影，鏡空不見。
　　別館。秋娘乍識，似人處、最在雙波凝盼。舊色舊香，閑雨閑云情終淺。丹青誰畫真真面。便只作、梅花頻看。更愁花變梨霙，又隨夢散。
　　【前言】
　　《絳都春·南樓墜燕》是宋代詞人吳文英創(chuàng)作的悼亡詞。此詞上片寫作者追憶舊日與杭妾相聚并哀嘆自己的羈旅異鄉(xiāng)；下片寫作者在京口見到與亡妾相似之人以及由此所產(chǎn)生的聯(lián)想，抒發(fā)感慨，表達(dá)對亡妾思念極深而不得見的凄婉之情。
　　【注釋】
　　⑴絳都春：詞牌名。《夢窗詞集》入“仙呂調(diào)”。雙調(diào)，一百字，上下片各六仄韻。第二句第一字是領(lǐng)格，宜用去聲字。
　　⑵墜燕：典出《綠珠傳》：西晉時期著名歌女綠珠為感激石崇之厚恩，跳樓自殺以保節(jié)。
　　⑶扃（jiōng）：門戶。
　　⑷娉（pīng）婷：形容女子婀娜多姿、情態(tài)美好。伴：一本作“畔”。
　　⑸霧鬟（huán）：指年輕女子發(fā)鬟蓬松、美麗。杜甫詩《月夜》在月下思念他遠(yuǎn)別之妻有“香霧云鬟濕”之句。
　　⑹秋娘：妓女之泛稱。乍識：剛一見面。
　　⑺誰：一本作“難”。真真：唐《松窗雜記》：“唐進(jìn)士趙顏于畫工處得一軟障，圖一婦人，甚麗。顏謂畫工曰：‘世無其人也，如可令生，余愿納之為妻。’畫工曰：‘余神畫也，此女名曰真真。呼其名百日，晝夜不歇，即必應(yīng)之，應(yīng)則以百家彩灰酒灌之，必活。”
　　⑻梨霙（yīng）：雪花。
　　【翻譯】
　　愛妾去世很久了，在暮夜，我又一次對昏燈、傍卷簾悼念亡靈。愛妾之薄命就像秋風(fēng)吹落葉，昏鴉鬧疏林，殘荷沾晨露。當(dāng)時相聚在杭城共度明月良宵的情景歷歷在目，而現(xiàn)今我卻是孤身在京口為客，與愛妾已是幽明異路了。對于亡妾的音容笑貌，如今想起來，因為已隔多年，就像重霧遮隔那樣模糊不清，更何況這里又沒有她的畫像，只有昔日伊梳洗用的鏡子作為紀(jì)念擺在臺子上，但也是不見伊之人形了。
　　在京口的一個別館中，我忽然碰見了一位歌伎，她的長相乍見之下恰如亡妾復(fù)生，特別是她雙目凝盼時的容顏，真是像極了。雖然這位歌伎極似亡妾，但是終究不是真的我是愛妾啊。所以對舊人的懷念仍舊是銘刻心頭，我對這個初次相識的歌伎在感情上總覺得相交太淺。不知道有哪一位名家高手能揮毫試作丹青，像畫真真似的畫出我亡妾的真實面容，并使她死而復(fù)生？如今我沒有畫像，就只好將這位“似人”的歌伎權(quán)作我的愛妾，細(xì)細(xì)地審視以聊解相思意、懷戀情吧。但是愁只愁這種“望梅止渴”的情況，終非長久之計，如果這歌伎一旦離去，就豈非像雪花消融、幻夢驚醒一樣，成了一場空歡喜。
　　【賞析】
　　“南樓墜燕。又燈暈夜涼，疏簾空卷。”古代文人多以燕喻姬妾，取其輕盈嬌小之意。寫分別時又往往以燕上下飛舞而起興，因為詞人與其妾是死別，所以用“墜燕”起興。這里用石崇愛妾綠珠墜樓殉情的典故。“燈暈”二句寫詞人居室的情況。因秋夜涼，霧氣重，燈暈越發(fā)明顯。在這凄涼的夜中，詞人高卷疏簾等待故人歸來，故人卻始終沒有出現(xiàn)，但也正因為簾子卷起才看見了“南樓墜燕”，文理極密。“葉吹暮喧，花露晨晞光短”二句從眼前情景聯(lián)想到人事。晚風(fēng)吹動樹葉發(fā)出陣陣喧響，由此詞人進(jìn)一步聯(lián)想到“花露”，早晨的露水本是可以滋潤這枯葉的，但“花露”早就干了，因為秋季的白日是比較短的。從“花露易晞”自然而然引起了對短暫人生的聯(lián)想，進(jìn)而引出對亡妾的哀悼。“當(dāng)時明月娉婷伴，悵客路、幽扃俱遠(yuǎn)。”此三句為痛悼亡靈。
　　上面的風(fēng)葉枯墜、花露易晞，本來已經(jīng)引出其妾早亡，但到此筆鋒一頓，追憶共同生活時的歡樂。有此娉婷佳人相依相伴，在明月下暢述深情，這是無比歡樂之事，而如今兩人陰陽隔絕，不能再會。“悵客路幽扃俱遠(yuǎn)”是從雙方來寫，一是自己客居他鄉(xiāng)，距家遙遠(yuǎn)；一是亡妾長眠九泉之下，墓門緊閉，距離人間更是無限遙遠(yuǎn)。兩個“遠(yuǎn)”合在一起，使詞人尤增凄楚悲苦之感。“霧鬟依約，除非照影，鏡空不見”三句寫對亡妾的思念。“霧鬟”句是承“明日”而來的，詞人想象亡妾在月下姍姍歸來。但她皆竟已離人間，所以盡管她能“環(huán)佩歸來”，但照之于鏡，畢竟是有影無形的。這不僅照應(yīng)上面的“幽扃俱遠(yuǎn)”，而且這個結(jié)尾掃除了一切癡想，并和起句相呼應(yīng)。
　　整個上片，無論是敘事還是寫景，都集中表達(dá)了作者對亡妾的悼念之情。下片則主要寫在京口見到與亡妾相似的妓女以及由此所產(chǎn)生的聯(lián)想，進(jìn)一步表達(dá)了對舊人的思念。
　　“別館”點明自己在京口作客，又承上片末句“鏡空不見”，掃除了一切幻象之后，自然地把筆鋒轉(zhuǎn)到現(xiàn)實中自己面前所對之人。第一眼詞人就覺得她與亡妾有相似之處。他仔細(xì)回想究竟在哪里相似，經(jīng)過認(rèn)真思考才認(rèn)定是她雙眸注視自己時的神態(tài)。“凝盼”是描寫京口之人，更是寫亡妾。這個大膽熱情的動作，給詞人留下了深刻的印象。“舊色舊香，閑雨閑云情終淺”，二句言想起故人的舊色舊香，而眼前這種邂逅相逢的露水夫妻畢竟情淺。這是承接“雙波凝盼”而來，意思是說盡管她們神態(tài)極為相似，但詞人對她們兩人的感情是絕不相同的。“丹青誰畫真真畫，便只作梅花頻看”，借描寫自己的癡想，抒發(fā)對亡妾的懷念。
　　詞人覺得自己和這個“京口似人”雖然情淺，但不妨請一位丹青高手為她寫真畫像，然后把這幅寫真當(dāng)作梅花一樣頻頻欣賞。這是承接“情淺”句而來，意思是說作夫妻雖然情淺，但是他還是愿意常看見她的“面”，因為看到這幅畫上顏容就想到了亡妾。“更愁花變梨霙，又隨夢散”二句是說恐怕連這“京口似人”也難得常見。“更愁”句承接上韻“頻看”，言恐怕梅花似雪，轉(zhuǎn)眼消散，有如夢境消失。這是更進(jìn)一步的寫法。言即使想常看梅花也不可得。意為此“京口似人”雖然很像亡妾，但在這風(fēng)雪嚴(yán)寒的社會恐亦不能久存。這兩句表面上說恐怕與此“京口似人”不能常見，實際上還是哀悼亡妾，言連常見似亡妾者以求一時安慰也不可得。
　　總而言之，這首詞寫的是作者生活中的一個小小插曲。上片以“南樓墜燕”起，以“鏡空不見”收，寫對亡妾思念極深而不得見的凄婉之情。下片借偶遇之人抒發(fā)懷舊之情，更是一韻一頓，筆意曲折，在結(jié)尾處達(dá)到高潮，這也是此詞藝術(shù)上的成功之處。

相關(guān)閱讀
1 杏花天·蠻姜豆蔻相思味翻譯賞析_杏花天·蠻姜豆蔻相思味原文_作者吳文英

《杏花天蠻姜豆蔻相思味》作者為宋朝詩人吳文英。其古詩全文如下： 蠻姜豆蔻相思味。算卻在、春風(fēng)舌底。江清愛與消殘醉。悴憔文園病起。 嘶騎、歌眉送意。記曉色、東城夢里。 【查看全文】

《風(fēng)入松一番疏雨洗芙蓉》作者為宋朝詩人吳文英。其古詩全文如下： 一番疏雨洗芙蓉。玉冷佩丁東。轆轤聽帶秋聲轉(zhuǎn)，早涼生、傍井梧桐。歡宴良宵好月，佳人修竹清風(fēng)。 臨池飛閣 【查看全文】

《惜紅衣鷺老秋絲》作者為宋朝詩人吳文英。其古詩全文如下： 鷺老秋絲，蘋愁暮雪，鬢那不白。倒柳移栽，如今暗溪碧。烏衣細(xì)語，傷絆惹、茸紅曾約。南陌。前度劉郎，尋流花蹤跡 【查看全文】

《掃花游賦瑤圃萬象皆春堂》作者為宋朝詩人吳文英。其古詩全文如下： 暖波印日，倒秀影秦山，曉鬟梳洗。步帷艷綺。正梁園未雪，海棠猶睡。藉綠盛紅，怕委天香到地。畫船系。舞 【查看全文】

《玉燭新花穿簾隙透》作者為宋朝詩人吳文英。其古詩全文如下： 花穿簾隙透。向夢里消春，酒中延晝。嫩篁細(xì)掐，相思字、墮粉輕粘綀袖。章臺別后。展繡絡(luò)、紅薦香舊。應(yīng)數(shù)歸舟， 【查看全文】

《高陽臺過種山》作者為宋朝詩人吳文英。其古詩全文如下： 帆落回潮，人歸故國，山椒感慨重游。弓折霜寒，機(jī)心已墮沙鷗。燈前寶劍清風(fēng)斷，正五湖、雨笠扁舟。最無情，岸上閑花 【查看全文】