《鶯啼序·殘寒正欺病酒》作者為宋朝詩(shī)人吳文英。其古詩(shī)全文如下：
　　殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶(hù)。燕來(lái)晚、飛入西城，似說(shuō)春事遲暮。畫(huà)船載、清明過(guò)卻，晴煙冉冉吳宮樹(shù)。念羈情游蕩，隨風(fēng)化為輕絮。
　　十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢(mèng)窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺。
　　幽蘭旋老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無(wú)信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨。長(zhǎng)波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分?jǐn)”陬}詩(shī)，淚墨慘澹塵土。
　　危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點(diǎn)檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫(xiě)，書(shū)中長(zhǎng)恨，藍(lán)霞遼海沈過(guò)雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否。
　　【前言】
　　《鶯啼序·殘寒正欺病酒》是南宋詞人吳文英創(chuàng)作的一首詞，此詞是春晚感懷傷離悼亡之作。這首詞借暮春景色，引出羈旅之感和憶舊友之情；通過(guò)敘述當(dāng)年和情人游西湖的艷遇歡情，重游湖上而物是人非，抒發(fā)對(duì)死者的無(wú)限哀悼。此詞不僅形象地反映出與亡妾邂逅相遇及生離死別，字里行間還透露出這一愛(ài)情悲劇是由于某種社會(huì)原因釀成的。
　　【注釋】
　　1、鶯啼序：詞牌名，又名《豐樂(lè)樓》。此調(diào)始見(jiàn)吳文英詞。四疊，二百四十字，為詞牌中字?jǐn)?shù)最多的一個(gè)。《詞譜》以吳文英《鶯啼序·殘寒正欺病酒》詞為正體。第一段八句四十九字，二段十句五十一字，三段十四句七十一字，四段十四句六十九字，每段各四仄韻。第一段第二句是上一、下四句式，諸領(lǐng)格字宜用去聲。此詞在《宋六十名家詞》中又題作“春晚感懷”。“感懷”，實(shí)際就是懷舊與悼亡之意。
　　2、病酒：飲酒過(guò)量而不適。
　　3、沉香：沉香，亦名“水沉香”。心材為熏香料。《本草綱目·木部一》云“木之心節(jié)，置水則沉，故名沉水，亦曰水沉。半沉者為棧香，不沉者為黃熟香”。
　　4、遲暮：黃昏，晚年。屈原《離騷》有“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。”淹，時(shí)間長(zhǎng)。
　　5、冉冉：①慢慢；漸漸。②柔媚美好貌。
　　6、吳宮：指南宋都城的宮苑。南宋都城臨安在五代時(shí)為吳越國(guó)都，并曾在鳳凰山一帶建有王宮，南宋時(shí)擴(kuò)為行宮。
　　7、羈情：離情。
　　8、嬌塵軟霧：這里形容西湖熱鬧情景。
　　9、溯紅：隱用紅葉題詩(shī)典故。據(jù)《云溪友議》：唐時(shí)有宮女題詩(shī)于紅葉上，詩(shī)云：“柳樹(shù)何太急，深宮竟日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”紅葉順御溝流出，被人撿到而結(jié)成佳偶。
　　10、仙溪：指桃源。用劉晨、阮肇到天臺(tái)山采藥迷路遇到兩位仙女的故事。這里指女子所住的地方。據(jù)劉義慶《幽明錄》記載，東漢永平年間，浙江剡縣人劉晨、阮肇到天臺(tái)山采藥迷路遇到兩位仙女，被邀至仙女家中，待半年后回家，子孫已過(guò)七代。后來(lái)兩人重到天臺(tái)山尋找仙女，已杳然無(wú)跡。
　　11、錦兒：錢(qián)搪名妓楊?lèi)?ài)愛(ài)的侍女，此處是泛指。
　　12、斷紅：眼淚。
　　13、金縷：指《金縷曲》。此指杜秋娘所唱之《金縷衣》，其辭曰：“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)。有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝。”
　　14、幽蘭：蘭花。
　　15、杜若：水邊一種香草。
　　16、六橋：指西湖外湖堤橋。外湖六橋，乃蘇軾所建，名昭波、鎖瀾、望山、壓堤、東浦、跨虹。
　　17、瘞玉埋香：指伊人亡故。瘞，音亦，掩埋、埋葬。
　　18、桃根渡：即桃葉渡。在南京秦淮河與青溪合流處。傳說(shuō)東晉王獻(xiàn)之有愛(ài)妾名桃葉，獻(xiàn)之常在此迎送桃葉，并作《桃葉歌》，因名其地為桃葉渡。此指送別情人之處。
　　19、危：高。
　　20、苧：音注，苧麻，此處喻指白色。
　　21、暗點(diǎn)檢：默默地翻檢舊日的物品。點(diǎn)檢，翻檢，一樣一樣地檢查，指檢點(diǎn)舊物。
　　22、鮫綃：傳說(shuō)鮫人織綃，極薄，后以泛指薄紗。鮫音交，傳說(shuō)居海之人，墜淚成珠。
　　23、亸鳳：垂翅之鳳。亸，①下垂，②拋棄。
　　24、破鸞慵舞：意謂自己有如孤鸞，懶于在破鏡前歌舞。破鸞，破鏡。慵：音雍，懶。
　　25、遼海：泛指遼河流域以東至海地區(qū)。這里借指大海。
　　26、傷心千里江南：用屈原《招魂》“目極千里兮傷春心，魂兮歸來(lái)哀江南”句意。表示對(duì)死去情人的哀悼。
　　【翻譯】
　　暮春的殘寒，仿佛在欺凌我喝多了酒，渾身發(fā)冷而難受，我燃起沉香爐，緊緊地掩閉了沉香木的華麗的窗戶(hù)。遲來(lái)的燕子飛進(jìn)西城，似乎在訴說(shuō)著春天的風(fēng)光已衰暮。畫(huà)船載著酒客游客玩西湖，清明佳節(jié)的繁華就這樣過(guò)去了，看著暗煙繚繞著吳國(guó)宮殿中的樹(shù)木，我的心中有千萬(wàn)縷羈思旅情，恰似隨風(fēng)游蕩，化作了柳絮輕揚(yáng)飄浮。
　　我曾經(jīng)有十年的生活在西湖，依傍著柳樹(shù)系上我的馬匹，追隨著芳?jí)m香霧。沿著紅花爛漫的堤岸，我漸漸進(jìn)入仙境般的去處。你叫侍兒偷偷送來(lái)情書(shū)，把一懷芳心暗暗傾訴。在溫馨幽密的銀屏深處，有過(guò)多少快樂(lè)和歡娛，可惜春長(zhǎng)夢(mèng)短，歡樂(lè)的時(shí)光何其短促。你摻著紅粉的眼淚，沾濕了歌扇和金錢(qián)刺繡的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂，夕陽(yáng)中的西湖美景，全都讓給了那些鷗鷺。
　　幽蘭轉(zhuǎn)眼間就已經(jīng)老去了，新生的杜若散發(fā)著香氣。我在這異地的水鄉(xiāng)漂泊羈旅。分別后我也曾訪過(guò)六橋故地，卻再也得不到關(guān)于佳人的任何信息。往事如煙，春花枯萎，無(wú)情的風(fēng)風(fēng)雨雨，埋葬香花和美玉。你生得是那樣的美麗，清澈透明的水波，卻要把你的明眸妒忌，那蒼翠蔥蘢的遠(yuǎn)山，見(jiàn)到你那彎彎的秀眉也要含羞躲避。江面上倒映著點(diǎn)點(diǎn)漁燈，我與你在畫(huà)船中雙棲雙宿。當(dāng)年在渡口送別的情景，仍然歷歷在目，記憶猶新。你住過(guò)的妝樓依然如往昔，分手時(shí)我曾在敗壁題寫(xiě)詩(shī)句，和著淚水的墨痕已經(jīng)蒙上了灰塵，字跡也已經(jīng)變得慘淡而又模糊。
　　登上高高的亭樓我凝神騁目，只見(jiàn)一璧芳草延到天邊處，嘆息自己那一半已經(jīng)雪白如苧的鬢發(fā)。我默默地翻檢著舊日的物品。你留下的絲帕上，還帶著離別時(shí)的淚痕和香唾，那是以往悲歡離合的記錄。我就像垂下翅膀的孤鳳忘記了歸路，又像孤苦無(wú)依的孤鸞懶得飛翔起舞一樣。我要把滿(mǎn)心的悲傷痛恨寫(xiě)成長(zhǎng)長(zhǎng)的情書(shū)，但見(jiàn)藍(lán)天大海上沉沒(méi)鴻雁的身影，有誰(shuí)來(lái)為我傳達(dá)相思的情愫。只能把相思之苦寄托在哀箏的弦柱，獨(dú)自彈出滿(mǎn)心的愁苦。千里的江南處處令我傷心，你的靈魂是否就近在眼前呢，你可以聽(tīng)見(jiàn)了我哀怨的詞章如泣如訴。
　　【賞析】
　　《鶯啼序》是詞中最長(zhǎng)的詞調(diào)，全詞有240個(gè)字，始見(jiàn)于《夢(mèng)窗詞》集及趙聞禮《陽(yáng)春白雪》所載徐寶之詞。可見(jiàn)《鶯啼序》實(shí)為夢(mèng)窗之首創(chuàng)，顯示出作者的卓絕才力，具有獨(dú)特的價(jià)值。這首詞集中地表現(xiàn)了夢(mèng)窗的傷春傷別之情，在結(jié)構(gòu)上也體現(xiàn)出其詞時(shí)空交錯(cuò)的顯著特點(diǎn)。全詞分為四段。
　　第一段，寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，作者在愛(ài)妾死后，猶自在蘇州傷春。語(yǔ)氣舒緩，意境深長(zhǎng)。作者將傷別放在傷春這一特定的情境中來(lái)寫(xiě)。時(shí)值春暮時(shí)節(jié)，殘寒病酒，“天時(shí)人事日相催”（杜甫《小至》）。開(kāi)頭第一句，已將典型環(huán)境中典型情緒寫(xiě)出，并以此籠罩全篇，寓剛于柔。作者閉門(mén)不出，但燕子飛來(lái)喚他出游，好像在說(shuō)，春天已快過(guò)去了。于是“駕言出游，以寫(xiě)我憂(yōu)”。作者在湖中看到岸上的煙柳，不禁羈思飛揚(yáng)起來(lái)。羈情化為輕絮，隨風(fēng)飄蕩，正如此時(shí)作者的思緒一樣，似乎所起有因，但終不知?dú)w于何處。詞的承接處大都在前段之末或后段之前，多數(shù)用領(lǐng)字或虛字作轉(zhuǎn)換。吳文英的詞，則往往用實(shí)句作承轉(zhuǎn)，不大用領(lǐng)字。這就是所謂“潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)”，是作者與其他詞人不同的地方。何謂“潛氣”？就是人的內(nèi)心深處日積月累而形成的潛意識(shí)，它具有深微幽隱而非表達(dá)出來(lái)不可的情感力量。少用領(lǐng)字，增加了理解上的難度。“潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)”，只要發(fā)現(xiàn)貫穿詞中的情感線索，其義自現(xiàn)。耐人尋味正是夢(mèng)窗詞的獨(dú)特價(jià)值之一。作者寫(xiě)到這里，其情愫就像輕絮一樣隨風(fēng)游蕩，隨風(fēng)展開(kāi)；而下面三段所寫(xiě)內(nèi)容，便都包含在此三句中了。
　　第二段追溯杭州刻骨銘心的情事。從《渡江云·西湖清明》這首描寫(xiě)杭州情事的詞可以知道時(shí)間是清明時(shí)分，地點(diǎn)是西湖，作者開(kāi)始是騎馬，后來(lái)“傍柳系馬”，轉(zhuǎn)入水路，通過(guò)婢女傳書(shū)暗通情意。“倚銀屏、春寬夢(mèng)窄，斷紅濕、歌紈金縷”二句，是寫(xiě)初遇時(shí)悲喜交集之狀。“春寬夢(mèng)窄”是說(shuō)春色無(wú)邊而歡事無(wú)多：“斷紅濕、歌紈金縷”，意思是，因歡喜感激而淚濕歌扇與金縷衣。“瞑堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺”三句，進(jìn)一步寫(xiě)歡情，但含蓄不露，品格自高。
　　第三段寫(xiě)別后情事。“幽蘭旋老”三句突接，跳接，因這里和上片結(jié)處，實(shí)際上，還有較大距離。此段先寫(xiě)暮春又至，自己依然客居水鄉(xiāng)。這既與“十載西湖”相應(yīng)，又喚起了傷春傷別之情。正是通過(guò)這種反復(fù)吟詠，將傷春傷別之情抒發(fā)得淋漓盡致。于是從別后重尋舊地時(shí)展開(kāi)想象，回首初遇、臨分等難以忘懷的種種情景。“別后訪”四句是逆溯之筆，即一層層地倒敘上去。先是寫(xiě)“林花謝了春江”，然后寫(xiě)“瘞玉埋香”，暗示人也已隨花而去，美人原本就常和花聯(lián)系在一起，所以這句是風(fēng)景和人事兼道。于是逆溯上去，追敘初遇。“長(zhǎng)波妒盼”至“記當(dāng)時(shí)短楫桃根渡”，這是倒裝句，應(yīng)該是：“記當(dāng)時(shí)短楫桃根渡”，“長(zhǎng)波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿”。這幾句是當(dāng)時(shí)艷遇，伊人顧盼生情，多么艷麗，即使是瀲滟的春波，也要妒忌她的眼色之美；蒼翠的遠(yuǎn)山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。因舊情難忘，所以在重訪時(shí)又念此情。這幾句相對(duì)于第二段亦是再次吟詠，當(dāng)時(shí)在西湖上偷傳情意以及后來(lái)的歡愛(ài)再次呈現(xiàn)在讀者眼前，但是所用意象不同，而且體現(xiàn)出創(chuàng)作之理也不同，這次抒寫(xiě)已經(jīng)有了生離死別的意味。
　　第四段淋漓盡致地寫(xiě)對(duì)逝者的憑吊之情。感情深沉，意境開(kāi)闊。因伊人已逝去，作者對(duì)她的悼念，歷經(jīng)歲經(jīng)年。但“此恨綿綿無(wú)絕期”。作者在更長(zhǎng)的時(shí)間中，更為廣闊的空間內(nèi)，極目傷心，繼續(xù)抒寫(xiě)他胸中的無(wú)限悲痛之情。“危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧”所見(jiàn)之景已侵染上作者的傷痛。“殷勤待寫(xiě)，書(shū)中長(zhǎng)恨，藍(lán)霞遼海沉過(guò)雁”所寫(xiě)之信亦是充滿(mǎn)遺恨。是“傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否”；所聞之曲也是為了招魂而演奏的。層層加深，都在極力渲染憑吊的巨痛。也有睹物思人的回憶：“暗點(diǎn)檢：離痕歡唾，尚染鮫綃，亸風(fēng)（釵）迷歸，破鸞（鏡）慵舞”。“鸞鏡與花枝，此情誰(shuí)得知？”鏡臺(tái)上飾物鳳翅已下垂，而鸞已殘破，暗示鏡破人亡，已無(wú)從團(tuán)聚。
　　作者將美人遲暮、傷春傷別的情感娓娓道來(lái)，反復(fù)詠嘆，層層深入。另外，從中國(guó)古代文學(xué)比興寄托的傳統(tǒng)來(lái)看，艷情多和身世之感交織聯(lián)系在一起，夢(mèng)窗此詞寫(xiě)愛(ài)情，但亦可從中領(lǐng)略其身世的哀嘆。

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