鐵 凝
我的短篇小說《哦，香雪》寫于1982年，香雪是小說女主人公的名字。
1985年在紐約一次同美國作家的座談會上，曾經有一位美國青年要我講一講香雪的故事，我毫不猶豫地拒絕了他。原因有二：一是我認為我的小說無法當作故事講；其次在我的內心深處，覺得一個美國青年是無法懂得中國貧窮的山溝里的一個女孩子的世界的。然而這位美國人把持著話筒再三地要求我，以至于那要求變成了請求。身邊我們那位讀過《哦，香雪》的美國翻譯也竭力攛掇著我，表示他定能把我的故事譯得精彩。于是我用三言兩語講述了小說梗概。
我沒有想到在場的人們竟為這小說興奮不已。一家名叫《毛筆》的雜志的主編對我說：“你知道你的小說為什么打動了我們，因為你表現了一種人類心靈能夠共同感受到的東西。”接著他又問我是否讀過肯尼迪總統的就職演說，我說很抱歉我從未讀過。他說肯尼迪在演說里就向人們描述過他當年是怎樣從家鄉小村里走出來第一次坐火車的，肯尼迪的內心感受令人淚下。我沒有過多地關注肯尼迪的感受，令我留意的是主編前邊的那句話：“你表現了一種人類心靈能夠共同感受到的東西。”與其說我因這句褒獎而獲得了虛榮心的極大滿足，不如說是這句話使我忽然有點明白我為什么要寫小說。
上述一切仿佛是舊話重提了。之所以重提舊話，是因為今年中國兒童電影制片廠將我的《哦，香雪》拍成了電影。可以想象把《哦，香雪》拍成電影是怎樣的艱難。這個沒有故事的故事不僅會使人在將來的上座率、拷貝數上為之傷神，導演和攝影也會對它望而卻步。
日子定在晚秋，我重返九年前曾經住過的那個小村茍各莊，當年它是河北淶水縣最窮的村子之一。《哦，香雪》的拍攝點就在這村子附近——北京房山與河北波水交界處的十渡風景區。我記得那年也是晚秋，我在茍各莊下了火車，站在高高的路基向下望去，就看見了路基下村口那個破敗的小學校：沒有玻璃、沒有窗戶欞的教室門窗大敞著，一群衣衫襤褸的小學生正在黃土院子里做著手勢含混、動作隨意的課間操，幾只黑白豬在學生的隊伍里穿行……土地的貧瘠和多而無用的石頭使這里的百姓年復一年地在困頓中平靜地守著自己的一份日子，沒有怨恨，沒有奢求，沒有發現他們四周那奇妙峻美的大山是多么的誘人，也沒有發現一只雞和一斤掛面的價值區別，于是就有了北京人只需乘二百華里的火車，用一斤掛面到這里換一只雞的怪事。
如今茍各莊已是河北省著名的旅游風景區野三坡的一部分，從前的香雪們也早已不再像等情人一般地等待火車，他們有的考入度假村做了服務員、導游，有的則成了家庭旅館的女店主。她們的目光從容、自信，她們的衣著干凈、時新，她們的談吐不再那么畏縮，她們懂得了價值，她們說：“是啊，現在我們富了，這都是旅游業對我們的沖擊啊。”而僅僅兩年前，她們還把旅游說成“流油”——真是一樁流油的事哩！
我乘了一輛面包車，去看攝制組最后的拍攝。一位在野三坡度假村當客房服務員的茍各莊姑娘小玉，因了對拍電影的好奇，也和我一同前往。一路上小玉不停地為什么事情咯咯笑著，一只項鏈式電子表在她胸前蕩來蕩去。我們在十渡站下了車，我看見白色站牌已換成小說中的站名：臺兒溝。這是一個臥在大山之中的山區小站，幾條單薄的鐵軌寂靜地伸向遠方。此時沒有火車通過，站臺上也沒有旅客等車。只在候車室那扇小小的綠色門前，并排擠著四五個挎著荊編籃子的半大女孩，籃子里有核桃和大棗。堅硬的山風把她們的嘴唇吹得發紫，她們把雙手袖在薄棉襖的袖筒里，腳上是家做的花布單鞋。
哦，香雪！
我認出了她們，也認出了飾演香雪的薛白。現在她分明是茍各莊姑娘了，如同九年前我熟悉的女孩子一樣。
這時與我同車來的小玉也發現，原來站臺上這幾個裝束寒酸的女孩便是電影演員了。“像！”小玉說。她望著面前的薛白們，眼光有點驚奇，還有點居高臨下：“真像！”小玉又說，“和早先我們穿的一樣。”她對“早先”二字加重著語氣。
那么，香雪仿佛是個早先的故事了，仿佛已是小玉們依稀可辨的一個遙遠，又仿佛是無中生有的存在。一瞬間我幾乎有點為香雪、為導演、為攝影師、為我自己感到沮喪：日子果真是那樣的多變么 香雪已不復存在，為什么人們非要鉆進這大山，苦苦地制造一個香雪出來？
然而香雪分明地站在我的眼前，她挎著一籃子核桃，是要賣給火車上的旅客的，可是她還不會討價還價，只會說：“你看著給吧！”我想起我所尊敬的一位老作家曾經說過：“在女孩子們心中，埋藏著人類原始的多種美德……”我明白了，香雪并非從前一個遙遠的故事，并非一個與小玉的“早先”衣束相像的女孩，那本是人類美好天性的表現之一，那本是生命長河中短暫然而的確存在的純凈的瞬間。有人類就永遠有那個瞬間，正是那個瞬間使生命有所附麗。
我深知這一切都是因了我的無中生有，雖然香雪的確是我在那個小村茍各莊的發現。
我想無論對于小說還是電影，懂得藝術來源于生活并不困難；但要明白無中生有對小說和電影的意義，就似乎不大容易。而我所說的無中生有，恰恰是指作家對生活和生命本身更深層次的總體把握與判斷。你理應知曉生活是創造的源泉，你更應懂得無中生有對于創造的重要。
越來越發覺因了我的無中生有，香雪才獲得長久存在的意義；因了無中生有的香雪，才有讀者覺出地表現著人類心靈能夠共同感受的東西。
（摘編自《鐵凝散文》2022年版，有刪改）
6．下列對文本相關內容的理解，不正確的一項是（3分）（ ）
A．“用三言兩語”講了《哦，香雪》的梗概，表現出“我”因小說本體和文化溝壑的原因而不想講，卻又不得不講的尷尬，
B．作者專門寫到小玉胸前蕩來蕩去的一只項鏈式電子表，以此展現了現代文明帶給茍各莊的女孩子們的變化，
C．文章末尾，作者高度肯定了“無中生有”對文學、藝術等的作用，強調了創造精神對于創作者的重要性。
D．寫北京人乘二百華里的火車到茍各莊用一斤掛面換他們一只雞的事，是為了突出茍各莊村民的樸實、北京人的精明。
7．下列對文本藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（3分）（ ）
A．文章語言雖樸實卻不乏生動，如描寫十渡站見到的場景時，“臥在大山之中”“堅硬的山風”運用比擬生動地展現了環境的特征。
B．文中畫橫線的段落使用排比和問句，情感飽滿而深沉，展現出作者因質樸純凈的香雪已遠去而引發的思考，同時為下文的轉折蓄勢。
C．這篇散文回憶與現實交織，時間跨度較大，內容豐富，但都是圍繞著《哦，香雪》來組織材料，體現了散文形散神聚的文體特征。
D．本文綜合運用記敘、議論、描寫等表達方式，不僅點面結合地呈現了茍各莊的發展變化，還傳達出自己對文學創作的思考、感悟。
8．面對這個“沒有故事的故事”，作者感慨將《哦，香雪》拍成電影很艱難。請結合教材及本文，談談艱難的原因。（4分）
9．鐵凝曾說：“文學作品中，最能夠打動人心的是作者的真誠和他那些真誠的發現。”本文體現了作者哪些真誠的情感和發現？請結合文本簡要分析。（6分）
參考答案
6．D 【解析】本題考查對文本相關內容的分析理解的能力。D項“突出茍各莊村民的樸實、北京人的精明”不是此處的寫作目的。寫北京人乘二百華里的火車到茍各莊用一斤掛面換他們一只雞的事，是借夸大物品間的價格落差，突出了山村的封閉落后，山民拮據。
7．A 【解析】本題考查對文本藝術特色的分析鑒賞的能力。A項“堅硬的山風”運用比擬錯，“堅硬的山風”不是比擬，而是移就。
8．①這是一個情節不完整的故事，主要講了香雪勇敢踏上火車，用雞蛋換來鉛筆盒，不契合一般電影對跌宕起伏的故事性的追求。②《哦，香雪》沒有激烈的矛盾沖突，它注重的是對香雪的細膩、逼真的心理描寫，抒情性強。③對《哦，香雪》的電影上座率、拷貝數等商業價值、市場前景的擔憂，可能會使電影從業者對它望而卻步。（每點2分，任意兩點即可）
9．真誠的情感：無法把《哦，香雪》當故事講的為難，講了之后引起共鳴的滿足；對茍各莊的美好變化的喜悅，對質樸、純凈的香雪不復存在的沮喪，想通了創造香雪的價值與意義后的釋然與堅定。（為難、滿足、喜悅、沮喪、釋然等答到其中兩點即可）
真誠的發現：講述《哦，香雪》使作者發現了小說創作的真諦——表現一種人類心靈能夠共同感受到的東西；重回茍各莊的經歷使作者發現，生活是創造的源泉，但無中生有對于創造也很重要，它使作品意義更長久、使讀者更能產生共鳴。（每點3分，兩點6分）
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