①初春的風吹落一片去歲的黃葉，靜靜地飄零在這雨跡未干的青石板路上，我欣喜上天又給這靈性洋溢的平江路上，增添了一份天然的點綴。
②這是我第一次來蘇州，大城市喧鬧的現代化氣息，已很難讓我產生那“上有天堂，下有蘇杭”的感覺，這也是我這些年來不愿去城市旅游的原因。坐在的士車上向司機師傅打聽著姑蘇的名勝，享受著纖細的吳儂軟語。這位地道的蘇州人熱心地為我規劃著旅游路線，臨下車時，她又補充道：“就從這往北走，越走越熱鬧，里邊都是很古的東西。”按著她的指引，我便從平江路的南頭向北頭，開始一番姑蘇行。
③我原想這里的景致估計和南京夫子廟是差不多的，被那些城市拓荒者們用古今元素肆意混搭，來這也只是為應那句“一條平江路，半座姑蘇城”的諺語。可是當我踏上那些青石板時，我知道，我錯了。青石板路，青石橋，青磚小瓦雕欄房，夾著微泛綠波的平江河，路上稀疏的游人和居民，同蘇州的園林一樣，難尋對稱美，卻依然很和諧。夫子廟旁的秦淮河同樣是泛著綠波，可看著總是讓人心生厭煩，而這平江河卻不讓人產生這種感覺，甚至會使人覺著居民們向河里倒一些生活廢水，也是很自然的，不倒反而讓人詫異。
④平江路遠沒有夫子廟那“天下文樞”的大氣磅礴，路也就兩三步寬，而這個時節的游客也比較稀疏，在騎三輪車小販的咿呀吳語叫賣聲中，便更顯幽深寧靜。“天下文樞”的店鋪沿街對開的，類似觀前街，各種現代元素充斥著它的周身，求神拜佛的人絡繹不絕，而那許下各種心愿的檀香，冉冉冒出的分明是一股俗氣。走在這條路上，一邊是小河，沿河的樹木優雅地在風中搖曳，吹落的樹葉飄在對面的店鋪門前，我的目光也隨著它轉移，從自然景去欣賞人的景。路邊的小鋪種類繁多，店面的裝修是古色古香的，店內的物品也是古意十足的，大件的精細處小巧玲瓏，小件的設計確乎又獨成一個世界。
⑤循著宿雨未干的青石板路繼續往前行，一瞥之間，突然發現有幾家咖啡館，結著伴的文藝青年坐在室內的，坐在遮陽傘下的，不時地抿口咖啡，同對坐的人嬉笑著，相語相望。一陣風吹過，淡淡咖啡氣味中仿佛已透著絲絲“檀香”。對面平江河的青石橋上，幾對新人正在拍婚紗照，他們沖著鏡頭微笑，滿臉的幸福。新娘撐紙傘，著旗袍，斜倚著欄桿，莞爾一笑間，我便不再想多看新郎一眼了。再往前行，路兩旁均是民居，老太太坐在院中曬著太陽，老頭像是買菜剛回來，站在路邊同老友閑聊幾句，好像是在說昨日的輸贏，或是在商量下午的牌局，從他們的臉上看不到一點浮躁倦怠的表情。
⑥前方的路標告訴我，往左轉便是拙政園和蘇州博物館，人也漸漸多了起來，氣氛也漸漸熱鬧起來，憂然驚覺自己已經出了平江路。再回頭望一眼這寧靜、古樸的青石板路，我仿佛剛走過半個世紀。突然想起木心的一句詩“我回首對十九世紀說，我不該是二十世紀的人。”他想說有些東西遺落在了上一個世紀，而前進的歷史不倒退，或許我們能做的是更好地對過去進行解讀，我們的腳步曾遺落在那條路上，那也曾是最先進的文明。
（選自《短文學》）
（1）作者見到的平江路與想象中的平江路有什么不同？
（2）本文題為平江路，文章中卻不止一處寫到夫子廟和秦淮河。作者這樣寫的用意是什么？
（3）文章第④⑤段畫線句子中兩次寫到“檀香”。請結合選文內容，分別說說你對這兩處“檀香”的理解。
（4）文章第⑤段寫了作者在平江路上見到的各色人群。作者這樣寫的用意是什么？
（5）文章結尾處引用木心的詩句“我回首對十九世紀說，我不該是二十世紀的人”有什么作用？
答案：
（1）作者想象中的平江路和南京夫子廟是差不多的。被那些城市拓荒者們用古今元素肆意混搭，見到的平江路卻是“青石板路，青石橋，青磚小瓦雕欄房，夾著微泛綠波的平江河，路上稀疏的游人和居民，同蘇州的園林一樣，難尋對稱美，卻依然很和諧”。沒有夫子廟的大氣磅礴，給人以寧靜幽深的感覺。
（2）寫夫子廟和秦淮河意在與平江路形成對比。用夫子廟和秦淮河的“被那些城市拓荒者們用古今元素肆意混搭”的不和諧進行對比，寫出了平江路古意盎然，商業氣息不濃，和諧寧靜的特點，表現了作者的喜愛之情。
（3）夫子廟的“檀香”指的是香客為祈求滿足自己世俗愿望而點燃的香燭，代表世俗功利。平江路的“檀香”指的是人物精神放松，靈魂自由平靜的心靈。
（4）寫作者在平江路上所見到的各色人群，目的是通過人的活動襯托平江游人和居民的安閑和寧靜的生活，表達了作者對這里的喜愛與羨慕之情。
（5）結尾引用詩句贊美平江路的寧靜、平和。揭示主旨，意在表明今天的人們在追求物質生活的同時要保持內心的平和與寧靜，表現了作者對都市生活的厭棄，對舊日和平、寧靜生活的向往。
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