畫山水，最重要的問題是“意境”，意境是山水畫的靈魂。
什么是意境?我認為，意境就是景與情的結合;寫景就是寫情。山水畫不是地理、自然環境的說明和圖解，不用說，它當然要求包括自然地理的準確性，但更重要的還是表現人對自然的思想感情，見景生情，景與情要結合。如果片面追求自然科學的一面，畫花、畫鳥都會成為死的標本，畫風景也缺乏情趣，沒有畫意，自己就不曾感動，當然更感動不了別人。在我們的古詩里，往往有很好的意境。雖然關于“人”一句也不寫，但是，通過寫景，卻充分表現了人的思想感情，如李太白《送孟浩然之廣陵》的詩句:
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
這里包含著朋友惜別的惆悵，使人聯想到依依送別的情景:帆已經遠了，消失了，送別的人還遙望著江水，好像心都隨著帆和流水去....情寓于景。這四句詩，沒有一句寫作者的感情如何，尤其是后兩句，完全描寫自然的景色;然而就在這兩句里，使人深深體會到詩人的深厚的友情。
毛主席的詩句，意境是很深的。如《十六字令三首》，每一首都是寫景，每一字都是說山，但每一首、每一字又都充分表達了人的思想感情。三首詞分別體現了山的崇高、氣勢和力量，這里并沒有直接描寫人，實際上都有力地歌頌了人，歌頌了人的英雄氣概。古人說“緣物寄情”，寫景就是寫情。詩畫有意境，就有了靈魂。
怎樣才能獲得意境呢?我以為要深刻認識對象，要有強烈、真摯的思想感情。
意境的產生，有賴于思想感情，而思想感情的產生，又與對客觀事物認識的深度有關。要深入全面地認識對象，必須身臨其境，長期觀察。例如，齊白石畫蝦，就是在長期觀察中，在不斷表現的過程中，對蝦的認識才逐漸深入了，也只有當對事物的認識全面了，做到“全馬在胸”“胸有成竹”“白紙對青天”“造化在手”的程度，才能把握對象的精神實質，賦
予對象以生命....
寫景是為了要寫情，這一點，在中國優秀詩人和畫家心里一直是很明確的。無論寫詩、
作畫，都要求站得高于現實，這樣來觀察、認識現實，才可能全面深入。例如例如毛主席的《沁園春.雪》開為兒句“北國風光，千里冰封萬里雪飄”就充分體現了詩人胸懷不心崇高境界。
中國畫不強調“光”這并非不科學，而是注重表現長期觀察的結果。拿畫松樹來說，以中國畫家看來，如沒有特殊的時間要求(如朝霞幕靄等)，早晨8點鐘或中午12點，有不是重要的。重要的是表現松樹的精神實質。像五代畫家荊浩在太行山上描寫松樹，朝朝春暮長期觀察，畫松“凡數萬本，始得其真”。過去見一位作者出外寫生，兩個禮拜就畫一百多張，這當然只能浮光掠影，不可能深刻認識對象，更不可能創造意境..棵樹、一座山，觀其精神實質，經過畫家思想感情的夸張渲染，意境會更鮮明;木然地畫畫，是畫不出好畫...一個山水畫家，對所描繪的景物，一定要有強烈、真摯、樸素的感情，說假話不行。有的畫家，沒有深刻感受，沒有表現自己親身感受的強烈欲望，總是重復別人的，就談不到意境的獨創性。
肯定地說，畫畫要有意境，否則力量無處使，但是有了意境不夠，還要有意匠:為了傳達思想感情，要千方百計想辦法。意匠即表現方法、表現手段的設計，簡單地說，就是加工手段。齊白石有一印章“老齊手段”，說明他的畫是很講究意匠的。
意境和意匠是山水畫的兩個關鍵，有了意境，沒有意匠，意境也就落了空。杜甫說“意匠慘淡經營中”，又說“語不驚人死不休”。詩人、畫家為了把自己的感受傳達給別人，一定要苦心經營意匠，才能找到打動人心的藝術語言。
(有刪改)
11.請用原文回答意境與意匠的關系。(3分)
12. 請簡述選文的論證思路。(5分)
13.作者談山水畫的意境，為什么卻引用了大量的詩詞?(3分)
14.說說畫線句在文中的作用。(3分)
參考答案：
11. (3分)意境就是景與情的結合(1分)。意匠即表現方法、表現手段的設計(1分)。意境和意匠是山水畫的兩個關鍵。畫畫要有意境，否則力量無處使，有了意境，沒有意匠，意境也就落了空(1分)。
12. (5 分)作者首先開門見山提出論點“意境是山水畫的靈魂(1分)”，接著闡釋了“什么是意境” (1分)，“為什么要有意境” 兩個問題(1分)，然后論述獲得意境的方法(1分)，最后論述意匠和意境的關系(1分)。
13.(3分)強調畫和詩都要創設意境(1分) ;以廣大讀者熟悉的詩詞的意境來論述不太熟悉的山水畫的意境，起到便于讀者理解的作用，增強了文章的說服力( 1分);同時還增添了文章的文學氣息(使行文更加典雅) (1分)。
14.(3分)過渡(承上啟下) (1分)。先總結上文畫畫要有意境(1分)，再開啟下文，提出意匠的問題(1分)。
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