嚴謹的非虛構寫作活動要求寫作者有扎實的采訪過程。為了寫作《像我這樣的黑人》，霍華德•格里芬喬裝成黑人進行浸入式體驗，多次乘坐公共汽車穿越密西西比州等種族主義傾向較嚴重的區域。為了寫作《出梁莊記》，梁鴻追蹤梁莊人在全國各地謀生的艱辛與尷尬，跑遍全國十一個省市，訪談了340余人。
中國是非虛構寫作的“富礦”，因為“在短短30多年的時間里，中國社會幾乎完成了西方400年的歷史，經歷了猶如過山車般的眩暈與速變。光怪陸離的現實常讓人有匪夷所思之感，比虛幻更為不真實，每個人都身處一種被分裂和被分割的生活中，前現代、現代、后現代，幾種生活、多元觀念同時并存，僅僅是一墻之隔，就可能是完全不同的人生和場景”。
面對劇烈變革的中國社會，傳統作家來不及發現、洞悉、分析、沉淀、總結和提煉現實生活，由此造成文學在及時、鮮活、生動、深刻地反映現實生活方面表現乏力。正如美國學者約翰•霍洛韋爾所說，當一切事情以比過去高十倍的速度變化時，“日常事件的動人性已走到小說家想象力的前面了”。即使是兼具新聞性和文學性的報告文學，近年來也因調查技巧單一、表達手段單一，無法滿足當代讀者對事實深層次的追求而走向衰落，甚至有一部分淪為宣傳文體，成了“吹捧文學”“推銷文學”，失去現實主義批判性，遭到讀者的厭棄。
和傳統的新聞文本相比，非虛構作品同樣具有優勢。傳統的新聞文本往往擅長粗線條地轉述新聞事件的框架，見“事”不見“人”。非虛構作品在恪守新聞“真實性”的前提條件下，不遺余力地挖掘人物、事件背后更為豐富的意義，在個人思索和公眾歷史、社會使命之間尋找到平衡點，反映出這個時代的精神和生活的內核；其中敘事策略和文學表現手法的運用增強了作品的可體驗性和可理解性，讓讀者更深切地認識到世界的復雜，抵達真正的“真實”境界。
非虛構作品與虛構文學有不同的閱讀價值，后者偏向超越與審美，前者重在挖掘社會歷史真相。從近年來全球媒體的非虛構寫作實踐來看，非虛構寫作者重視宏大敘事下忽略的一些邊緣題材，喜歡寫作主流媒體忽視的焦點，如不被廣泛關注的社會底層、邊緣人物等。
有意思的是，非虛構寫作不是專為職業作家與記者而準備的，業余的大眾也可以參與到非虛構寫作中，記錄下自己身邊的人事。非虛構寫作平臺“有故事的人”的寫作理念是“每個人都有故事，都可以寫出故事”，并且認為非虛構寫作者“可以來自名流，來自職業寫作者，也完全可以來自販夫走卒、升斗小民”。與專業文學創作、專業新聞寫作相比，非虛構寫作打破了寫作的壁壘，推翻了寫作的圍墻，拆除了寫作的藩籬，讓普通人成為寫作的參與者。
非虛構寫作在我國的興起體現出整個社會文藝需求和理念的變化。1990年代，中國紀錄片領域曾發起一場“新紀錄運動”，原先被遮蔽的底層社會開始在鏡頭中向我們敞開。在網絡媒體高度發達的今天，非虛構作品有了更多的渠道發表與傳播，廣大普通人的寫作活動為非虛構寫作提供了源源不斷的故事源泉。從這個意義上講，在寫作領域即將展開的可能是一場文字世界的“新紀錄運動”。
（摘編自劉蒙之、張煥敏《非虛構寫作：內涵、特點以及在我國興起的多維因素》）
（1）下列關于原文內容的理解和分析，正確的一項是
A．非虛構寫作真實地表達對人物、事件的體驗，每句話都須有依據，杜絕主觀想象。
B．非虛構寫作在我國的興起受劇烈變革的時代影響，體現社會文藝需求和理念的變化。
C．非虛構寫作挖掘人事背后的意義，增強讀者的體驗，比傳統新聞文本更具真實性。
D．非虛構寫作者不是職業作家和記者，它打破寫作壁壘，讓普通人成為寫作的參與者。
（2）下列對原文論證的相關分析，不正確的一項是
A．文章用提出問題、分析問題的方式展開，闡釋非虛構寫作的特點，揭示其產生的原因。
B．文章用中外兩個事例論證了非虛構寫作者要有扎實的采訪過程，增強了論證的說服力。
C．文章多處運用對比法，論證了非虛構作品優越于報告文學、傳統新聞文本和虛構文學。
D．文章末段用中國紀錄片作類比，揭示了非虛構寫作對寫作領域題材變革具有推動意義。
（3）根據原文內容，下列說法不正確的一項是
A．通過數據分析得出結論的《社區調查報告》是“非虛構寫作”，某“零零后”寫的自傳《中國式成長》則不是。
B．傳統文學以及兼具新聞性和文學性的報告文學在飛速發展的時代面前都顯得乏力，它們難以滿足讀者的需求。
C．非虛構寫作在個人思索和公眾歷史、社會使命之間尋找平衡點，并且兼顧了內容的真實性和表現手法的文學性。
D．虛構文學偏向于超越與審美，而非虛構作品重在挖掘社會歷史真相，邊緣題材是非虛構寫作者很重要的關注點。
答
（1）B。
（2）C．“論證了非虛構作品優越于報告文學、傳統新聞文本和虛構文學”錯誤，依據第四段“報告文學，近年來也因調查技巧單一、表達手段單一，無法滿足當代讀者對事實深層次的追求而走向衰落……失去現實主義批判性，遭到讀者的厭棄”，第五段“和傳統的新聞文本相比，非虛構作品同樣具有優勢”，第六段“非虛構作品與虛構文學有不同的閱讀價值，后者偏向超越與審美，前者重在挖掘社會歷史真相”可知，通過與三類文學體裁的對比，論證了非虛構作品的一些優點，但是沒有表達“非虛構作品優越于報告文學、傳統新聞文本和虛構文學”之意
（3）A．“通過數據分析得出結論的《社區調查報告》是‘非虛構寫作’，某‘零零后’寫的自傳《中國式成長》則不是”錯誤，依據第一段“所謂‘非虛構寫作’，指的是一種基于‘事實’的文學創作活動，它采用講故事的敘事方法反映真實的歷史人物和事件”可知，《社區調查報告》雖然真實，但不是“文學創作活動”，也沒有“用講故事的敘事方法”，故《社區調查報告》不是“非虛構寫作”；而《中國式成長》是以自傳的方式講故事，是在真實基礎上進行的文學創作，故《中國式成長》是“非虛構寫作”。
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