《吹笛·吹笛秋山風月清》作者為唐朝詩人杜甫。其古詩全文如下：
　　吹笛秋山風月清，誰家巧作斷腸聲。
　　風飄律呂相和切，月傍關山幾處明。
　　胡騎中宵堪北走，武陵一曲想南征。
　　故園楊柳今搖落，何得愁中卻盡生。
　　【前言】
　　《吹笛》是唐代大詩人杜甫創作的一首七言律詩。此詩約作于唐代宗大歷元年（766）杜甫由夔州移寓西閣時，是一首即景抒懷之作。
　　【注釋】
　　①江總詩：“秋城韻晚笛，危樹引清風。”瀚曰：首句本此。向秀《思舊賦》：“鄰人有善吹笛者。”江淹詩：“金映秋山。”《南史·褚彥回傳》：“初秋涼夕，風月甚美。”
　　②曹植詩：“借問誰家子。”顏箋：“誰家，羨其善吹也。”張正見詩：“還聽嗚咽水，并切斷腸聲。”
　　③風月分作一聯，從《龍池篇》得來。《漢·歷律志》：“律呂和矣。”《長笛賦》：“律呂既和。”切，謂其音凄切。樂府橫吹曲有《關山月》，《解題》云：《關山月》，傷離別也。周王褒詩：“關山夜月明。”
　　④《晉·劉隗傳》，劉疇避亂塢壁，賈胡百數欲害之，疇援笳而吹之，為《出塞》《入塞》之聲，以動其游客之思，于是群胡垂泣而去。《世說》，劉琨為并州刺史，胡騎圍之數重。琨夕乘月登樓清嘯，賊聞之，凄然長嘆，中夜奏胡笳，賊皆流涕，人有懷土之思，向晚又吹之，賊并棄圍奔走。周弘讓《長笛吐清氣》詩：“胡騎爭北歸，偏知別鄉苦。”楊慎曰：字書：疾趨曰走，上聲。驅之走曰走，去聲。北走關山，疾走之走也，如《漢書》“北走邯鄲道”之走。胡騎北走，驅而走之也，如《漢書》“季布北走胡”之走。兩音不同。
　　⑤《古今注》：“《武溪深》，乃馬援南征之所作也。援門生愛寄生，善吹笛作歌以和之，名曰《武溪深》。”《武溪深》詞：“嗟哉武溪一何深，飛鳥不敢度，走獸不敢臨，嗟哉武溪多毒淫。”顏廷榘曰：武陵曲，即《武溪深》。梁簡文帝詩：“但歌聊一曲。”
　　⑥故園，指杜陵。《宋書》：晉太康末，京洛為折楊柳之歌，有兵革辛苦之詞。《演繁露》：笛亦有《落梅》、《楊柳》二曲，今其詞亡不可考矣。《舊唐書·樂志》：梁樂府《胡吹歌》云：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。下馬吹橫笛，愁殺行客兒。”此歌詞元出北國之橫笛。顏箋：笛有《關山月》、《武溪深》、《折楊柳》及《胡笳聲》，皆清商曲也。郭浚曰：此詩句句凄遠，詠物絕調。蔣一梅曰：絕大手筆，聲律極細，然有對意不對詞，對詞不對意者。
　　【翻譯】
　　全詩善用烘云托月之法，由聞笛入手，多方鋪墊，反復渲染，逐層推進，沉郁頓挫。清吳喬《答萬季墅詩問》評：“前六句皆興，末二句方是賦，意只在‘故園愁'三字耳。”
　　【賞析】
　　首聯扣題起興，由聽到吹笛聲而引發感懷。秋山靜寂，皓月懸空，清風蕭瑟，橫笛數聲，牽動萬千愁思。《風俗通》說：“笛，滌也，所以滌邪穢，納之雅正也。”在山水、羈旅詩中，笛有著廣泛的表情達意的動能，最常見的是牽引懷鄉的情愫。又《樂府雜錄》載：笛者，羌樂也。古笛曲廣為流傳的有《落梅花》、《折楊柳》、《關山月》等，皆為思鄉之作。月明風清的秋夜，本是適于親人故友歡會的良辰美景，而今夜，這凄惻哀傷、聲聲徹耳的“斷腸聲”，卻只能使人更感寥落、凄清了。“誰家”兩字，以問語寫聽者“我”的感受，情味悠遠。 “巧作”一詞，是言吹笛之人吹奏技巧的高妙，似乎把“我”的滿懷鄉愁，都淋漓盡致地宣泄出來了。這一設問陡起波瀾，借他人之笛音寫自己之鄉思，極具共鳴感。
　　頷聯緊承首句之 “風”“月”二字寫，虛實相生。一寫聲象，“律呂相和切”照應上句的“巧”字，寫笛音之悠揚宛轉，這是寫實；一寫景象，“月傍關山”，寫明月映照關山的圖景，詩人在纏綿悱惻的笛音中神游萬里關山，思緒如同這澄澈如水的月光漫漶開去，這是虛寫。“律呂”又作“呂律”，中國古代以管的長短來確定音的不同高度。從低音管算起，成奇數的六個管稱“律”，成偶數的六個管稱“呂”，總稱“六呂”、“六律”，簡稱“律呂”。此處代指柔婉、和諧的笛音。“幾處明”三字下得奇巧，“月有陰晴圓缺，人有悲歡離合”，月照關山，自有明暗、濃淡之別；而以“幾處”問之，實則是人心的悲喜甘苦之反映。
　　頸聯由“關山”二字再次衍發聯想。上句遙想當此中宵月明之際，胡騎行軍北歸的場景；下句是寫詩人聽了這笛曲之后，萌生出南行的愿望。上下對仗工穩，由遠及近，以胡人之北歸來映襯“我”的思鄉之切。明朝李東陽的《麓堂詩話》說這兩句“清絕”，主要是就此聯意境的清幽、窈眇而言的。在古詩中，月色、笛聲、江南常連綴一起，表達幽怨的鄉思之情。如唐代詩人李益的《春夜聞笛》：“寒山吹笛喚春歸，遷客相看淚滿衣。洞庭一夜無窮雁，不待天明盡北飛。”
　　尾聯道出全詩主旨，“故園楊柳今搖落”是客居異鄉的詩人對“故園”風景的懸揣，想必在如此蕭瑟的清秋時節，楊柳早已枯黃、零落了；可是“我”，還不能回到家鄉與親人團聚，這是以楊柳之衰映襯自己的遲暮之悲。結句以反問收束，如何在憂愁的煎熬中度此余生呢？這一自問，給人以強烈的震撼！
　　全詩善用烘云托月之法，由聞笛入手，多方鋪墊，反復渲染，逐層推進，沉郁頓挫。誠如清·吳喬《答萬季墅詩問》之謂：“前六句皆興，末二句方是賦，意只在‘故園愁'三字耳。” 值得注意的是，此詩多用問句，或興感、或寫景、或抒情，將鄉愁國憂與感時傷世之情表達得尤為酣暢。

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