江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子①，郡亭枕上看潮頭。何日更重游？
憶江南（劉禹錫）
春去也，多謝洛城②人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛③露似沾巾，獨(dú)坐亦含嚬④。
【注釋】
①杭州靈隱寺多桂樹，傳說“此月中種也”，中秋之夜，寺中有桂子墜落。
②洛城，即洛陽。創(chuàng)作詞時(shí)劉與白都在洛陽。
③裛，通“浥”，沾濕。
④嚬，通“顰”，皺眉意。
15.下列對(duì)這兩首詞的理解，不正確的兩項(xiàng)是______（5分）
A．白詞開頭兩句直抒胸臆，接著以“憶”字統(tǒng)領(lǐng)后三句，結(jié)構(gòu)井然，講究章法。
B．“尋桂”“看潮”都運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的手法來寫，兩句皆景中有人，情趣盎然。
C．劉詞起筆便以春光的流逝渲染氣氛，然后引出遠(yuǎn)行人感謝前來送別的人的無限深情。
D．劉詞中獨(dú)坐之愁人，與風(fēng)中柳枝、帶露蘭草形成意境雋永的圖畫，構(gòu)思新巧。
E．兩首詞同一詞調(diào)，但并非都是回憶江南春色之作，具體內(nèi)容與情感不盡相同。
16.劉禹錫詞中“弱柳從風(fēng)凝舉袂，叢蘭裛露似沾巾”兩句主要運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？表達(dá)了怎樣的情感？請(qǐng)作簡要賞析。（6分）
15.選AC。A、“統(tǒng)領(lǐng)后三句”錯(cuò)誤，只統(tǒng)領(lǐng)后兩句；C、沒有送別，都在洛陽．
16、運(yùn)用擬人、比喻（或“想象”）手法，描寫了柔弱的柳條隨風(fēng)輕搖，恍如一位女子正揮手舉袖與春天作別；碧綠的蘭草沾滿露珠，好似少女在惜別之際淚灑羅巾．表達(dá)了惜春、傷春的孤寂、哀愁情懷．意思對(duì)即可．（修辭每個(gè)（1分），共（2分）；分析（描述）（2分），情感2分）
譯文：
白居易：江南的回憶，最能喚起追思的是杭州：游玩天竺寺尋找中秋的桂子，登上郡亭，枕臥其上，欣賞錢塘江大潮．什么時(shí)候能夠再次去游玩？
劉禹錫：春光去時(shí)離情依依，像在感謝留戀她的洛陽人．柔弱的柳條隨風(fēng)飄揚(yáng)，像舉起衣袖告別離去的春；叢生的蘭花被露水沾濕，像惜春的淚水濕透了羅巾；那傷春的美女獨(dú)坐庭院，望著柳和花將愁眉皺緊．
賞析：
白居易：以“江南憶，最憶是杭州”領(lǐng)起，前三字“江南憶”和第一首詞的最后三字“憶江南”勾連，形成詞意的連續(xù)性．后五字“最憶是杭州”又突出了作者最喜愛的一個(gè)江南城市．如果說第一首詞像畫家從鳥瞰的角度大筆揮灑而成的江南春意圖，那么，第二首詞便像一幅杭州之秋的畫作了．
作者很愛西湖的春天，他在詞里偏偏不寫杭州之春，這可能是為了避免和第一首詞所寫的春景重復(fù)．他寫杭州之秋，一寫靈隱寺賞月賞桂，一寫高亭之上觀錢塘江潮．兩句詞就寫出兩種境界．“山寺月中尋桂子”的“山寺”，指的是西湖西邊的靈隱寺．這座古剎有許多傳說，有的還蒙上一層神話色彩：傳說靈隱寺的桂花樹是從月宮中掉下來的．作者曾在寺中賞月，中秋節(jié)桂花飄香，那境界使他終身難忘．山、寺、月影下，尋桂子，寫出了幽美的環(huán)境，也寫了置身其間的詞人的活動(dòng)．然而，詞人回憶杭州還有另一種境界使人難忘．那就是“郡亭枕上看潮頭”，錢塘江潮是大自然的奇觀，潮頭可高達(dá)數(shù)丈，所以白居易寫他躺在他郡衙的亭子里，就能看見那卷云擁雪的潮頭了，顯得趣意盎然．“郡亭枕上看潮頭”，以幽閑的筆墨帶出驚濤駭浪的景色，與上句“山寺月中尋桂子”的靜謐而朦朧的美的境界形成鮮明的對(duì)照，相輔相成，相得益彰．白居易是熱愛杭州的，所以他在回到北方以后，又產(chǎn)生了“何日更重游”的愿望．
劉禹錫：先寫春向人們告辭，柳、蘭喻春含淚揮手而別，后寫一個(gè)女子惜春情態(tài)，一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對(duì)她也有無限依戀之情，作者以擬人手法，把人的表情動(dòng)作賦予春，有依依難舍之情，郁郁感傷之意，抒發(fā)了惜春、傷春的感情．構(gòu)思新穎，描寫細(xì)膩，手法多變，充分體現(xiàn)了詩人樂府小章的“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色．
“春去也，多謝洛城人”．“春去也，多謝洛城人．”“去也”兩字感情色彩極濃．在臨別之際一聲“去也”．抵得上很多言語，其中當(dāng)然也包含著不忍去、不愿去、又不得不去的衷曲．后來柳永《雨霖鈴•寒蟬凄切》詞“愿去去千里煙波”，連用兩個(gè)“去”字，也是為了突出他心頭不忍去、不愿去而又不得不去的復(fù)雜感情。 “多謝洛城人”則又轉(zhuǎn)換角度，以春天的口吻，向惜春之人遙遙致意．作者在短短七字之間展現(xiàn)了兩種不同視角的轉(zhuǎn)換，揮灑自如，更顯示出其杰出的想像力和文字駕馭能力．
“弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭泡露似沾巾”兩句，緊承前句“多謝洛城人”而來，不寫人之惜春，而先寫春依戀人，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫圖，且看那纖弱的柳條隨風(fēng)依依輕搖，就好像揮手作別輕揚(yáng)起的衣袖；而葡花沾滿露珠，更有如一位不勝嫣羞的美人，在離別之際淚濕紙巾．
“獨(dú)坐亦含顰．”如果說，前面四句都是從春的惜別一邊著筆的話，那末這最后一句寫到了惜春之人，即詞中的抒情主人公．從句中的“獨(dú)”字可以領(lǐng)悟到，這位抒倩上人公的心情非常寂寞惆悵．旖旎的春光曾給她以歡樂與安慰，或者說，曾激勵(lì)她滿懷憧憬地追求美好的理想，但是，曾幾何時(shí)，春鬧花謝．歡樂成為過去，安慰被失望所代替，理想也終于落空．愁緒煎熬使她坐臥不安：從句中的“亦”字可以表現(xiàn)出除“獨(dú)坐”以外的獨(dú)眠、獨(dú)酌、獨(dú)吟都已一一行之而終于無法排遣愁緒．在百無聊賴之中，惟有借“獨(dú)坐”以自持性情，但“獨(dú)坐”既久，仍不免顰眉蹙額，為愁緒所包圍，由此總見得愁緒纏綿深長而避之無由了．
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