李商隱
永壽①兵來(lái)夜不扃，金蓮②無(wú)復(fù)印中庭。
梁臺(tái)③歌管三更罷，猶自風(fēng)搖九子鈴。
吳宮
李商隱
龍檻沉沉水殿清，禁門深掩斷人聲。
吳王宴罷滿宮醉，日暮水漂花出城。
【注】①永壽：南齊廢帝寵愛(ài)潘妃，建永壽宮，四壁以黃金涂飾。②金蓮：南齊廢帝鑿金為蓮，蓮花貼地，令潘妃行其上，調(diào)之步步生蓮。③梁臺(tái)：南朝梁的禁城。
14. 下列對(duì)這兩首詩(shī)的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（ ）
A. 李商隱是晚唐詩(shī)人，這兩首詩(shī)都是詠史抒懷，借古諷今，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)深深的憂慮。
B. 《齊宮詞》中，今日的梁兵殺入、金蓮不復(fù)與昔日的梁臺(tái)歌管，形成鮮明的對(duì)比，突顯了主題。
C. 齊奢靡無(wú)度，被梁消滅，而梁卻依然縱情享樂(lè)，重蹈亡齊舊轍，此所謂：“后人哀之而不鑒之。”
D. 《吳宮》第一句主要從視覺(jué)感受寫出吳宮的空寂，第二句則著重從聽(tīng)覺(jué)感受寫出吳宮的冷靜。
15. 古人云：“正面不寫寫側(cè)面，須如睹影知竿乃妙。”這兩首詩(shī)都是“正面不寫”的典范，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。
【答案】
14. B.“今日的梁兵殺入、金蓮不復(fù)與昔日的梁臺(tái)歌管，形成鮮明的對(duì)比”錯(cuò)。《齊宮詞》的前兩句寫南齊的滅亡，后兩句寫梁滅齊之后的享樂(lè)，都不是今昔對(duì)比。
15. ①“永壽兵來(lái)夜不扃，金蓮無(wú)復(fù)印中庭”，詩(shī)人沒(méi)有正面寫齊廢帝的奢靡生活，而是以梁兵殺入、金蓮不再的結(jié)局，暗含諷喻。②“梁臺(tái)歌管三更罷，猶自風(fēng)搖九子鈴”，詩(shī)人沒(méi)有正面寫梁臺(tái)歌管，而是以三更罷后風(fēng)搖九子鈴這一細(xì)節(jié)，襯托梁臺(tái)歌管的喧鬧。③“龍檻沉沉水殿清，禁門深掩斷人聲”，詩(shī)人沒(méi)有正面寫吳宮的奢摩生活，而是從側(cè)面著筆，寫吳宮的清靜，原因是“宴罷滿宮醉”。④“吳王宴罷滿宮醉，日蓉水漂花出城”，詩(shī)人沒(méi)有正面寫吳宮的享樂(lè)，而是以“日暮水漂花出城”的靜寂，反襯“滿宮醉”之前的喧鬧。
【解析】
【15題詳解】本題考查學(xué)生分析詩(shī)歌寫作技巧的能力。
“正面不寫寫側(cè)面”，也就是沒(méi)有從正面描寫，而是用側(cè)面描寫表現(xiàn)情感。
①“永壽兵來(lái)夜不扃，金蓮無(wú)復(fù)印中庭”寫南齊亡國(guó)的史實(shí)。昔時(shí)齊廢帝生活奢靡無(wú)度，而后梁武帝蕭衍帶兵入城，不久齊便城破人亡。詩(shī)人沒(méi)有正面寫齊廢帝的奢靡生活，而是以梁兵殺入、金蓮不再的結(jié)局，暗含諷喻。悲慘的結(jié)局不僅暗示出了廢帝死前茫然不覺(jué)、縱情享樂(lè)的荒淫昏聵，而且透露出亡國(guó)前的種種奢淫情況。
②“梁臺(tái)歌管三更罷，猶自風(fēng)搖九子鈴”，轉(zhuǎn)寫梁臺(tái)歌管。詩(shī)人既沒(méi)有對(duì)梁臺(tái)歌管作正面描寫，更不訴諸平板的敘述議論，而是抓住“九子鈴”這一細(xì)小事物加以巧妙的暗示。齊廢帝曾剝?nèi)∏f嚴(yán)寺的玉九子鈴來(lái)裝飾潘妃宮殿，這在廢帝的荒淫生活中雖只是小插曲，卻頗具典型意義。詩(shī)人特意讓九子鈴出現(xiàn)在“梁臺(tái)歌管三更罷”之時(shí)，不僅串貫了齊、梁兩代，而且讓它發(fā)揮豐富的暗示作用。以靜托喧，暗示梁臺(tái)歌管的喧鬧。詩(shī)人虛點(diǎn)“梁臺(tái)歌管”，實(shí)寫歌管聲歇”后寂靜中傳來(lái)的“風(fēng)搖九子鈴”的聲響，巧妙地暗示出不久前的喧鬧。因?yàn)樵谛斓母韫苈曋惺锹?tīng)不到鈴聲的。
③“龍檻沉沉水殿清，禁門深掩斷人聲”，寫黃昏時(shí)分覆蓋著整個(gè)吳宮的一片死寂。龍檻，指宮中臨水有欄桿的亭軒類建筑；水殿，是建在水邊或水中的宮殿。龍檻和水殿，都是平日宮中最熱鬧喧嘩的游賞宴樂(lè)之處，此時(shí)現(xiàn)在卻悄然不見(jiàn)人跡，只見(jiàn)在暮色沉沉中隱現(xiàn)著的建筑物的輪廓與暗影。第三句方點(diǎn)醒以上的描寫，使讀者恍然領(lǐng)悟吳宮日暮時(shí)死寂原來(lái)是“宴罷滿宮醉”的結(jié)果。而一經(jīng)點(diǎn)醒，前兩句所描繪的沉寂情景就反過(guò)來(lái)引發(fā)讀者去充分想象在這之前滿宮的喧鬧歌吹、狂歡極樂(lè)和如醉如癡的場(chǎng)景。詩(shī)人沒(méi)有正面寫吳宮的奢摩生活，而是從側(cè)面著筆，寫吳宮的清靜，原因是“宴罷滿宮醉”。
④“吳王宴罷滿宮醉，日蓉水漂花出城”，這是一個(gè)似乎很平常的細(xì)節(jié)：日暮時(shí)的吳宮，悄無(wú)人跡，只有御溝流水，在朦朧中緩緩流淌，漂送著瓣瓣殘花流出宮城。對(duì)于一座華美的宮城，人們通常情況下總是首先注意到它的巍峨雄偉的建筑、金碧輝煌的色彩；即使在日暮時(shí)分，首先注意到的也是燈火輝煌、絲管競(jìng)逐的景象。只有當(dāng)吳宮中一片死寂，暮色又籠罩著整個(gè)黑沉沉的宮城時(shí)，才會(huì)注意到腳下悄然流淌的御溝和漂在水面上的落花。詩(shī)人沒(méi)有正面寫吳宮的享樂(lè)，而是以“日暮水漂花出城”的靜寂，反襯“滿宮醉”之前的喧鬧。
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