《楊柳枝·宜春苑外最長條》作者為唐朝詩人溫庭筠。其古詩全文如下：
宜春苑外最長條，閑裊春風伴舞腰。
正是玉人腸斷處，一渠春水赤欄橋。
【前言】
《楊柳枝·宜春苑外最長條》是一首詠柳之詞，是一種詠物的小令。詞如一幅春柳圖，春柳如畫，畫柳傳神，畫中寄情，令人遐想。作者在詞中選用詞語注意色澤的巧妙搭配，如長條、春水、玉人，暗含綠色、玉色；赤欄橋，包含了紅色。這些詞語色彩絢麗，搭配自然，也是溫詞的特色之一。
【注釋】
1、楊柳枝：樂府近代曲名。本為漢樂府橫吹曲辭《折楊柳》，至唐易名《楊柳枝》，開元是已入教坊曲。至白居易依舊曲作詞，翻為新聲。當時詩人相繼唱和，均用此曲或詠柳抒懷，或寫與楊柳有關的情事。
2、宜春苑：宮苑名，故址在今陜西長安縣南。秦時在宜春宮之東，漢稱宜春下苑，唐代改建為曲江池，因河水水流曲折，為盛節游賞勝地。
3、長條：指細長柔軟的柳枝。
4、舞腰：比況之詞，狀楊柳細軟若舞腰也。
5、玉人：美人。
6、腸絕：一作腸斷。
7、赤欄橋：長安城郊橋名。隋開皇三年，筑京城，引香積渠水自赤欄橋經第五橋西北入城。橋因有紅色欄桿而得名。
【翻譯】
宜春苑外細長的柳條，在春風中悠閑地拂動著，宛如舞女纖弱的腰肢。這風姿裊裊的柳樹閑置宮外，不由讓人觸景傷情，產生了傷春自憐之情。這里正是玉人傷心腸斷的地方，赤欄橋下的一渠春水涓涓流淌，就好像她哀怨悵恨的眼淚一樣。
【賞析】
《楊柳枝·宜春苑外最長條》與作者另一首詠柳詞《楊柳枝·蘇小門前柳萬條》相比，柳所在地不同，內容亦有異，但藝術風格則相同：婉約、含蓄、絢麗。
起句，點明詠柳本題。“宜春苑外”四字，點出楊柳所在之地。“最長條”三字，簡約的勾勒柳枝的“長條”形狀。柳，向以“垂柳”為美，冬去春來，發芽抽枝，很快長條拂地。因而詠柳的作品，總是渲染柳條的柔長。溫詞言柳，也先寫其“長條”，既將柳之所以區別于其他事物的主要特征表現出來。而著一“最”字，分明已將人的觀感溶于其中。那么，詞人不寫其他花樹，卻獨言柳，只是因為柳的“最長條”呢，還是另有別的什么原因？原來，細長柔軟的柳條，最能勾起人的離情別緒。柳條隨風搖擺，與人難舍又難分，好像還有許多惜別的話，沒有說出來，飽含著激情。細細地柳絲，似人的情思！因此，描摹柳的“長條”，已暗示人的傷懷，以物喻人。
緊接“閑裊”句，承首句，詠柳枝柔細而俏美的樣子。美人舞腰纖軟，用以媲美楊柳樹枝在春風中舞動的輕柔美妙景象，十分生動可愛。“伴舞腰”，其一“伴”字，描摹柳條與春風結“伴”，即與春風共舞 ，擬人化手法更為濃重，甚得物之神韻！自然地引起下文“玉人”的感懷。
三、四句，借柳而賦離情。“玉人”即美人。此處或可暗喻宜春宮女。“腸絕”，尤腸斷，比喻極度的悲傷。說“玉人”腸絕，表明她的悲傷；而用虛詞“正是”蟬聯，便與首句“最”字挽合，既有開合震蕩的節奏感，更強化了此句與上兩句之間的一意貫連，即標明，正是春風中搖動的柳條，牽惹起“玉人”的離情別緒。至此，感悟傷懷的題旨充分表露，唱嘆之間，使物我無間。
“一渠春水赤欄橋”，再以景結拍。此句，表面來看，正與首句景色相合：宜春苑外，碧水紅橋，映襯綠柳，為畫面增添許多春色。這景象，明麗可人。但是，聯系上片“玉人腸絕”，便顯然可見眼前景含無限情。作者借“橋”的意向，喻示橋頭折柳送別，令人腸斷，像漢人送遠行者至灞橋傷別一樣。故“赤欄橋”一經溫詞采用，便頓現光彩，使得后世亦常用以描寫離別情境。而“一渠春水”的意向，既比擬愁如春水，也象征別易會難、別情無奈，“恰似一江春水流”，空留感傷！
這首《楊柳枝》在藝術上很有可取之處。詠物與寫人和諧地結合，組成景與人統一的意境。“正是玉人腸絕處”，在寫柳之可愛以后，結合寫了古代的女性，既豐富了詠物的內容，又創造了不同的意境。作者只客觀地詠物寫人，而讀者從中自可領略所詠之物的形象，感受作者所寄托的情感。這首詞的詠物和表達情意，作者用了暗示、聯想等手法來實現的。一、二、四句均在詠柳，描寫柳，但并未點出柳字。而分別用了借代、比喻、典故等修辭方法暗示出來。這種手法既是造成這首詞婉約含蓄風格的重要因素，同時也增加了讀者想象的余地。
這一受小詞，言簡意深。將詠物與傷懷融在一起，不露一絲痕跡。其中，不僅是柳之“長條”牽愁惹恨；春風、春水、赤欄橋，皆染上離人的意緒，讀來令人感慨。
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