王實甫
【十二月】自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。
【堯民歌】怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎能不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分？摟帶寬三寸。
8．本曲由“十二月”“堯民歌”兩支曲子構成，請說明兩支曲子在內容上如何實現既各有側重又和諧統一的。（4分）
9．結句“今春，香肌瘦幾分？摟帶寬三寸”運用了哪些表達技巧？（4分）
答
8．內容上兩支曲子表達的情感一致。前曲重在寫景，描寫了遙山、遠水、柳絮、桃花、香風、暮雨等景物，寓離別的寂寞、悲苦于景物之中；后曲側重抒情，通過心理描寫和細節描寫表達了相思之深、離別之苦。兩支曲牌前景后情，情景交融，渾然一體，共同把離人的相思表現得纏綿悱惻。
9．（1）用典。化用了前人詩句，比如古詩十九首中的“相去日已遠，衣帶日已緩”，柳永的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”等，表達了人物的別緒。
（2）此句極言人因相思而消瘦，用襯托的手法寫出了離別帶來的痛苦之深。
（3）夸張。詩人用“寬三寸”來表達離別之痛，相思之重。
（4）設問。此句采用自問自答的問句形式，表達了自己面對離別的無奈，以及別后的相思和悲苦。
二
19. 全曲塑造了____________這一人物形象。
20. 請賞析這首元曲的語言特色。
答
19. 思婦（怨婦）
20. ①上片大量使用疊詞，如“隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛”，語言生動形象，音韻和諧，富有音樂美。②下片前四句運用反復（復沓）的手法，如“黃昏”“銷魂” “啼痕”“斷腸人”，有一唱 三嘆之妙，說明主人公柔腸寸斷的相思之意。③全首曲子口語化，如“更那堪”“忽地” “怎地”等，使得意思顯豁，明白如話，讀起來 使人感到一股濃郁的生活氣息。④化用詩句，如“怕黃昏”化用李清照詞《聲聲慢》中“到黃昏點點滴滴”；“對桃花”暗用崔護的“去年今日此門中，人面桃花相映紅”的語意；“銷魂”化用江淹《別賦》“黯然 銷魂者，唯別而已矣”；“香肌瘦”化用柳永《蝶戀花》“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。巧妙化用使全曲充滿文學韻味，豐富了內涵。
析
【19題詳解】
本題主要考查鑒賞文學作品的形象的能力。此類試題解答時，首先要認真研讀詩歌內容，逐句翻譯詩句，把握詩歌的意象，領悟作者表達的思想情感，并進而推斷詩人的身份和形象。本題要求把握全曲塑造了的人物形象。仔細研讀詩歌，“自別后”可見是描寫相思之苦，“透內閣香風 陣陣”身份為女性，“新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人”，可見此人滿腹惆悵，據此推斷抒情主人公為思婦或者怨婦形象。
【20題詳解】
本題考查把握語言特色的能力。考查詩歌的語言特色，角度很多，從語言角度，詩歌語言的整體風格常常成為高考的命題置疑點，特別要關注作謂語的動詞、形容詞和作修飾語的數詞、疊詞、表顏色的詞和包孕性強的虛詞；從捕捉意象角度，一類以意象單純、內涵豐富取勝；另一類意象繁富，結構復雜，又不難把握其內在、清晰的情感脈絡；從表達方式的角度，詩詞中主要運用記敘、議論、描寫、抒情四種表達方式，描寫、抒情是考查的重點。描寫方式有正面描寫和側面描寫（襯托、渲染、動靜、點面結合），抒情方式有直接抒情（直抒胸臆）和間接抒情（借景抒情或融情于景）；從修辭角度，常用的修辭手法有：比喻、比擬、借代、對偶、夸張、設問、反問、用典、反復、起興等；從表現手法的角度，常見的表現手法有：聯想、想象、比興、虛實相生、托物言志、襯托、渲染、象征、白描、抑揚、照應等；從詩歌結構、篇章的角度，常用的結構方式有：并列結構、層遞結構、對比結構、回環結構、開闔聚散結構等。本題要求賞析這首元曲的語言特色。首先從元曲本身而言，比較俚俗，口語化較重，本曲中“更那堪”“忽地” “怎地”等口語的使用，讓語言明白如話，讀起來有一種濃濃的煙火氣息；其次從語言形式上，上片大量運用了疊詞，如“隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛”，音節和諧，富有音樂美；下片前四句“黃昏”“銷魂”“啼痕”“斷腸人”等詞語運用反復的修辭手法，一唱三嘆，精妙的傳達了抒情主人公的相思之苦；大量的化用古詩句，增添了語言的文采和表現力，讓曲子充滿文學韻味，如“怕黃昏”化用李清照詞《聲聲慢》中“到黃昏點點滴滴”；“對桃花”暗用崔護的“去年今日此門中，人面桃花相映紅”的語意等。
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