豐子愷
①夏日漱石在小說《旅宿》寫道：“像火車那樣足以代表二十世紀的文明的東西，恐怕沒有了。把幾百個人裝在同樣的箱子里驀然地拉走，毫不留情。被裝進在箱子里的許多人，必須大家用同樣的速度奔向同一車站，同樣地熏沐蒸汽的恩澤。別人都說乘火車，我說是裝進火車里。別人都說乘了火車走，我說被火車搬運。像火車那樣蔑視個性的東西是沒有的了。”
②我翻譯這篇小說時，一面非笑這位夏目先生的頑固，一面體諒他的心情。在二十世紀中，這樣重視個性，這樣嫌惡物質文明的，恐怕沒有了。有之，還有一個我，我自己也懷著和他同樣的心情呢。從我鄉石門灣到杭州，只要坐一小時輪船，乘一小時火車，就可到達。但我常常坐客船，走運河，在塘棲過夜，走它兩三天，到橫河橋上岸，再坐黃包車來到田家園的寓所。
③客船是我們水鄉一帶地方特有的一種船。水鄉地方，河流四通八達。這環境嬌養了人，三五里路也要坐船，不肯步行。客船最講究，船內裝備極好。分為船梢、船艙、船頭三部分，都有板壁隔開。船梢是搖船人工作之所，燒飯也在這里。船艙是客人坐的，船頭上安置什物。艙內設一榻、一小桌，兩旁開玻璃窗，窗下都有坐板。那張小桌平時擺在船艙角里，三只短腳擱在坐板上，一只長腳落地。倘有四人共飲，三只短腳可接長來，四腳落地，放在船艙中央。此桌約有二尺見方，叉麻準也可以。艙內隔壁上都嵌著書畫鏡框，竟像一間小小的客堂。這種船真可稱之為畫船。
④吃過早飯，把被褥用品送進船內，從容開船。憑窗閑眺兩岸景色，自得其樂。中午，船家送出酒飯來。傍晚到達塘棲，我就上岸去吃酒了。塘棲是一個鎮，其特色是家家門前建著涼棚，不怕天雨。有一句話，叫做“塘棲鎮上落雨，淋勿著”。“淋”與“輪”發音相似，所以凡事輪不著，就說“塘棲鎮上落雨”。且說塘棲的酒店，有一特色，即酒菜種類多而分量少。幾十只小盆子羅列著，有葷有素，有干有濕，有甜有咸，隨顧客選擇。真正吃酒的人，才能賞識這種酒家。若是壯士、莽漢，象樊噲、魯智深之流，不宜上這種酒家。他們狼吞虎嚼起來，一盆酒菜不夠一口。必須是所謂酒徒，才可請進來。酒徒吃酒，不在菜多，但求味美。呷一口花雕，嚼一片嫩筍，其味無窮。這種人深得酒中三昧，所以稱之為“徒”。迷于賭博的叫做賭徒，迷于吃酒的叫做酒徒。但愛酒畢竟和愛錢不同，故酒徒不宜與賭徒同列。我發了這許多議論，無非要表示我是個酒徒，故能常識塘棲的酒家。我吃過一斤花雕，要酒家做碗素面，便醉飽了。算還了灑鈔，便走出門，到淋勿著的塘棲街上去散步。塘棲枇杷是有名的。我買些白沙枇杷，回到船里，分些給船娘，然后自吃。
⑤坐船逢雨天，在別處是不快的，在塘棲卻別有趣味。因為岸上淋勿著，絕不妨礙你上岸。況且有一種詩趣，使你想起古人的佳句：“人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。”“閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟。”古人贊美江南，不是信口亂道，卻是親身體會才說出來的。江南佳麗地，塘棲水鄉是代表之一。我謝絕了二十世紀的文明產物的火車，不惜工本地坐客船到杭州實在并非頑固。
⑥知我者，其唯夏目漱石乎？
8．下列對語言風格的評說，最貼近本文的一項是（ ）
A．清淡典雅B．委婉含蓄C．平直質樸D．華麗灑脫
9．請說說第③段中表數量詞的作用。
10．分析第④段中畫線句的表達效果。
11．本文寫“塘棲”卻先言交通工具，郁達夫寫“故都的秋”卻大談中外的秋感秋思，請分析這些“閑筆”的意圖。
12．結合全文，賞析結尾的好處。
答
8．A豐子愷的散文大多敘述他自己親身經歷的生活和日常接觸的人事，行筆樸素自然，風格雋永疏朗，表達了對現實人生的思索，體現出濃厚的生活情趣。豐子愷的散文以一種特有的清淡典雅情調打動了無數讀者。
9．通過這些數字，作者細致地寫出了客船內的設置突出了客船設備齊全靈活，舒適安逸的特點這正是作者要從水路去塘棲的原因也反襯出了現代火車之忽視個性的問題。
10．列舉歷史和小說中的飲酒的典型人物，以其著名的豪爽反襯出塘棲飲酒之風雅，“一盆酒菜不夠一口”則使用了夸張的手法，形象有趣地寫出了樊噲、魯智深之流飲酒的粗豪風格；以此表明喝酒應該有精神享受。
11．《塘棲》先寫火車之工業化，乘火車毫無個性，突出了畫船的舒適、從容，乘畫船去塘棲，為塘棲的充滿詩意的生活張本（做了鋪墊）。《故都的秋》用一整段文字來寫古今中外文人的秋思，襯托出了中國的秋的深味，而故都的秋是其最佳，增加了文本的文化情味，也使作者的對故都之秋的情感更深一層。
12．以推測性的問句結尾，呼應了第二段“我體諒他的心情”，但是角度卻從我理解夏目漱石轉向了夏目漱石理解我，語意的變化深化了這種對于詩意生活的共鳴，使文本更富于趣味，也更加突出了對塘棲生活的熱愛，隱含了對工業物質生活講求效率而毫無詩意的生活的批評。
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