林那北
還都是土時，這一堆跟那一堆說：我們要永遠為鄰，億萬年在一起，排排坐吃果果，手拉手共同渾渾噩噩。那一堆默默看過一眼，然后悄然笑了。
那時候，那一堆土還像個少不請事的孩子，并不明白自己身上竟有著與周圍迥異的色澤，那么多赤褐、淡黃或者紫色究竟怎么回事，也不知道那么多水云母、石英、高嶺土以及鐵質怎么理解，更不知道命運會在未來某一天有怎樣的大裂變，它們只依稀看到前方飄浮著一道隱約光亮，像雨又像霧，像征兆又像預言。
那時候是在趙氏天下到來之前，該朝代被稱之為“宋”。
“團香已入中都府，斗品每說太傅家。小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華。”－有著宋詩開山鼻祖之譽的梅堯臣這么說。“摘處兩旗香可愛，貢來雙鳳品尤精。”“喜共紫甌吟且酌，羨君瀟灑有余情。”－最早開創宋朝文學史一代文風的歐陽修則是如此說。好像就是這樣，幾百年前，當詩人們眉飛色舞地為之詠詩作賦時，那一堆土正次第離開地面，被捏成缸或者盆或者缽或者碗，歷過一場烈火燒烤，堅硬地有了自己的模樣，不再怕水，盛得住一切。然后宋沒了，元來了明又來了，朝代更迭的縫隙里，絕望與幻滅都歸皇帝、后妃及大臣所有，大地與此無關，土更無關。土在時間中行走，已經越發俏麗香艷。甚至有了自己的名字，成了美輪美奐的壺，被傾湯品茗的雅士們竟相握在手中把玩，不亦樂乎。
真的很意外，這一堆土與那一堆土都完全沒有料到。忿忿不平是難免的，不就是狗屎運嗎？如果不是有個神秘路過的僧人多管閑事地瞎指點，說宜興丁蜀鎮黃龍山上有五色富貴土可以發大財；如果不是宜興縣城西南面四十里外有座金沙寺，寺里來客中剛好有一位正忙著在科舉之路上跋涉的勤勉書生吳頤山，書生恰好還帶著一個愛鉆牛角尖的小書僮供春，供春在天下萬物中又偏偏被僧侶們用來制陶的泥巴迷得顛三倒四……似乎一切都很偶然，卻成就了那一堆土。
沒有誰描述過供春的長相，而歷史，雖確認了供春作為紫砂壺鼻祖的地位，卻沒有記載他趴在寺里大水缸旁突發奇想的那一瞬，興奮得怎樣手舞足蹈。紫砂壺后來外形有扁圓低矮的西施壺、棱角分明的四方壺，也有壯碩偉岸的秦權壺、高挑俊秀的提梁壺，它們哪一款更接近于明正德嘉靖年間的農家后生供春的模樣兒呢？而從僧人處獲得陶泥后，這個小書僮又為什么要按寺里那棵銀杏樹樹干的樣子，捏出造型古怪奇異的樹瘤狀茶壺？不知道，都沒有人知道。無數往事沉入時光深處后，仿佛很多土被捏進壺，成為壺身、壺蓋、壺柄或者壺嘴，從此被覆蓋，被鑄造，被改寫，再也無法尋覓曾經的面目，徒留一層光滑的表面讓人胡亂猜想－如同已經煙消云散的金沙寺，它曾經的近千間飛檐峭壁的壯闊廟字也早就不見一絲蹤跡，歲月一層層吞噬淹沒了它們，包括當年蘇軾曾在此喝過茶的屋、岳飛題過詞的墻，都化為一片春種秋收的農田，空余悠悠傳說。
來自黃龍山的那一堆土未必得意狂妄過，它其實也沒想到壺是這樣挑剔的一種東西，既講究礦質的純度、顆粒的層次、燒結的溫度，還苛求強度、抗熱震性、透氣性、可塑性、吸水率和排氣率，而這些本事黃龍山黃石巖里的土有，外山的土卻未必有，即使有壺形，卻無法有壺品。
這一堆土與那一堆土就這樣分道揚鑣了，日子的成色已經完全不一樣，厚厚的朱門把它們擋在內外。當眼睜睜看著曾經的舊相識已經華麗轉身，成為名師手下的名童，登堂入室，價值不菲，終日被琥珀色的茶水絲絲浸潤撫慰。這一堆土長長嘆了口氣，知道彼此已經是云泥之別。
（有刪改）
7.下列對散文相關內容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（3分）
A.面對這一堆土“排排坐吃果果”的兒童心理，那一堆土“默默地看了一眼，然后悄然笑了”，預示了它們未來云泥之別的命運。
B.第五段運用“如果不是……”這樣一組句式來表達，將敘事隱藏于假設的語氣中，避免了常見的直陳敘事的方式，可謂別出心裁。
C.作者語言風格多變，切合表達需求。如，回憶兩堆土的童年時，語言典雅，富有童趣；慨嘆金沙寺煙消云散時，語言幽默，意蘊深厚。
D.本篇散文筆法富于變化，寫宋元明朝代更迭，短短兩句跨越百年歷史，用筆簡省；描摹供春神情動作，想象他捏壺往事時，又不避其繁。
8.文中引用梅堯臣和歐陽修的詩句有怎樣的作用？請結合本文簡要分析。（6分）
9.這篇具有寓言特點的散文，主題呈現了怎樣的雙重意蘊？請結合本文簡要分析。（6分）
答
7、C
8.寫出那一堆土受到當時詩人的賞識，成為歌詠的對象；暗示從宋代開始，那一堆土的命運已經與茶和陶瓷相關；增強了散文的文學性和歷史感。
9.講述歷史上紫砂壺的演變過程和供春其人其事，表達了作者對文化、歷史的理性思考；通過對兩堆土不同命運的描述，寄寓人生思考，表達了作者對命運變遷、人世冷暖的慨嘆。
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