祝勇
①想到宋代，首先想起的是一場場大雪，想到宋太祖雪夜訪趙普，想到程門立雪，想到林教頭風雪山神廟……仿佛宋代，總有著下不完的雪。
②一入宋代，中國繪畫就呈現出大雪凝寒的氣象。雪，突然成了宋畫的關鍵詞像范寬的《雪山蕭寺圖》、宋徽宗趙佶的《雪江歸圖》，都是以雪為主題的名畫。張擇端的《清明上河圖》，也是從隆冬畫起的，一隊驢子馱巖”牙，似平示家書有暴風雪。蕭瑟的氣氛，讓宋朝的春天，顯得那么遙遠和虛幻。
③這在以前的繪畫中是不多見的：繪畫在晉唐，色調明媚雅麗，風景光感強烈，人物表情雍容。到了宋代，卻分出了兩極——一方面，以溪邊野花、天上飛鶴，凸顯這個朝代的繁榮與華美；另一方面，又有那么多的畫家癡迷于畫雪，畫繁華落盡、千峰寒色的清曠，畫“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管”的孤寂，畫“白茫茫大地真干凈”的肅殺。
④宋代雪圖中的清曠、孤寂、肅殺，確實有氣候變化的原因。隋唐，氣候溫暖，其畫中桃紅柳綠、獸鳥出沒、馬蹄歡暢的景象，如實地反映了當時的氣候狀況。而寒冷是大宋的宿命，--場接-場雪頻頻光顧大宋的驗域，落在汴河的橋上，落在凍滯的酒幌上，落在東京鱗次櫛比的瓦片上，太湖全部結冰，杭州頻繁落雪，就連華北的梅樹都全軍覆沒，以致王安石寫詩“北人初不識，渾作杏花看”.“雪盈尺”“斷流”"傷麥”這樣的表述充斥著大宋的史書和奏折。宋代畫家也同大雪題材，坐實了那個朝代的冷，以至于我們今天面對宋代的雪圖，依然感到徹骨寒涼。
⑤但宋畫的變化，不只受制于外在的氣候，更取決于審美趣向的改變和哲學性的加深。
⑥若把畫與宋畫放在--起，我們會發現二者是那么涇調分明，就像唐三彩與宋瓷，前者熱烈奔放到頂點，后者細致沉靜到極致。這一方面關乎唐、宋兩朝的氣候變化，另一方面又與這兩個朝代的氣質相吻合——唐代中國是一個跨民族共同體，在中原文明的衣冠禮樂中注入了草原民族的精悍氣血，所以李白的詩熱烈奔放，唐畫的爛張揚；而宋代又回到“中國本部”，與遼、西夏、金、蒙古同為列國之一，宋代畫家的審美趣味也由唐畫繁麗熱鬧的外在追逐，轉向了素簡、幽秘和內省。晉唐那種花紅柳/綠的青綠繪畫不再是主流，水山水大行其道，世間的所有色彩、層次與秩序收納在黑白兩色中，用一種最簡單的形式，創造荒寒寂寥的畫境，以寄托自己出遠飄逸的神思。
⑦如果說在晉唐，中國繪畫走進了它激情豐潔、充滿想象力的青春期，那么到了宋代，中國繪畫則進入了它充滿哲思冥想的成年，宋代繪畫一方面追求著俗世里的熱鬧繁華，另一方面又越過浮華的現實，而直抵精神的根脈；由俗世的艷麗，遁入哲學式的深邃、空靈、所以，宋畫的格局是不同以往的，繪畫的核心不再局限于一人一事，而是瞄準了整個宇宙。那些卷，那些軸，不僅營造出無限的空間，更營造出無限的時閆。畫山，畫雪，其實就是畫地老，畫天荒，畫宇宙的浩森——他們在一切事物里尋找永恒的意味，在永恒山水、無限宇宙里，力與美，悲傷與超然凝為一體.“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”的厚重雪意，“前不見古人，后不見來者”的蒼茫感，在唐代沒有找到對應的繪畫圖像，卻在宋畫里一再重現。
（8）我一直不相信《雪江歸圖》是宋微宗畫的。畫面上延伸的是北方的雪景江山，蔡京在跋文中描述它：“群山皎潔，行客蕭條；鼓中流，片帆天際；雪江歸掉之意盡矣”。全圖不著色，它抽去了所有繁華綺麗的成分，突然變得冷漠幽寂、深沉內斂，那清曠、孤寂的境界，與宋徽宗的其他畫作顯得格格不入。宋樹宗是愛熱鬧的，喜歡吉祥富麗、活色生香，《祥龍石圖》《瑞鵝圖》里的那種飛升感和生機盤然感，才符合他的品性：但《雪江歸樺圖》卷里，還是看得到宋微宗的彩子。他是用雪，來為自己的王朝歌功領德，雪江歸，這大雪覆蓋的江山，不是歸了他趙家嗎?
（9）只是，這大雪也在林沖的世界里紛紛揚揚地落著，好像下了一個世紀，下滿了整個宋代，嚴嚴實實地，封住了逆來順受的林沖的去路。那是真正的冷，盤據在人心黑，深入人的骨髓。宋撒宗畫《祥龍石圖》，畫《瑞鶴圖，那“祥”“瑞”，那熱烈，都被林沖這樣一個小角色輕而易舉地顛覆了
（10）靖康元年，又--場大雪，下得“天地晦冥”，來自北方的金戈鐵馬踏過封凍的汴河，北宋王朝就在這場大雪中，走向它的終局，雪江歸掉，而微宗卻歸了金朝，在北國“坐井觀天”。大雪無痕，寒冷伴隨著寂寞侵蝕著他。
（11）無論《雪江歸樣圖》卷里收納了多少言祥的含意，我看到的，仍是畫卷里那片遼闊奇絕的山川宇宙，那種宋代雪圖所共有的荒寒畫境。
（12）世宋代許多雪景山水圖都不畫人，那人，在畫外：縱然“空山不見人”，也會“但陰人語響”，把所有的“有”，都歸于“無”；在“無”中，又隱含著無數的“有”一這就是藏在宋代雪圖里的辨證法。
（13）正如冷到了極處，反而會激發出生命更大的潛能。我想宋徽宗，燃起對生活最強烈的渴望，應當不是在他紙醉金迷的宮殿，而是在苦寒蕭瑟的北國。所以，一無所有的宋微宗，在北國的雪地里寫詩：“家山回首三千里，目斷天南無雁飛。”宋畫的力量也正在于此，直通生命最脆弱處，方能表達絕處逢生的意志.讓一個人燃起生命熱情的，有時未必是杏花春雨、落葉飛花，而是雪落千山、古木蒼然。有大悲慟，才能有大希望。
（14）宋人用大雪凝寒的筆意，創造了一個具有高度悲劇美感的精神空間。
（15）宋人畫雪，不是那種歡天喜地的好，而是靜思、內斂、堅韌的好.假若還有希望，旦不是金光大道艷陽天的那種希望，而是置之死地而后生的希望，
（16）于是想起少年時代的某一個夜晚，我躲在溫暖的被窩旦，讀到如許文字：“林沖投東去了兩個更次，身上單寒，當不過那冷。在雪地里看時，離的草場遠了，只見前面疏林深處，樹木交雜，遠遠地數間草屋，被雪壓著，破壁縫旦透出火光來……”
（17）我相信在宋徽宗的晚年，他所有的眼淚都已流完，他只是一個白發蒼然的普道老頭，在雪地上執拗地生存著。假若他那時仍能畫畫，真該再畫一幅《雪江歸神圖》卷，在生命的最后時刻，對自己顛沛的一生，做一個交代。
17.下列對文章的理解與賞析，不正確的一項是(3分)
A.作者將獨到的藝術見解和深刻的歷史思考江廠筆端、用典雅的文字描繪“宋代風雪”中的人文古韻
B.文章多次寫林沖與宋徽宗，均以獨特的視角，將人物的命運與雪聯系在一起，體現了構思的匠心。
C第1段引用了敘寫林沖的語句，意在說明作者在少年時代，已對林沖及其悲劇命運有了深刻的認識。
D.文章運用了對比手法，凸顯了宋代雪圖在繪畫風格上的創新以及市美情”2局方面的不同凡響。
18.結合上下文，賞析下列句子中加點詞語的妙處。(4分)
(1)那是真正的冷，盤踞在人心里，深入人的骨髓。
(2)他只是一個白發蒼然的普通老頭，在雪地上執拗地生存著。
19.文章標題“宋代風雪”有哪些含義?(5分)
20.第值段寫道：“宋人用大雪凝寒的筆意，創造了一個具有高度悲劇美感的精神空間。”請結合全文，說說精神空間的悲劇美感有哪些表現。(6分)
答
17.(3分)C
18.(4分)答案示例：
(1)“盤踞”生動形象地寫出了社會逼迫對人內心深刻而持久地影響(1分)，表現了一種深深的絕望之感(1分)。
(2)“執拗”生動地寫出了想象中的宋徽宗歷經家國淪喪后執著求生(或：艱難生存)的形象(1分)，表達了作者對宋徽宗悲慘結局的悲憫之情(1分)。
【評分標準】共4分。每詞2分，其中“詞語理解”1分，“情感”1分。
19.(5分)答案要點：
①自然風雪：宋代天氣極寒，頻繁降落的雪。
②藝術風雪：宋畫多以雪為題材，并呈現清曠、孤寂、肅殺的特點。
③社會風雪：官逼民反的冷酷社會現實。
④歷史風雪：外族入侵導致北宋王朝覆滅的歷史。
【評分標準】共5分。一點1分，答出三點給4分，答出四點給滿分。
20
①宋代雪圖秉持素簡、幽秘、內省的審美趣味，創造出荒寒寂寥的畫境。公
②宋代雪圖越過浮華的現實，追尋無限時空中的永恒，并將悲傷與超然融為一體。一
③宋代雪圖在生命最脆弱時，具有讓人以絕處逢生的意志，燃起生命熱情的精神力量。▲
育共食時：2分的特神力一
【評分標準】共6分。意境、哲思和生命意識，每個角度2分。若從其它角度答出悲劇審美感受，酌情給分。
相關閱讀
1 魯迅先生的溫柔閱讀答案-葉淺韻
魯迅先生的溫柔 葉淺韻 近距離與魯迅先生對視，已經10天了，這是先生留于人世的能量場，我有幸被吸納。一出房間門，我就看見先生的像，懸于空中的先生有些虛幻。在這個以先生名 【查看全文】
2 荷葉綻放閱讀答案-陳喬荷葉綻放 陳喬 ①記憶中似乎更多的是贊美荷花的文字，實在是委屈了荷葉。 ②新居的樓前，有一個大約占地三四畝的水塘，裝修住房那段時間，由于季節正悄悄的從冬到春，加上每天 【查看全文】
3 來來往往閱讀答案-朱以撒來來往往 朱以撒 ①回想個人的寫信史是從小學三年級開始的。此前覺得寫信是大人的事，實在需要了才寫信，寄信是需要付費的，一枚郵票可打上半斤醬油，誰沒事以寫信為樂呢。 ② 【查看全文】
4 時光的氣味閱讀答案-蘇滄桑時光的氣味 蘇滄桑 時光有時是一種氣味，循著它，一路聞過去，會聞到某一年最讓你印象深刻的某一秒。 于我，2015年驚心動魄的那一秒，帶著桂花的氣味。當時，我們在老家的桂花樹 【查看全文】
5 河上漂下一群羊閱讀答案-簡默河上漂下一群羊 簡默 河是黃皮膚，叫黃河。 站在岸邊，黃皮膚的河照黃皮膚的我，河比我黃。 我渡河到下游去看石林，它藏匿于一條深深峽谷中，時光之手漫不經心地，甩出一記記耳 【查看全文】
6 一碗入夢閱讀答案-林清玄一碗入夢 林清玄 ①妻子從網上買了一箱大閘蟹，送到家里，每一只都是活蹦亂跳的。從陽澄湖到臺北，路遠時長，竟能保持螃蟹的生命，在幾年前，是不可想象的。 ②吃大閘蟹時，兒 【查看全文】
