汗漫
西湖九月，游船點點。偶有水鳥飛掠而下，把湖中顫動不已的荷葉當成了停機坪。西湖邊，浙江美術館前的廣告牌——“嶺上多白云：汪曾祺誕辰百年書畫作品展”，吸引了我的視線。
我知道汪先生有三大愛好：寫寫字，做做飯，畫畫蟲鳥花卉食材。
他的小說創作受教于沈從文的一個指點：“貼著人物寫。”就是貼近所寫人物的內心去寫，合于世道遭際蒼狗白云。八十年代起，他有《異秉》《大淖記事》等小說相繼發表，延續廢名、沈從文一脈風致，繪出江南風情圖，于平淡中見驚艷。
他每天提著袋子到菜市場轉悠，根據眼前食材構思菜譜，像作家根據掌握的素材構思文章。“生雞活鴨、鮮魚水菜、碧綠的黃瓜、通紅的辣椒，熱熱鬧鬧、挨挨擠擠，讓人感到一種生之樂趣。”家常食材，經他之手，改變操作手法，鍋中、盤中、碗中的色彩與滋味，煥然一新，擺脫了既往口舌感受中的陳詞濫調。“辭必己出嘛，哈哈……”他這樣端著菜盤子自我調侃，朋友們邊吃邊舉大拇指，“味道好，好文章，哈哈…”他有秘訣：“粗菜細做。”比如，讓大蝦與土豆相依偎，出人意料，境界高迥。看他寫的菜譜。如讀明清小品。苦辣酸甜臭麻咸，喜怒哀樂悲恐驚，滋味一同。
受父親影響，汪曾祺幼年有作畫心愿。作文之余，時時隨意涂抹花鳥蟲魚、土豆白菜，消遣散心。六十歲重新開始寫小說，依舊大密度作畫，被贊曰“文人畫”。求畫者多多，有求必應，騰出書桌一角就畫。為林斤瀾畫荷葉，綠顏料不夠用，就進廚房端出半碗菠菜汁，涂上去，那畫面就隱隱有醋意，像在嫉妒那一朵荷花的美。觀畫者感嘆：“生活氣息多濃郁啊，原生態——怎么畫的？”汪曾祺嘿嘿嘿嘿笑，不言。
庚子年，疫情未了，我在西湖邊“偶遇”汪曾祺，喜悅起來。想到了蘇東坡，忽覺得，蘇與汪一古一今相似度頗高：都寫字、做飯、畫畫，名動天下；都曾處于話語中心、受挫被貶于邊緣；都因飲酒或吃冷飲而腸胃崩潰、遽然辭世；都懷著、表達著、遺存著對塵世萬物的愛意深情。
浙江美術館舉辦的這一畫展，是汪曾祺生前與身后的首次畫展。題材大都是花木蟲鳥，人物畫只有一幅《子瞻樣》，子瞻或者說東坡，站在一棵樹下沉思，身姿清癯，不胖。規格大多是尺幅小品，受制于汪曾祺位于北京蒲黃榆家中的書桌。大幅作品。伏在地板上一揮而就，家人經過，須跳躍閃避。他嘿嘿嘿嘿自我欣賞一番，待畫晾干，就卷起來扔在書柜上，抽煙、盯著天花板、搖蕩著腿，去想小說中的人與事了。想著想著，眼睛木木著亮起來，一篇好文章就問世了。
汪曾祺從沒有以畫謀財的心機。其筆墨，完全是寫作之余內心的散放，自由復自治，這恰恰是文人畫與商業畫差異所在——不取媚于世人，獨與天地自我相往來。蘇軾、黃庭堅如此，吳鎮、倪瓚亦如此，即便困頓不堪也拒絕以賣畫求生存。他們是文人畫的源頭人物，創造一種畫風，其實就是創造一種人格。當下，許多作家操持水墨油彩，自稱畫文人畫，并試圖進入市場。他們或許不明白：文人畫難在有文、貴在有人，文須佳，人貴真醇，非率爾操觚者所能為。
“我的畫，不過是一片白云而已，‘只可自怡悅，不堪持贈君’。”汪曾祺如是說，是謙謙君子言，也是磊磊孤傲者獨白——孤獨的白，嶺上云朵的白，來自秦、漢、魏、晉、南北朝……那個在云朵間獲得愉悅感的陶弘景，汪曾祺喜歡。蘇東坡也喜歡白云，曾作詩：“云兮汝歸山，無使達官怕。”達官為何怕？東坡未明說，大概怕以云朵對比出一己的凝滯、污痕、不自在。
展廳安靜，我慢慢走，慢慢看，看這些花卉蟲鳥，如同在逶迤峰嶺上看白云。
兩枝紫薇花，在風中紛亂糾纏在一起。這畫面上方，是汪曾祺落款：“紫薇花對紫薇郎。此畫殊無章法，紫薇亦無章法。”無章無法，得解放，畫畫如此，作文亦如此。隨風吹而動靜起伏就美好，紫薇如此，嶺上白云亦如此。
一只蜻蜓，從一盞燈似的荷花上空，振翅而起。寥寥幾筆，畫出一幅《蜻蜓荷花》。汪曾祺在右側題款：“一九八四年三月十日午煮面等水開時而作。”我笑了。他慢性子，悠悠然作此畫，蜻蜓急性子，等不及水開面熟就飛了——西湖上的天色吸引了它？汪曾祺愛吃面，有此為證畫畫也屬餐桌、書桌之間的即興之作。
汪曾祺用畫畫作日記。“夏雨。一九八四年六月二十一日天氣悶熱”。題款旁，是兩葉芭蕉、一枝紫藤。他愛畫紫藤。一九八四年五一節，畫興大發，作十幅畫，最后一幅畫就是滿紙紫藤，題款曰：“后院有紫藤一架，無人管理，任其恣意攀盤而極旺茂，花盛時仰臥架下，使人醺然有醉意。”
他的畫和文章，兀自在平淡中掀波瀾。風吹水面，暗含深淵，文字就有了入心動人的力量。汪曾祺的語言就是風，暮春初夏時節的風，《詩經》“風”“雅”“頌”中的風，送來小溫暖大感慨。
畫中有文章，文章中有畫，汪曾祺的文與畫里有陣陣風吹，讓紫藤、野草、薔薇、菊花、柳樹等尋常花木，以及那些花木般的卑微者，激動、感動、生動。
在西湖邊，我“遇到”汪曾祺，寫下這些散亂文字，忽覺得白紙如云、黑字連綿如峰嶺——風吹嶺上多白云。
（取材于作者同名散文）
【注】這句話出自陶弘景詩“山中何所有，嶺上多白云。只可自怡悅，不堪持贈君”。
16.下列對作品內容的理解和賞析，不正確的一項是（3分）
A.嶺上白云，形容汪曾祺自由靈動的創作風格，也比喻其自在灑脫的個性、真醇高潔的品格。
B.汪曾祺作畫無章無法， 不重視商業價值。常使自己陷入困頓，這恰恰彰顯了他的人格操守。
C.作者將對汪曾祺先生的敬仰之情蘊含于敘述和描寫中，感情充沛飽滿、真摯深厚。
D.文章以詼諧幽默的語言描寫汪曾祺，繪形傳神，富于生活氣息，令讀者倍感親切。
17.從文中三個加點成語中任選其一，根據語境解說汪曾祺做飯或作畫的特點。（3分）
18.汪曾祺將寫字、做飯、畫畫相互融通，請結合文章的相關內容，解說這種融通達到了怎樣的境界？（6分）
19. 作者說汪曾祺的文與畫里“有陣陣風吹”，請結合具體內容賞析作者這樣形容的妙處。（6分）
答
16.（3分）B
17.（3分）
示例：
陳詞濫調：指用創新手法烹制普通食材，使飯菜擺脫了尋常口味而別有風味。
辭必己出：指做飯不用他人之法，而以自己獨創的方式做出別具特色的美味佳肴。
一揮而就：指汪曾祺在地板上作大畫時，瀟灑率性，才思敏捷，完成很快。
（意思對即可）
18.（6分）
示例：
汪曾祺做飯如寫作一般，講究食材的選擇搭配、構思手法出新，形成獨特的風格，令人品味到人生百味；作畫題材多為日常生活中的蟲鳥花卉、蔬菜水果，用菜汁做染料，充滿濃郁的生活氣息；“用畫畫作日記”，畫中有文、文中有畫，蘊含著對塵世萬物的深情愛意及文人風骨。做飯、畫畫、寫字將創作、生活、人格高度融合，達到了生活藝術化、藝術生活化的境界。
（意思對即可）
19.（6分）
作者用比喻寫出：汪曾祺的文與畫體現著國風的傳統，用平淡質樸的語言反映現實中的普通生活、用自由靈動的筆墨描繪尋常花木，賦予卑微者以生命活力；蘊含著他對塵世萬物的深刻思考、愛意深情，融入了他的人格風骨；汪曾祺的文與畫給讀者以震撼心靈的力量。作者這樣形容，生動形象地反映出汪曾祺文與畫的藝術魅力，寄寓了作者對他的贊賞與敬佩之情。
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