梁實秋
①到四川來，覺得此地人建造房屋最是經濟?；馃^的磚，常常用來做柱子，孤零零地砌起四根磚柱，上面蓋上一個木頭架子，看上去瘦骨嶙嶙，單薄得可憐；但是頂上鋪了瓦，四面編了竹蓖墻，墻上敷了泥灰，遠遠地看過去，沒有人能說不像是座房子。我現在住的“雅舍”正是這樣一座典型的房子。不消說，這房子有磚柱，有竹篦墻，一切特點都應有盡有。這“雅舍”，我初來時僅求其能蔽風雨，并不敢存奢望，現在住了兩個多月，我的好感油然而生。雖然我已漸漸感覺它并不能蔽風雨，因為有窗而無玻璃，風來則洞若涼亭，有瓦而空隙不少，雨來則滲如滴漏?？v然不能蔽風雨，“雅舍”還是自有它的個性。有個性就可愛。
②“雅舍”的位置在半山腰，下距馬路約有七八十層的土階。前面是阡陌螺旋的稻田。再遠望過去是幾林蔥翠的遠山，旁邊有高粱地，有竹林，有水池，有糞坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。若說地點荒涼，則月明之夕，或風雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路遠，路遠乃見情誼?？蛠韯t先爬幾十級的土階，進得屋來仍須上坡，因為屋內地板乃依山勢而鋪，一面高，一面低，坡度甚大，客來無不驚嘆，我則久而安之，每日由書房走到飯廳是上坡，飯后鼓腹而出是下坡，亦不覺有大不便處。
③“雅舍”共是六間，我居其二。篦墻不固，門窗不嚴故我與鄰人彼此均可互通聲息。鄰人轟飲作樂，咿唔詩章，喁喁細語，以及鼾聲，噴嚏聲，吮湯聲，撕紙聲，脫皮鞋聲，均隨時由門窗戶壁的隙處蕩漾而來，破我岑寂。入夜則鼠子瞰燈，才一合眼，鼠子便自由行動，或搬核桃在地板上順坡而下，或吸燈油推翻燭臺，或攀援而上帳頂，或在門框掉腳上磨牙，使得人不得安枕。但是對于鼠子，我很慚愧的承認，我“沒有法子”。比鼠子更騷擾的是蚊子。“雅舍”的蚊虱之盛，是我前所未見的。“聚蚊成雷”真有其事！每當黃昏時候，滿屋里磕頭碰腦的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在別處蚊子早已肅清的時候，在“雅舍”則格外猖獗，來客偶不留心，則兩腿傷處累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。冬天一到，蚊子自然絕跡，明年夏天——誰知道我還是住在“雅舍”！
④“雅舍”最宜月夜——地勢較高，得月較先?？瓷筋^吐月，紅盤乍涌，一霎間，清光四射，天空皎潔，四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然！舍前有兩株梨樹，等到月升中天，清光從樹間篩灑而下，地上陰影斑斕，此時尤為幽絕。直到興闌人散，歸房就寢，月光仍然逼進窗來，助我凄涼。細雨蒙蒙之際，“雅舍”亦復有趣。推窗展望，儼然米氏章法，若云若霧，一片彌漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋頂濕印到處都有，起初如碗大，俄而擴大如盆，繼則滴水乃不絕，終乃屋頂灰泥突然崩裂，如奇葩初綻，砉然一聲而泥水下注，此刻滿室狼藉，搶救無及。此種經驗，已數見不鮮。
⑤“雅舍”之陳設，只當得簡樸二字，但灑掃拂試，不使有纖塵。我非顯要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙醫，故無博士文憑張掛壁間；我不業理發，故絲織西湖十景以及電影明星之照片亦均不能張我四壁。我有一幾一椅一榻，酣睡寫讀，均已有著，我亦不復他求。但是陳設雖簡，我卻喜歡翻新布置。西人常常譏諷婦人喜歡變更桌椅位置，以為這是婦人天性喜變之一征。誣否且不論，我是喜歡改變的。中國舊式家庭，陳設千篇一律，正廳上是一條案，前面一張八仙桌，一旁一把靠椅，兩旁是兩把靠椅夾一只茶幾。我以為陳設宜求疏落參差之致，最忌排偶。“雅舍”所有，毫無新奇，但一物一事之安排布置俱不從俗。人入我室，即知此是我室。笠翁《閑情偶寄》之所論，正合我意。
⑥“雅舍”非我所有，我僅是房客之一。但思“天地者萬物之逆旅”，人生本來如寄，我住“雅舍”一日，“雅舍”即一日為我所有。即使此一日亦不能算是我有，至少此一日“雅舍”所能給予之苦辣酸甜，我實躬受親嘗。劉克莊詞：“客里似家家似寄。”我此時此刻卜居“雅舍”，“雅舍”即似我家。其實似家似寄，我亦分辨不清。
（節選自《雅舍小品》）
【注】1939年4月，梁實秋隨國民政府教育部教科用書編委會遷來重慶北碚，1940年同社會學家吳景超夫妻在北碚主灣（今梨園村）購置平房一棟，以吳景超夫人龔業雅之名，命名為“雅舍”。
4. 下列對本文內容的理解，不正確的一項是（ ）
A. 文章呈現總分總結構，開篇統領全文，總寫我舍不得搬是因為“雅舍”雖不能蔽風雨卻有個性，文章結尾抒發逆旅客居的苦辣酸甜之情。
B. 因為戰爭年代，生活窘迫，而四川建造房屋最是經濟，這讓作者的好感油然而生。
C. 第②段寫“雅舍”的地理位置及周圍環境，位居半山腰，前臨稻田，后接榛莽，又有竹林、水池、高粱地與糞坑，荒涼偏僻卻是一清樸未鑿的自然之地。
D. 第⑤段敘述“雅舍”室內陳設，簡而不俗，疏落參差，因極富個性而足以明志——“人入我室，即知此是我室”。
5. 下列對本文藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（ ）
A. 文章第②③段極力描繪“雅舍”之陋、缺點之多，運用欲揚先抑的手法，為后文表現雅舍之“雅”和自己對“雅舍”的喜愛蓄勢。
B. 對“雅舍”陋而不雅的描寫，完全突破了讀者的“期待視野”，能刺激讀者停下來重新審視自己對“雅舍”內涵的理解，喚起閱讀欲望。
C. “雅舍”月夜圖，作者從正面直接描寫，濃淡得宜地寫山上月明之夜的寧寂清幽，意境靜謐深遠，文字優雅精美，雋永多味。
D. “雅舍”簡陋之極的建構、簡單之至的陳設，在一個“雅”字的觀照下，頓然出色生輝，具有出人意料的藝術效果。
6. 賞析第三段劃線句的語言特點。
7. 郁達夫曾有評論：“現代的散文之最大特征，是每一個作家的每一篇散文里所表現的個性，比以前的任何散文都來得強。古人說，小說都帶些‘自敘傳”的色彩，因為從小說的作風里人物里可以見到作者自己的寫照；但現代的散文，卻更是帶有‘自敘傳’的色彩了。”你認為《雅舍》的“自敘傳”色彩表現在哪些方面？
答
4. B .“四川建造房屋最是經濟，這讓作者的好感油然而生”錯，“好感”是因為房子有個性，而不是因為“經濟”。
5. C.“從正面直接描寫”錯誤。“四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然”“清光從樹間篩灑而下，地上陰影斑斕”，從側面烘托月夜幽寂。
6. （1）妙用擬物（或煉字）。“蕩漾”本是狀摹水波輕輕起伏、顫動的樣子，用來寫鄰人聲息由門窗戶壁的縫隙傳入室內，生動形象；（2）多用四字詞語，長短參差（或以短句為主），整散結合，變化靈活，讀來富有節奏感；（3）運用排比句，“或……或……或……或……”充分表現老鼠行動自由，擾人不安；（4）文白相濟，雅俗共存。“鼾聲，噴嚏聲，吮湯聲，撕紙聲，脫皮鞋聲”用淺俗的白話羅列，使人如聞其聲，如睹其狀。“蕩漾而來，破我沉寂”“轟飲作樂，咿唔詩章，喁喁細語”文句雅致，典雅雋永。
7. （1）“我”的經歷：描寫了“我”在抗戰時期移居重慶的居住環境偏僻荒涼和條件簡陋；（或者：表現了戰爭年代生活的苦辣酸澀，充滿艱辛；）（2）“我”的心態：抒發了“我”在艱難辛苦境遇中保持的閑適、散淡的心態與隨遇而安、知足常樂的情懷。（3）“我”的感受：體現了“我”在戰亂時期產生的人生似寄的漂泊、憂患意識。
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