富春江上，舟行，慢慢。
這是江南最初的樣子，溫潤清遠，搖籃一樣，把你攬在懷里。山水在輕輕地哼唱，用它的綿延，它的清澈，它時常跳躍出的靈動。①緊張久了的心，在這里，一下子松下來；眼睛甚至有點發(fā)潮，有點想哭。這是感官變得靈敏的緣故，那個瞬間你會在心里暗暗驚嘆：原來山水自然，真的能讓人如此感動。
那葉舟還是慢慢的，人在上面，什么都不用想，心甘情愿被眼前的山色催眠，漸漸入夢。夢里的富春山，有人進來，有詩文進來，有畫進來，它們跟山水交融，自然也都是慢慢的。
富春山，從來都不著急。
那是南朝，駢文大家吳均從富陽到桐廬，行船在富春江上，看著這“風煙俱凈，天山共色”的風景，發(fā)出感慨：“鳶飛戾天者，望峰息心；經綸世務者，窺谷忘反。”
這是很松軟的山，沒有北方山脈的凌厲，它們高低都有度，有平緩柔和的曲線。水也是安靜的，急流猛浪也有，但終究會歸于平和，映出山色、云朵和樹的姿態(tài)。
想來吳均那個年代，這一帶人的蹤跡應該更少，林木茂密，于是會有“橫柯上蔽，在晝猶昏”的感覺。這蔥郁的、帶著寒氣的樹叢中，人只是過客，主角是鳥，是蟬，是猿。萬物有靈而自在。那些被世俗價值驅動一心向上的人，那些不甘人后拼命向前的人，那些一腔熱血在現實中屢屢碰壁的人，那些因懷才不遇而委屈不平的人，眼睛一落到富春山上，就都安靜下來。
如果說因為“經綸世務”不順而退至富春江是一種被動的“不著急”,那像嚴子陵這樣，機遇送到家門口也不動心，就得有超常的定力了。②
嚴子陵釣臺上，如今有“山高水長”四個題字，那是范仲淹感念嚴子陵所寫的：“云山蒼蒼，江水泱泱。先生之風，山高水長。”
好一個“山高水長”啊，嚴子陵在富春江畔，該是看到了一些比眼前的機遇更為永恒的東西，才能擁有這樣的定力。從釣臺望出去，看到兩千多年前就在的風景，你可能就理解了，什么是山高，什么是水長。
時間又過了一千多年。公元1347年的某一天，富春江畔行來一個道士模樣的老頭，他是黃公望。正是因為他，富春山成了后世人念念不忘的名字。
一幅《富春山居圖》,在黃公望之后，在多少人手中輾轉，經歷了多少波折。畫家沈周痛失此畫，靠記憶背臨了一幅；董其昌贊嘆它“應接不暇”③,晚年將其典當給吳達可；吳達可之孫吳問卿臨終時，因為舍不得跟這幅畫分離，下令將它火殉；乾隆皇帝在兩幅《富春山居圖》前難辨真假，成為笑談……
然而在這幅畫卷呈現的山水本身面前，這些傳奇和故事就都慢慢淡去，留下的，是畫家那份難再復刻的從容。
黃公望也是不著急的。在畫《富春山居圖》的時候，他已經七十八歲。在這之前，他讀書、做官，遭遇過牢獄之災，游歷過名山大川。走到富春江這一帶，眼睛再也挪不開，興之所至，就提起筆，開始畫。一畫便是三四年。
其間，黃公望大多數時間并未畫畫，而是游蕩于富春江的山水間，對著山石草木，整日整月地發(fā)呆。據說富春山中有塊石頭叫“雨淋巖”,就是黃公望不顧風雨發(fā)呆的地方。公元1350年，他在《富春山居圖》的初稿上寫下題跋，感嘆這幅畫“成就之難”。
這一年，他已經八十一歲。這之后，又是三四年，他畫完了《富春山居圖》,也給自己的生命畫上了一個悠長圓滿的句號。
小時候聽家里老人講，有的人一輩子的成就，可能就體現在一首詩、一篇文章上。這是《富春山居圖》如此動人的原因：它和黃公望是一體的。那些在山中發(fā)呆的時間，那些讀過的書，經歷過的事，走過的地方，全化作畫上這溫潤淡遠的筆墨。
黃公望晚年稱自己為“大癡”。真正的大藝術家，都有份癡氣。他在自己的另一幅畫《九峰雪霽圖》上題：“書此以記歲月云。”極平淡的一句，卻敵過千鈞之力。是啊，畫作完成之后，要感謝的只有時間，那些不著急的、發(fā)“癡”的時間。
又是幾百年過去了。富春山已經成為人人向往的景點。人們慕名而來，想在行船中見到《富春山居圖》中的畫景，想在黃公望的“小洞天”感觸畫家的氣脈，想讓清流宛轉的富春江撫平自己的焦慮。
有人找到了，盡興而歸；也有人懷著巨大的期待而來，卻在真實的風景前感到困惑和失望：黃公望畫的真是眼前這些山嗎?為什么我覺得這景沒有那么美?
面對這些失望和疑問，富春山從來不解釋。這是快節(jié)奏的年代，人們懷著明確的目標而來，即便身處山水中，也難得心安。像黃公望那樣一塊石頭都能看幾個月的人，太少了。那又解釋什么呢?
后來，是富春山的一個游客回答了這個問題：黃公望畫的，不是眼前的山水，而是心中的理想。這個人叫王柳云，一個五十多歲的中年女人，因為“清潔工畫家”的身份而被媒體報道。她最喜歡的畫家是黃公望，最喜歡的畫就是《富春山居圖》。
白天，她是寫字樓里的清潔工；晚上和休息日，她是畫家，在顏料和畫布里創(chuàng)造自己的世界。她說，在遇到繪畫之前，她在生活中一直被貶低、被斥責。婚姻帶來的傷害，家人的不理解，同村人的冷嘲熱諷，讓她的心受到重重傷害，結了厚厚的痂④,再也無法接納別人。直到后來，她發(fā)現，在畫畫的時候，她可以把這些糟糕的過往全部拋開，心里想的只是山坡的顏色，花瓣的形狀，人物的姿態(tài)。
這些想法很難被周圍人理解，但在那個更加寬廣的藝術世界里，黃公望好像一直在鼓勵著她。王柳云也去了富春山，雖然沒有找到畫中風景，卻找到了自己心靈的歸屬地。
這是富春山，是“自富陽至桐廬”的“奇山異水”,是嚴子陵的釣臺，是黃公望的雨淋巖，也是王柳云的心之所往。
那些真正有熱愛、有耐心的人，無所謂時間和年齡，無所謂財富和境遇，即使不在富春江畔，也能在心里為自己創(chuàng)造出一所靜謐永恒的“富春山居”。
(選白《讀者》,有刪改）
6.下列對文本相關內容的理解，不正確的一項是(3分)
A.慢慢舟行在富春江上，再緊張的心也會松弛，會被山水自然感動，會心甘情愿被此催眠，慢慢與山水交融。
B.吳均因為政治黑暗，社會動亂，行航在富春江上，看到富春江上的松軟的山，安靜的水，而萌發(fā)了歸隱之心，這與嚴子陵的“不著急”是完全一樣的。
C.黃公望被富春江的美景吸引，經常不顧風雨發(fā)呆、讀書、游歷，歷經六七年才畫完《富春山居圖》,體現了他的“不著急”。
D.王柳云利用畫畫把心中糟糕的過往全部拋開，在富春山雖然沒有找到《富春山居圖》畫中的風景，但卻找到了自己的心靈歸屬地。
7.對文中畫線句子的分析與鑒賞，不正確的一項是(3分)
A.句子①運用擬人的修辭手法，采用倒裝句式，寫出了江南溫潤清遠的特點。
B.句子②是過渡段，既承接上文，又引出下文話題，單獨成段，起到突出強調的作用。
C.句子③中“應接不暇”本義是形容來人或事情太多，應付不過來；文中的意思是董其昌晚年沒有時間看畫，只好忍痛將其典當給吳達可。
D.句子④中的“痂”是比喻，把人與人之間的隔閡比作“痂”,形象地說明了王柳云受到的心靈傷害非常大。
8.文中劃波浪線句子“靜謐永恒的‘富春山居’”具有哪些豐富的意蘊?請聯系全文探究。(4分)
9.讀書小組要為此文寫一則文學短評。請圍繞關鍵詞“構思、人物塑造、語言”寫出你的短評思路。(6分)
參考答案
6.B(兩個“不著急”不一樣，吳均的是被動的“不著急”,嚴子陵的是主動的“不著急”)
7.C(文中的“應接不暇”是董其昌對《富春江居圖》的贊嘆，贊嘆它“天真爛漫，復極精能，展之得三丈許，應接不暇”)
8.①山水安靜平和，能夠讓“經綸世務者”靜下心來，甚至遁世隱居；
②山石草木讓人沉醉其中，放慢前進的腳步，從而成就一番事業(yè)；
③清流宛轉可以撫平人們心中的焦慮，可以讓人拋開槽糕的過往，釋放心中的壓力，找到
心靈精神的歸屬地；
④此句是希望人們身處如今快節(jié)奏的年代中要有熱愛，要有耐心，無論處于什么樣的境遇
都能做到心境平和、靜謐安詳。(1點1分)
9.①構思：文章先寫富春山的不著急，再寫不同人物身處富春江的感悟，最后總結全文，呼吁人們創(chuàng)造出屬于自己的“富春山居”。從實到虛，構思嚴謹；
②人物塑造：有詳有略，尤其是塑造黃公望這個人物形象，正側結合，鮮明生動；
③語言：自然清新，灑脫靈動，融情感、哲理、形象于一體。(1點2分)
相關閱讀
1 春天，我的春天閱讀答案
春天，我的春天 史光柱① 我最后一個用眼睛看到的春天是被瘋狂的絞肉機絞碎的，春天淌著血，連同那天的太陽一起被絞斷。留下一條根，深埋在歲月里。那是1984年的事，至今已整整 【查看全文】
2 一條河流的意象閱讀答案-劉功業(yè)一條河流的意象 劉功業(yè) 紅色的凌霄花，雪白的廣玉蘭，到處都是珠玉一般的馥郁清香。一邊是婺州古域，一邊是金華新區(qū)。霏霏細雨中，極盡溫柔和縫綣的婺江，就如此地向我張開詩一 【查看全文】
3 行走在岸上的魚閱讀答案行走在岸上的魚 蔡楠 紅鯉逃離白洋淀，開始了在岸上的行走。她的背鰭、腹鰭、胸鰭和臀鰭便化為了四足。在炙熱的陽光和頻繁的風雨中，紅鯉細嫩的身子逐漸粗糙，一身赤紅演變成青 【查看全文】
4 山桃閱讀答案-劉漢斌山桃 劉漢斌 名曰山桃，但絕不是非要生長在山上。習慣了野生的山桃，只要能讓種子落入土壤中，就無所謂是生長在山坡上還是溝壑里了，落土生根是山桃的稟性。 有多少可以扎根的 【查看全文】
5 夜讀周莊閱讀答案夜讀周莊 許陽 白天的周莊太喧鬧，太嘈雜，成了一條擁擠的商業(yè)街。就像一個大家閨秀，養(yǎng)在深閨人未識時是那樣的貞淑嫻靜，一旦嫁為了商人婦，便失去了往日的風韻。所以，陳逸飛 【查看全文】
6 《枸杞樹》閱讀答案與解析-季羨林枸杞樹 季羨林 在不經意的時候，一轉眼便會有一棵蒼老的枸杞樹的影子飄過。這使我困惑。最先是去追憶：什么地方我曾看見這樣一棵蒼老的枸杞樹呢？是在某處的山里么？是在另一個 【查看全文】
