周華誠
開車去何田鄉(xiāng)，一路越往深山里走，越覺得山清水幽。
白墻黑瓦，零星隱現(xiàn)于遠(yuǎn)處山林里。真是好風(fēng)景。我忍不住在路邊停車，遠(yuǎn)望河對面那林間的老屋，看那白墻與黑瓦，層層疊疊魚鱗瓦構(gòu)成的屋頂，斑駁的樣子，真美。
我喜歡魚鱗瓦。
在浙西南鄉(xiāng)間，這樣的瓦曾經(jīng)隨處可見。童年時候，我們坐在瓦下聽風(fēng)。風(fēng)是從山巔松林吹起來的，經(jīng)過山澗，掠過鳥的翅膀，遇到一座屋脊，順勢棲落，繼而從瓦隙間鉆進(jìn)來。風(fēng)鉆進(jìn)來的時候，打了一個長長的唿哨。
天井是風(fēng)的大門，夏夜我們坐在天井里，仰頭就是滿天星斗，夜空湛藍(lán)。月光如水，浸過天井，風(fēng)在天井四面打著回旋，所有的燠熱一下子被帶走。
去年我到“五峰拱秀，六水回瀾”的古老徽州，特意去看了好幾座老民居。那些房子櫛風(fēng)沐雨，顯出古樸雅致的樣子，在時光里靜默，并且靜默如謎。我在天井拿把竹椅躺下來，不一會兒，居然睡著了。
天井里，有蘭花開放，遞出馨香。
這樣的屋頂如今已不多見了。我在童年時經(jīng)常遇到。杉木的檁子架在墻上，細(xì)密的椽條架在檁子上。一片片瓦排著隊(duì)，肩并肩，手拉手，重疊著從屋脊一直排布到屋檐。單獨(dú)的瓦片，本來最為簡單的幾何造型，因?yàn)槿后w的構(gòu)成而造就了奇跡，仰放則為谷，反覆而成峰，峰谷相連，山意起伏。這樣的屋頂，呼應(yīng)著遠(yuǎn)處的山林，近處的樹影，也呼應(yīng)著鳥的翅膀，風(fēng)的足跡。
風(fēng)在瓦隙間掠過，有如帶笛行走。
急雨敲瓦，更有激昂之聲。壁如盛夏時的暴雨來臨，風(fēng)攜帶著雨，嘩，一陣急，嘩，一陣緩，可以聽見雨的腳步，在瓦背上奔跑。一忽兒過來，一忽兒過去。聲聲切切，似萬馬千軍。
這樣的老屋頂下，宜彈一曲古琴聽。
尤其是在下雪之后。雪落江南，不像落在東北那么恣意，那么狂野。雪在江南是克制的，下了一夜，就不下了。或者，在瓦上鋪了半尺，最多不過一尺。于是太陽出來，雪水融化，雪水沿著瓦隙滑到檐邊，滴答滴答，敲打在石階上，冰凌也在屋檐下越掛越長。
雪鋪在瓦上。黑瓦不見了，代之以一片素凈。雪讓屋頂變得溫柔起來。雪讓整座村莊變得像一個童話。
四季里，在魚鱗瓦屋頂下可以看見：
青草、竹林，茶園、花朵、紫云英、銀杏、板栗。
可以聽見：
山歌、號子、鳥鳴、雞叫、蛐蛐聲聲，月光如流水潺潺流淌。
有一年，我去高田坑村，看見那么多的完整的夯土墻與黃泥屋。黃泥屋的屋頂，就是成片的魚鱗瓦。秋意真濃呀，在高田坑，村民們把秋天豐收的辣椒用竹匾盛起，擱在這樣的瓦背上晾曬，秋天的陽光打下來，整座村莊都是溫暖的顏色。
那樣成片的魚鱗瓦屋頂，真是珍貴呀。
只有在這樣的大山深處。這些樸素的民宅才得以穿越時間保存下來。這些房子都凝聚著村民的生活智慧，也收集著每一戶人家的悲喜日常。而今大多數(shù)人已經(jīng)搬離，有的進(jìn)了城，有的搬進(jìn)了山下的樓房，但是這些房子還在，那些逝去的舊日時光也依然還在。
這樣的瓦頂，早已被吳冠中畫進(jìn)他的江南中。青山老樹，屋舍儼然。烏黑的瓦、潔白的墻，是吳冠中每一幅水墨江南中都有的元素。白墻是虛的，黑瓦是實(shí)的，這虛與實(shí)之間，已是一整個江南。
我在開化山野間行走，遇見那些白墻黑瓦的老房子時，真想去問一問，他們的瓦是哪里買的，還能買得到嗎？我覺得是不容易買到了。
隔著一條河，我看見對岸的山林、炊煙、魚鱗瓦。就覺得那才是故鄉(xiāng)的屋頂。這春雨點(diǎn)點(diǎn)滴滴地落下來，敲打在瓦背上，或者又從屋檐漸漸瀝瀝成串地落下來，你也一定會覺得，整個江南的鄉(xiāng)愁，都在這樣的瓦隙間了。
在寧波博物館，我被墻壁里的舊瓦所打動。設(shè)計這座博物館的是獲普利茲克獎的建筑師王澍。他用了大量的殘磚舊瓦，來建這面“瓦爿墻”。“瓦爿”就是當(dāng)?shù)厝怂f的殘磚碎瓦。這座博物館，用了大約百萬塊以上的舊磚舊瓦，包括青磚、龍骨磚、瓦、打碎的缸片等等。這些東西，大多是當(dāng)?shù)卦谂f城改造時，到處可見的瓦礫碎片。
你說，為什么，在都市里，建筑師要用殘磚斷瓦搭建起一個房子呢？
（選自《人民日報》2019年04月17日20版，有刪改）
（1）下列對本文相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是
A．文章開頭便直打?qū)︳~鱗瓦的喜愛之情，追憶瓦下聽風(fēng)、熟睡、聽雨、賞雪的經(jīng)歷，寄托了對故鄉(xiāng)風(fēng)景的無限眷戀，表達(dá)了對人與自然融合之境的珍視與向往。
B．作者描寫魚鱗瓦下的四季，運(yùn)用了大量的聽覺描寫，如聽到風(fēng)“打了一個長長的唿哨”，聽見“月光如流水潺潺流淌”則運(yùn)用通感，化視覺感受為聽覺感受。
C．文中寫到“這樣的瓦曾經(jīng)隨處可見”，又提到在童年時經(jīng)常遇到，在強(qiáng)調(diào)魚鱗瓦屋頂珍貴的同時，也流露出對其終將走向沒落、被人徹底遺忘的無奈。
D．文章最后一段向“你”發(fā)出問詢，如同與每一位讀者進(jìn)行對話，使人讀來倍感親切，目的在于喚起共情，達(dá)成讀者與作品之間情感的交流。
（2）作者描寫魚鱗瓦時使用了哪些藝術(shù)手法？請列舉三種并簡要分析。
（3）針對文章結(jié)尾段的疑問，你的回答是什么？
答
（1）C．“被人徹底遺忘”說法不恰當(dāng)。文中寫白墻黑瓦是吳冠中水墨畫中的常見元素，意在表達(dá)魚鱗瓦雖在當(dāng)代走向沒落與消逝，但卻留存在藝術(shù)作品中，成為中國人寄托鄉(xiāng)愁的精神符號，可知并不是“被人徹底遺忘”。
（2）①擬人，如“一片片瓦排著隊(duì)，肩并肩，手拉手，重疊著從屋脊一直排布到屋檐”，生動地寫出了魚鱗瓦緊密排列的樣子。②比喻，如“仰放則為谷，反覆而成峰”，形象地展現(xiàn)了魚鱗瓦的形態(tài)。③虛實(shí)結(jié)合，既有在何田鄉(xiāng)所見，又有童年回憶，且作者展開豐富的聯(lián)想。將不同時空的魚鱗瓦展現(xiàn)在讀者面前。
（3）①體現(xiàn)環(huán)保新理念。②表達(dá)對傳統(tǒng)文化的繼承與包容。③對舊時光、舊生活方式的追憶。
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