百合花（節選）
茹志鵑
一九四六年的中秋。
我們文工團的幾個同志，由主攻團的團長分派到各個戰斗連去幫助工作。大概因為我是個女同志吧，團長最后才叫一個通訊員送我到前沿包扎所去。到包扎所時已是下午兩點鐘了，那里已有幾個衛生員在弄著紗布棉花。滿地上都是用磚頭墊起來的門板，算作病床。
我們剛到不久，來了一個鄉干部，一邊放東西，一邊喘息地喝水，同時還掏出一包飯團來嚼著。他說的什么我沒大聽清。好像是說被子的事，要我們自己向老百姓去借，因為部隊上的被子還沒發下來。
我和通訊員到附近一個村子，進村后分頭去動員。不一會，我借到兩條棉絮，一條被子，手里抱得滿滿的：通訊員從對面走來，兩手卻是空空的。
“女同志，你去借吧！……老百姓死封建……”
“哪一家？你帶我去。”我估計一定是他說話不對，說崩了。走進老鄉的院子里，只見堂屋里靜靜的，房門上垂著一塊藍布紅額的門簾，門框兩邊貼著鮮紅的對聯。我們向里“大姐、大嫂”地喊。一會兒門簾一桃，露出個年輕媳婦來。這媳婦長得很好看，高高的鼻梁，彎彎的眉，額前一溜蓬松松的劉海。我看她頭上已硬翹翹的挽了髻，便大嫂長大嫂短地道款，訕訕地開口借被子。被子拿出來，我才明白她剛才為什么不肯借了。原來這是一條里外全新的新花被子，上面撒滿白色百合花。她好像是在故意氣通訊員，把被子朝我面前一送，說：“抱去吧。”我一努嘴，叫通訊員來拿。他繃著臉，垂著眼皮，接過被子，慌慌張張地轉身就走。不想他一步還沒有走出去，就聽見“嘶”的一聲，衣服掛住了門鉤，在肩膀處掛下一片布來，口子撕得不小。那媳婦一面笑著，一面趕忙找針拿線，要給他縫上。通訊員卻高低不肯。走出門不遠，有人告訴我們，剛才那位年輕媳婦，是剛過門三天的新娘子，這條被子是她唯一的嫁妝。
包扎所的工作人員很少，鄉千部動員了幾個婦女幫我們，那位新媳婦也來了。后來她問我：“那位同志弟到哪里去了？”我說到前沿去了。她不好意思地笑了：“剛才借被子，他可受我的氣了！”說完，動手把借來的幾十條被子、棉絮，整整齊齊地分鋪在門板上。我看見她把自己那條白百合花的新被，鋪在了外面屋檐下的一塊門板上。
天黑了，天邊涌起一輪滿月。我們的炮響起不久，斷斷續續地有幾個傷員下來，包扎所的空氣立即緊張起來。我拿著小本子，去登記他們的姓名、單位。我不能解除他們任何痛苦，只能帶著那些婦女，給他們拭洗身上的污泥血跡，或是喂一點飯食。那些婦女又羞又怕，就是放不開手來，特別是那新媳婦。我跟她說了半天，她才紅了臉，同意做了我的下手。
又下來一個重傷員。屋里鋪位都滿了，我就把他安排在屋桅下的那塊門板上，—個上了年紀的擔架員，大概記我當作醫生了，抓住我的膀子說：“大夫，你可無論何要想辦法治好這位同志呀！他自己一下子撲在冒煙的手榴彈上……”
只見新媳婦端著水站在床前，“啊”了一聲。我看見的是一張十分年輕稚氣的圓臉，原來棕紅的臉色，現已變得灰黃。他安詳地合著眼，軍裝的肩頭上，露者那個大洞，一片布還掛在那里。我強忍著眼淚，給那些擔架員說了些話，打發他們走了?；剞D身看見新媳婦已移過一盞油燈，解開他的衣服。她剛才那種忸怩羞澀已經完全消失，只是莊嚴而虔誠地給他拭著身子……等我和醫生拿了針藥趕來，新媳婦正側著身子坐在他旁邊，低者頭，一針一針地在縫他衣肩上那個破洞。醫生聽了聽通訊員的心臟，默默地站起身說：“不用打針了。”
新媳婦卻像什么也沒看見，什么也沒聽到，依然拿著針，細細地、密密地縫著那個破洞。我實在看不下去了，低聲地說：“不要縫了。”她卻對我異樣地瞟了一眼，低下頭，還是一針一針地縫。
衛生員讓人抬了一口棺材來，動手揭掉他身上的被子，要把他放進棺材去。新媳婦這時臉發白，劈手奪過被子，狠狠地瞪了他們一眼。自己動手把半條被子平展展地鋪在棺材底，半條蓋在他身上。衛生員為難地說：“被子……是借老百姓的。”“是我的——”她氣洶洶地嚷了半句，就扭過臉去。在月光下，我看見地眼里晶瑩發亮，我也看見那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子。
文本二：
茹志鵑在《我寫（百合花）的經過》中寫道：《百合花》里的人物、事件，都不是真人真事，也不是依據真人真事來加工的。但是小說里所寫的戰斗，以及戰斗的時間地點都是真的。著名的蘇中七戰七捷之一，總攻海安戰斗的時間，正是一九四六年的八月中秋。那時候，我確實是在總攻團的前線包扎所里做戰勤工作。我在包扎所的第一個工作，也正是去借被子。而該小說中對通訊員的描寫，則主要取材于我在萊蕪戰役中和一位通訊員去戰斗最前沿的親身經歷。我在確定小通訊員的性格、特點的同時，就出現了一個女性的“我”，來串起整個故事。
茅盾在文中寫道：“《百合花》有它獨特的風格……它的風格就是：清新、俊逸。這篇作品說明，表現莊嚴的主題，除了常見的慷慨激昂的筆調，還可以有其他的風格。”“作者善于用前呼后應的手法布置作品的細節描寫，其效果是通高一氣貫穿，首尾靈活。”“我以為這是我最近讀過的幾千余短病中間最使我滿意、也最使我感動的一篇。它是結構謹嚴，沒有閑筆的短高小說，但同時它又富于抒情詩的風味。”
《戰爭中的另類百合》一文的作者史曉瑋認為：《百合花》“關注于戰爭中人物心靈世界的變化，以另類的藝術展示視角、情感視角和審美視角，對革命戰爭和革命戰士進行了另類的闡述，產生了獨具一格的藝術魅力，為單命戰爭題材文學開創了獨特的藝術，創造了獨特的藝術風格。
6．下列對小說相關內容的理解，不正確的一項是（ ）（3分）
A．小說開頭“一九四六年的中秋”交代了故事發生的時間和背景，作者運用歷史事件的真實時間，帶領讀者走進那段崢嶸歲月。
B．新媳婦一開始不肯借被子的原因很多，主要是因為這條全新的被子是她唯一的嫁妝，也可能因為借被子的通訊員不善言辭。
C．新媳婦當著通訊員的面將被子借給“我”，就是故意氣通訊員，而“我”讓通訊員抱走被子，緩和了緊張氣氛，利于軍民和諧。
D．在護理傷員時，新媳婦紅了臉，只同意做“我”的下手，而在給通訊員擦拭身子時絲毫沒有忸怩羞澀之態，顯得莊嚴而虔誠。
7．下列對小說藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（ ）（3分）
A．《百合花》是一篇將戰爭主題和人性審美意蘊巧妙結合的佳作，對戰爭的描寫用筆儉省，而對通訊員、新媳婦則不惜筆墨，從中我們能體會作者的審美感受。
B．“你去借吧！……老百姓死封建……”表達通訊員因沒借到被子而遷怒于新媳婦，也為他得知真相后自責埋下伏筆，兩處省略號則勾勒出他不善言辭的窘態。
C．小說中有不少意蘊豐富的意象，如“百合花”，一方面指被子上的百合花圖案，預示新婚夫妻百年好合；另一方面又象征了年輕媳婦的樸實美麗與純潔無瑕。
D．“天邊涌起一輪滿月”的描寫充滿了詩情畫意，它為人物活動提供了背景，對戰斗的激烈殘酷起到了反襯作用，同時對人物思想情感的美好起到了正襯作用。
8．找出文本中“前呼后應”的細節描寫一例，分析其對刻畫人物形象的作用。（4分）
9．以獨特的女性視角觀照戰爭是這篇小說的一大特色，請結合文本內容簡要分析其藝術效果。（6分）
答
6．（3分）C（“故意氣通訊員”理解有誤。）
7．（3分）B（通訊員的話表達的是沒有借到被子的不滿，他得知真相后也沒有自責。）
8．（4分）答案示例：前呼后應的細節：通訊員軍裝肩頭上的破洞
第一處寫通訊員肩膀處掛下一片布來，口子撕得不小，新媳婦要給他縫上，通訊員卻不肯。表現了通訊員的慌張、靦腆，新媳婦的熱心、真誠、淳樸
第二處通訊員犧牲后，新媳婦依然細細地、密密地縫著那個破洞。表現了新媳婦對通訊員舍己為人不幸犧牲的悲傷、崇敬之情。
評分建議：每點2分。其他前呼后應的細節描寫，分析合理即可。
9．（6分）①女性觀察細致，以其視角敘述故事，可更多地展現細節，增強情節的生動性，讓人如臨其境。②女性感覺敏銳，可更好地刻畫人物形象。如通訊員的牢騷、新媳婦的羞澀，更生動地表現出人物特點。③以女性視角描寫戰爭，繞開激烈的戰斗場面，從側面突出戰爭的殘酷，更能批判戰爭的罪惡。④以女性視角寫作，形成清新、俊逸的風格，更能打動讀者，更好地彰顯“人性美”的主題。
評分建議：每點2分，意對即可。
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