[加]卡·希爾茲
我已經和律師洛伊斯·安不幸結婚十二年了。最近洛伊斯·安給我看一篇文章，說一個著名女明星已經“深陷于三十多歲的年紀”。
“這說的就是我們，”安淚眼婆娑地看著我，“深陷于我們的三十多歲。”
我和她固然不合，卻明白彼此。幾年前，二十五歲的安決定到溫哥華島上去種大麗花。可就在買好飛機票的那一天，她收到封信說她被法學院錄取了。“我們誰也書寫不了自己人生的劇本。”她有次對我說，她當然是對的。我也依然——我老有個開觀光農場的異想，老想著那些擦得锃明瓦亮的馬鞍和馬具，和那個聞起來似乎有股甜蜜皮革味的才露出了尖尖角的可能性。
星期六早晨，安和我又作了一次關于價值的長時間的討論。早餐的氣氛是嚴厲的、分析的。
“也許我們過分推崇商業精神，過分崇拜青春年華。”我說。
“被我們的時代精神所構陷。”安說。
接著是長時間的沉默。我從喝完的咖啡杯上抬起眼，想到過不了幾個星期我就要四十歲了，一陣恐懼感突然襲擊我腹部的上方，那疼痛既可怕又熟悉。我于是集中注意力在餐桌上方白墻上的一點，這面光滑石膏板上的空白一片明顯在譴責我。
“我們需要的，”我說，對著空空的白墻做了個手勢，“是一幅畫。”
“也許可以是一張名畫的復制品。”安說，并且馬上就去取她的外套。
三個小時以后我們擁有了一張標題為《橘色的魚》的石版畫。畫的背景是一片微微發光的綠色，那橘黃色的魚就懸浮在這片空間里。魚占據了大約百分之八十的畫圖，它好像停止了游弋，正靠著一墻的綠水在休息。一串氣泡在它周圍飄浮，把它跟它離不開的水聯系在一起。它讓人看見的是它的側面。它心臟的部位是漂亮的橘色，這橘色流向魚翅和圓圈的成脊狀的嘴，逐漸變淡，但我最喜歡的是它的眼睛，那種用來凝視世界的、大大的、不貪婪的眼睛。
我們很快取得少有的一致意見，畫放在早飯餐桌的上方很合適。掛好后我們退后欣賞它，然后洛伊斯·安用新鮮茴香做了西班牙煎蛋。我的健康從掛上畫的第一天起就有所改善，沒過多久安和我的關系也有好轉。早上，我們在飯桌邊喝著咖啡，抬頭欣賞我們的橘色的魚，彼此微笑對視。
我們這一條魚是現存的十份復制畫中的第八張，我想到，那散落在別處的九條魚兄弟，懸浮在完全一樣的綠色的水里，每一條都冷靜地向著同一個左前方，就很高興。
不久我們收到了一封信，是個正式的通知。它建議我們十個《橘色的魚》的所有者在每月的第三個星期四晚上聚會。
那天我們遲到了。我們進屋時有人正在講話。“這永遠是一種愉快，”那人說，“大家聚在一起，談談我們關心的事情，交流一下我們的經驗。誰想第一個發言？”
前面一個人站起來，報了他的名字，那名字發出錢和權這對雙重支柱所具有的深沉回響。他有一頭保養得很好的濃密白發，他談了一些問題，關于“在荒野里徘徊”，還有關于西方傳統中魚的歷史的象征意義，“我的生活改變了，”那聲音說，“我的生活有了方向。”
第二個發言人很年輕。那扎眼的染過的頭發，梳理的角度很怪，風格很朋克。“《橘色的魚》是父母送給我的畢業禮物。我端詳這幅畫好幾個月，然后啟示如潮水般洶涌而來。橘色的魚翅和嘲弄的嘴巴對‘社會硬塞進你頭腦的一切垃圾’說不。”他說完了，在熱烈的掌聲中坐了下去。
一個穿著一身剪裁得體的紫紅色套裝的女人，談她在投資中總是高價收進，又總是在市價落入低谷拋出。一直到她發現了《橘色的魚》。現在，她肯定，她正處于上升的趨勢。
下一位發言人剛一站起來就受到大家的歡呼。他是大老遠從日本神戶趕來的。他的口音有點生硬，他說在他居住的小屋里，他把《橘色的魚》掛在傳統的陳列藝術品的壁龕里，就在那用黑色的漆器木板托著的一盤花瓣的上方，橘色的魚鱗和超自然白色的花瓣形成鮮明的對比，使他天天都想到工業化世界里多如牛毛的矛盾。他說這句話時我的鼓掌比誰都響亮。
“魚是不會說反話的，”又有一個人用歡快的嗓音說，“因此提醒我們想到我們失去的純真，想到在雙重含義和試探性聲明以前的時代。”
“我們在水里開始我們的生命，”后排傳來一個粗聲粗氣的帶酒意的嚷嚷聲，“我們一年到頭從早到晚都盼望著能回到我們的自然的生存環境去。在水里我們可以不費力氣地自由活動，可以成為我們最最真實的自我。”
“魚的內心生活是不可知的，”又一個發言人——洛伊斯·安——說，“它連續不斷地游著，跟一朵大麗花一樣不說話，也沒有聲音。她是以眼睛和姿勢作話語，解讀并重新安排這無語的世界。”
“橘色的魚，”有個嗓音響了起來，那竟然是我自己，“永遠不會衰老。”
那天晚上，我們由于難得的意氣相投，也由于我們表達了內心最深處的憂慮而感到快樂。
就在那天晚上，在城市的另一部分，一萬張橘色的魚的招貼畫從印刷機上滾滾而下。它們將裝飾十多歲孩子的亂七八糟的臥室、加油站和啤酒店的公共廁所。一年之內會發行一張郵票，上面印著橘色的魚的形象，但是這條魚的眼睛被縮小了，顯得有些困惑，橘色的魚將擺上百貨公司廣告的封面，加上一對降低尊嚴的眉毛，還會被印在物品上的詞語攔腰斬成兩段。橘色的魚在西服翻領的胸針上眨巴眼睛，被印上了運動衫和領帶，隨意地涂抹在筆記本和情書的空白處。
橘色的魚沒有回頭一瞥，它將開始死亡。
（陶潔譯，有刪改）
7．下列對文本相關內容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是(3分)
A．安和“我”都處在中年憂慮之中，對年齡恐慌焦慮，對夢想念念不忘，這表明安和“我”的處境、思想其實是有共同之處的。
B．開頭寫“我”和安的夢想、擔憂和討論等內容，通過層層鋪墊，《橘色的魚》才正式登場，凸顯其對“我”和安的重要意義。
C．十個《橘色的魚》的買家來自不同地區，男女老少皆有，生活狀態各異，但都受到了橘色的魚的影響，開始積極生活。
D．小說是語言的藝術，小說語言中往往會蘊藏著作者的思想情感，比如文中劃線句子，既生動機敏又蘊含了作者辛辣的諷刺。
8．畫作《橘色的魚》被大量印刷傳播，為什么結尾處反而說“它將開始死亡”？請結合文本談談你的理解。（6分）
9．為了引發讀者對當今時代精神進行深入思考，作者在表現手法和情節構思上巧用匠心，請結合全文具體分析。（6分）
答
7．C（“開始積極生活”錯，從日本神戶趕來的發言人從《橘色的魚》中受到的影響是看到“工業化世界里多如牛毛的矛盾”，讓他思考的是社會現狀，并非“開始積極生活”。）
8．①橘色的魚象征獨立、自由、純真等精神，給人力量和啟示，具有生命力；而大量印刷后的魚被商業化時代重新解構定義，成為了沒有實質意義的商業附屬品，故說“它將開始死亡”。②作者在結尾說“它將開始死亡”，引發讀者思考我們應該如何面對商業化的侵襲，反思精神對生活的重要意義，可更好地突出主題。（一點3分，若有其他答案，言之成理可酌情給分）
9．①采用象征手法。如墻壁上的空白象征著精神上的空虛，橘色的魚則象征著獨立、自由、純真等精神，象征的運用能讓不同讀者對商業時代的現狀產生思考和感悟，增強了作品的藝術感染力；②精心安排多處對比，如橘色的魚被大量印刷前后的變化的對比，限量版《橘色的魚》的擁有者前后變化的鮮明對比，均可引發讀者思考精神在生活中的重要意義；③結局突轉，增添了作品的批判性和悲劇色彩，讓人震撼，可引發讀者對商業精神的思考。（一點2分，若有其他答案，言之成理可酌情給分）
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