張潔
我愛上那個女人的時候，她離開這個世界差不多一百年了。
不過我也不知道那是不是愛，姑且這么說吧，要不又該怎么解釋？也許我還沒有碰上能讓我愛的那種女人。究竟哪種女人，我也說不清楚。說實在的，如今有哪個女人值得你動真格地和她戀上一把？好比電視相親節目上的某些女人，說什么“寧肯給億萬富翁當工具，也不愿接受窮光蛋傾其所有的愛”……我恨不得一腳把她從電視上踹下去。
我就是富二代，你以為富二代都是色狼怎么的？這樣的女人，能和她談情說愛？明天要是有個出價比我高的男人，她肯定就會棄我而去。
順便說一句，電視機是我花兩百塊錢從舊貨市場買來的，這事兒讓我媽氣不打一處來，看到他們為我這種“廉價”行為氣憤的樣子，我那個樂啊。
我只對電視里的體育臺感興趣，特別是前些日子的國際足球賽，看得我那叫廢寢忘食。只恨廣告的插播，讓我抓狂，那時我總會不耐煩地轉臺、轉臺、轉臺……就在轉臺那幾秒鐘里，我看見了她——
跟老電影似的：特寫。黑白鏡頭。
一個不知哪年、哪月、哪個國家的小提琴演奏家在演奏。我的心猛然為之一震，盡管是很輕的一震，但我馬上明白我中槍了。
是什么讓我動心？
她的容貌？乏善可陳。
她的音樂？我對所有的音樂連“所知甚少”都談不上，整個一個“樂盲”，不論古典還是通俗，包括當下走紅的什么“快男”“快女” 。
她的頭側向提琴——可我怎么都覺著她的頭是懸空的，也就是說她的脖子下根本就沒夾著那把琴，而是將她的頭、甚至整個身胚依靠在她演奏的那首樂曲上，那似乎就是她終生可以依靠的、音樂的肩膀。
看來這是個聰明的女人，沒有像很多女人那樣，把男人的肩膀當作最堅實的依靠。盡管我是男人，但我得客觀公正、實事求是地說，男人的肩膀靠一時可以，打算靠一輩子的話，可得仔細掂量掂量。
她的眼睛隨著琴弓向右下斜去……按理說我什么也不可能看到，那雙眼睛是半闔著的，而我卻透過她低垂、遮蔽的眼簾，看到了一個人可以為他的所愛——我指的可不是愛情——付出多少，這樣的人即便在一百年前，怕也寥若晨星。
她那與當下這個世界毫無關聯的眼波，只屬于另一個世界——個我完全不了解的、難以達到的世界。不但我達不到，也很少有人可以達到。
還有她回弓時那彎曲的手腕——不是手指， 而是彎曲的手腕！我這才知道，不管你的身胚，還是你的心，都被那彎曲的手腕化作“繞指柔”了——有句詩是不是這 么說的？
她結過婚嗎？有無子女、戀人？不過這些跟我有什么關系。
我開始收羅她的音樂，在Google上搜索有關她的資料。這個過程非常不易，就連專賣店里，也沒有她的幾張CD，而Google上有關她的資料，也就是那么幾行。
我只好放棄搜尋，找回電視上她演奏的短暫一瞬并拷貝下來。其實對我來說，這就足夠了，無論CD還是資料，哪一項能像她的眼波那樣，無窮無盡？
于是我又回到巴黎。說“又”，意思是我的博士是在巴黎讀的。我之所以“海歸”可不是因為找不到工作，而是因為膩味那個裝腔作勢的巴黎。
當年之所以來巴黎讀書，是我父母的事兒。你能指望還沒有能力掙一分錢的兒子，扛得住父母的干涉嗎？
他們總以為巴黎是全世界最時髦的地方；以為自己是精神貴族，是懂得巴黎之妙的人；也或許他們想讓我替他們打前站，指不定哪天他們就栽了。
話又說回來，他們也不想想，我翅膀硬了以后，還能按照他們的意愿，在巴黎為他們建立一個根據地嗎？
可我現在又回到巴黎來了。心甘情愿。
但我放棄了自己已然學就的專業，上了烹飪學校。
周末或是假日，我就到她的墓地去。
不過是坐在她的墓前抽兩支煙，“想”或者叫“思索”一會兒。如果問我思索了什么，又似乎一片空白。就那么有心無心地聽著在故土根本聽不到的各種鳥兒的啼鳴。不明白烏
兒的啼聲為什么如此婉轉；不明白樹們為什么如此婀娜多姿；不明白樹蔭下、墳墓里的這
個女人究竟皈依了什么，竟能如此了斷地告別了各種干擾。我的不知道是如此之多。
也不久坐，就兩三支煙的工夫，然后起身走人。
這難道不是最愜意的生活？有飯吃，有衣穿，有房子住，更重要的是隨時可以到她的墓前坐坐。
有其他人到她的墓地來過嗎？當然，她的親人、情人，但有像我這樣的人嗎，與她什么瓜葛也沒有的人？
可我從來沒在她的墓前遇到過其他的人，我也從來沒在她的墓前，看到過鮮花，哪怕一束也沒有。作為一個世界聞名的小提琴家，難道沒有一個悼念她的“粉絲”，或親人、情人為她獻上一束花？
可我，不也從來沒在她的墓前獻上一朵玫瑰？
不過有這種眼波的女人，還需要玫瑰？無論生前，更別說離開這個世界之后。再說一朵玫瑰，哪怕是一束玫瑰，能表達我對她那不清不楚、復雜而又難以名狀的感覺嗎？
是啊，就連我自己也不知道我能愛她多久，三個月？三年？一生一世？我不敢確定“永遠”那個詞兒，我只能確定我愛過了，然而我又的的確確不知道這算不算愛，而我又愛她的什么。
世上所有的、所有的東西都會消亡，什么都不會永恒，但偶爾，有些東西可以閃回。
在這個沒有永恒的宇宙中，有一種東西能有一個瞬間的閃回，就不錯了，還想怎么著！
即便她的在天之靈也永遠不會知道，她在我這里得到了閃回。
墓碑上除了她的名字和生卒年月，什么裝飾也沒有，作為一個曾經聞名世界的小提琴家，甚至連一把石雕的提琴也沒有，更別說她的雕像、照片、墓志銘。
只在墓碑底座上，鐫刻著一行小小的文字：“你聽見了嗎？”是問來這里祭奠她的人，還是她生命中某個特別的人？
又聽見什么？琴聲？話語？心語？似乎都不是。
可我卻聽見自己說：是的，我聽見了。
（有刪改）
6.下列對本文相關內容的理解，不正確的一項是（3 分）
A.“我”是一個高知青年，在叛逆的表象下，實則擁有對愛、人生及世相的獨立思考。
B.“我”對小提琴家的動心源于她的聰明、自立和對音樂的追求，與容貌、氣質無關。
C.“我”沒在小提琴家墓前獻玫瑰的原因之一是用玫瑰也無法表達對“她”的復雜情感。
D.世上所有東西都會消亡，但可能會在他人的生命中瞬間閃回，如小提琴家之于“我”。
7.下列對本文藝術特點的分析鑒賞，不正確的一項是（3 分）
A.小說以“我”機智俏皮的內心獨白展開敘述，仿如行云流水，將時空的輾轉跳躍連接得天衣無縫。
B.“眼波”在文中多次出現，情節前后勾連，反復強調了小提琴家執著于追求音樂造詣的人生境界。
C.“我”當年不得不聽從父母去巴黎與后來心甘情愿前往形成對比，突出了“我”對音樂的癡迷。
D.結尾“是的，我聽見了”，回應墓碑底座上的文字，并呼應標題，一問一答間，使小說結構圓融。
8.小說結尾“是的，我聽見了”意蘊豐富，這是對前文的回應，更是對自己人生困惑地回答，請結合全文，談談你對這句話的理解。(6 分）
9.有人認為，張潔的小說表現的是一種“評價性的現實”，在故事的敘述中不時穿插敘述者對人物或事件的評價，請簡要分析“我”的評價在小說中的作用。(6 分）
答
6.B。“自立”“與氣質無關”錯。
7.C。“突出了我對音樂的癡迷”錯。
8.①“我”聽見了小提琴家的心聲，沉醉于音樂而不顧世俗；②聽見了自己的心聲，不在意物質而執著于精神追求；③聽見了自己對父母與世俗的反抗，堅持獨立意志，堅定走自己選擇的路；④聽見了自己對人生意義的回答，過程比結果更重要。（答出三點即給滿分，言之成理即可）
9.①“我”對重物質、輕精神社會環境的評價，為下文純精神的愛戀做鋪墊，推動情節發展；②表現了“我”對輕物質、重精神的情感追求和對自主自在人生的向往，豐富人物形象；③作者借“我”的評價表達了自己對人生與世界的深刻認識，使小說具有警醒世人的深層意蘊。
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