戰士
孫犁
那年冬天，我住在一個叫石橋的小村子。村子前面有一條河，搭上了一個草橋。天氣好的時候，從橋上走過，常看見有些村婦淘菜；有些軍隊上的小鬼，打破冰層捉小沙魚，手凍得像胡蘿卜，還是興高采烈地喊著。
這個冬季，我有幾次是通過這個小橋，到河對岸鎮上，去買豬肉吃。掌柜是一個殘廢軍人，打傷了右臂和左腿。這鋪子，是他幾個殘廢弟兄合股開的合作社。
第一次，我向他買了一個腰花和一塊豬肝。他擺蕩著左腿用左手給我切好了。一般的山里的豬肉是弄得粗糙的，豬很小就殺了，皮上還帶著毛，涂上刺眼的顏色，煮的時候不放鹽。當我稱贊他的肉有味道和干凈的時候，他透露聰明地笑著，兩排潔白的牙齒，一個嘴角往上翹起來，肉也多給了我一些。
第二次，我去是一個雪天，我多燙了一小壺酒。這天，多了一個伙計：傷了胯骨，兩條腿都軟了。
三個人圍著火談起來。
伙計不愛說話。我們說起和他沒有關系的話來，他就只是笑笑。有時也插進一兩句，就像新開刃的刀子一樣。談到他們受傷，掌柜望著伙計說：
“先還是他把我背到擔架上去，我們是一班，我是他的班長。那次追擊敵人，我們拼命追，指導員喊，叫防御著身子，我們只是追，不肯放走一個敵人！”“那樣有意思的生活不會有了。”伙計說了一句，用力吹著火，火照進他的眼，眼珠好像浮在火里。
掌柜還是笑著，對伙計說：“又來了，”他轉過頭來對我，“他沉不住氣里，同志。那時，我倒下了，他把我往后背了幾十步，又趕上去，被最后的一個敵人打穿了胯。他直到現在，還想再干干呢！”
伙計干脆地說：“怨我們的醫道不行么！”
“怎樣？”我問他。
“不能換上一副胯骨嗎，如能那樣，我今天還在隊伍里。難道我能剝一輩子豬嗎？”
“小心你的眼！”掌柜停止了笑，對伙計警戒著，使我吃了一驚。
“他整天焦躁不能上火線，眼睛已經有毛病了。”
我安慰他說，人民和國家記著他的功勞，打走敵人，我們有好日子過。
“什么好的生活比得上沖鋒陷陣呢？”他沉默了。
第三次我去，正趕上他兩個抬了一筐肉要去趕集，我已經是熟人了，掌柜的對伏在鍋上的一個女人說：“照顧這位同志吃吧。新出鍋的，對不起，我不照應了。”
那個女人個子很矮，衣服上涂著油垢，正在肉皮上抹糖色。我坐在他們的炕上，炕頭上睡著一個孩子，放著一個火盆。
女人多話，有些潑。她對我說，她是掌柜的老婆，掌柜的從一百里以外的家里把她接來，她有些抱怨，說他不中用，得她來幫忙。
我對她講，她丈夫的傷，是天下最大的光榮記號，她應該好好幫他做事。
這都是一年前的事了。第四次我去，是今年冬季戰斗結束以后。一天黃昏，我又去看他們，他們卻搬走了，遇見一個村干部，他和我說起了那個伙計，他說：
“那才算個戰士！反‘掃蕩’開始了，我們的隊伍已經準備在附近作戰，我派了人去抬他們，因為他們不能上山過嶺。那個伙計不走，他對去抬他的民兵們說：你們不配合子弟兵作戰嗎？民兵們說：配合呀！他大聲喊：好！那你們抬我到山頭上去吧，我要指揮你們！民兵們都勸他，他說不能因為抬一個殘廢的人耽誤幾個有戰斗力的，他對民兵們講：你們不知道我嗎？我可以指揮你們！我可以打槍，也可以扔手榴彈，我只是不會跑罷了。民兵們拗他不過，就真的帶好一切武器，把他抬到敵人過路的山頭上去。你看，結果就打了一個漂亮的伏擊戰。”
臨別他說：“你要找他們，到城南莊去吧，他們的肉鋪比以前紅火多了！”
一九四一年于平山
文本二：
不正面描寫敵人，一味關注我方軍民人情美人性美，必然無法正面和具體描寫戰爭或戰斗場面，這樣會不會掩蓋至少是讓讀者看不到戰爭本身的殘酷，一定程度上美化了戰爭？尤其當作家代表戰爭受害者一方時，這種未能充分表現戰爭的殘酷而一味追求美好的寫作方法，會不會本末倒置？
孫犁的“抗日小說”確實不經常寫到大規模戰爭場面。小規模的戰斗，也避免描寫血腥屠殺。無論敵人覆滅或我方犧牲，都以極儉省的筆墨輕輕帶過，戰斗場面始終放在遠景。
最有名的是《荷花淀》，寫剛剛成立的游擊隊成功地伏擊一船日軍，整個戰斗只用了短短兩話：“槍聲清脆，三五排槍過后，他們投出了手榴彈，沖出了荷花淀。手榴彈把敵人的那只大船擊沉，一切都沉下去了。”這之前和之后，年輕媳婦們的歡歌笑語，她們在背后對解救他們的丈夫們的充滿嬌嗔和自豪的議論，遠遠超過槍彈的聲音，才是小說敘述真正的主體內容。
但孫犁的“抗日小說”并不完全回避殘酷。他寫“殘酷”，不是具體的戰斗或敵我之間的流血與死亡，而是“北方人民”在日本強加給中國的這場戰爭中遭受的極度的貧窮與苦難。戰場上的殘酷轉移到人民的日常生計的艱難，體現為日常性的貧窮、哀傷、凄涼與恐懼，這些內容的震撼力，即使孫犁的唯美的筆致，也不曾令其減少分毫。“北方人民”日常性的貧窮、哀傷、凄涼和恐懼，是孫犁小說無須明言的背景，因此他更加需要在這滿目瘡痍的背景中尋找美好的安慰和激勵。他的任務，不是在紙上重復當時的中國讀者放眼皆是的“殘酷”，而是用“北方人民”的堅韌、樂觀、無私和美好來戰勝“殘酷”。
表現戰爭中的殘酷，孫犁完全有材料，但他節制了筆墨，留出更多的空間來表現他想要表現的。有節制的表現更容易讓讀者發揮想象，具有更大的暗示性，所以他絲毫不擔心這樣節制的描寫會沖茨戰爭的“殘酷”。只有從未經歷戰爭的磨難、不知道“殘酷”為何物的某些當代作家，才會拼命渲染“殘酷”，生怕讀者看出他不會寫“殘酷”。在這方面，孫犁的“含蓄”和某些作家對戰爭的“殘酷”的刻意渲染，是有區別的。
（摘編自郜元寶《孫犁“抗日小說”的“三不主義”》）
6．下列對文本一相關內容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（ ）（3分）
A．小說開篇描繪了北方冬天農村的景象，寫出了寧靜、祥和的時代氣象，展現了鄉村軍民辛勤勞動的畫面。
B．小說將一般的山里的豬肉與殘廢軍人賣的豬肉進行對比，突出了殘廢軍人的豬肉品質好，表現了他敦厚的品質。
C．小說描寫“我”和肉鋪的老板及伙計聊天的場景，閑談中流露出戰友之間的革命情誼，表現了昂揚向上的民族精神。
D．小說寫伙計不愛說話，一說話總會提到打仗，表明伙計強烈的殺敵抗日的愿望，為后文寫他打勝仗作了鋪墊。
7．下列與文本有關的說法，不正確的一項是（ ）（3分）
A．抗日小說是中國現代小說家表現中國人民救亡圖存，浴血奮戰，抵抗直至打敗日本侵略者的小說。有戰爭期間發表的，也有戰后發表的。
B．孫犁，現當代著名作家，“荷花淀派”的創始人，創作了《荷花淀》《風云初記》等小說。他的小說以正面描寫刀光劍影的戰爭場景見長。
C．反“掃蕩”是抗日戰爭時期，敵后抗日根據地軍民為粉碎日偽軍“掃蕩”所進行的以軍事打擊為主的斗爭。狼牙山五壯士的事跡就發生在此期間。
D．渲染，本是一種國畫技法，一般是在需要強調的地方濃墨重彩，使畫面形象的某一方面更為突出。用于藝術創作，就是指正面著意描寫。
8．文本一的“我”在小說中有什么作用？請簡要分析。（4分）
9．文本二關于孫犁“抗日小說”的觀點，你贊同嗎？請結合文本一的內容簡要分析。（6分）
答
6．A（“表現了寧靜、祥和的時代氣象”錯，小說描寫的環境雖然表面上寧靜、祥和，但是在戰爭的環境中，危機伏。）
7．B（“他的小說以正面描寫刀光劍影的戰爭場景見長”錯，他的小說一般不寫正面描寫戰爭場景。）
8．①“我”是小說的線索，將四個不同時空的故事片段有機地組合在一起，敘事靈活自由，節奏明快流暢，故事結構嚴謹。（2分）②“我”是小說的敘事者，敘述了“我”與因傷殘而從事賣肉工作的戰士們的交往，以及“我”聽說的他們的事跡，凸顯了戰士的不屈服于命運，勇于斗爭的精神。（2分）
9．贊同。①《戰士》敘述了傷殘戰士賣肉以及帶領民兵打伏擊的故事，著意表現戰士積極樂觀，堅強不屈，英勇抗敵的精神品質。（2分）②《戰士》通過戰士們交談來交代他們在戰場上負傷的事跡，以及通過村干部之口交代了伙計帶領民兵伏擊敵軍的情節，避免了對戰斗場面的直接描寫。（2分）③《戰士》的時代背景是抗戰期間，戰爭的“殘酷”自不待言，但小說寫掌柜雖然傷殘，不喪失生活的希望，伙計雖然傷殘，但敢于與敵人戰斗，他們用樂觀、堅韌、無私和美好來戰勝“殘酷”。（2分）
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