歐也妮 葛朗臺
巴爾扎克
她放下了那封她認為充滿愛意的信，同情地端詳睡夢中的堂弟：她暗暗發誓要始終疼愛堂弟。因為她也跟其他女子一樣，想把高尚品格假借給自己看中的男人——她把所有的金幣收進錢袋，毫不遲疑地提上了樓。她的良心、她的仗義精神和她的幸福感在為她壯膽。
歐也妮走上前去，把蠟燭放到桌上，聲音激動地說：“堂弟！”她打開錢袋說道：“這就是一個可憐姑娘的積蓄，她根本用不著這些錢。夏爾，你收下吧。今天上午，我還不知道錢有什么用。讀了你的信，你教我懂得了，錢不過是一種工具。”
說完，她向堂弟瞥了一眼，那是鐘情女子的一眼，嫵媚和深情兼而有之。
“去睡吧！”
“睡吧！”
從那天起，歐也妮的美具有了一種新的品格。對于愛情的深思慢慢滲入她的心靈，再加上得到愛情的婦女所具備的那種尊嚴，她眉宇間透出一種畫家們用光環來表現的光彩。兩個月過去了。過去那么單調的日常生活由于對秘密的巨大關切而活躍起來。
“你都給他了？”嚇壞了的母親問道，“你父親過年的時候要看你的金子的，到那時候你怎么跟他交代？”
“到時候咱們怎么過這一關啊？”葛朗臺太太把活計放到膝蓋上，對女兒說。
他一進客廳，母女倆便祝他新年快樂；女兒撲到他的懷里，裝癡撒嬌，葛朗臺太太一本正經，莊重得體。
“啊！啊！孩子，”他親了親女兒的兩腮，“我操勞都是為了你呀，你看到了嗎？……”
我要你幸福。要幸福就得有錢。沒有錢，全都落空。給你，又是一枚全新的拿破侖，是讓人從巴黎捎來的。好家伙，家里一點兒金子都找不到了。只有你還藏著金子。拿出來給我瞧瞧，寶貝兒。”
老葡萄園主越是說得起勁，母女倆就越加心里發緊。做女兒的倒還有一個依靠，她可以從愛情中汲取力量。
“為了他，為了他，”她心里默念道，“我千刀萬剮也甘心。”想到這里，她望了幾眼母親，眼里閃爍著勇敢的火星。
“把這些都撤走，”葛朗臺在十一點鐘左右剛吃完飯就對娜農說道，“桌子不要動。我們要痛痛快快地看看你的小金庫。”他望著歐也妮說道。
歐也妮站起來，朝門口走了幾步，又突然轉過身來，定睛望著父親，說道：“我的金子，沒有了。”
“你的金子沒有了！”葛朗臺叫起來，而且像聽到十步之外炮聲的馬匹一樣，兩腿一挺，站住了。
“是的，沒有了。”
“你糊涂了吧，歐也妮。”
“沒有了。”
“爺爺的刀！”每當箍桶匠吼這句咒語，樓板總要發顫。
“葛朗臺，你發火，早晚把我嚇死。”可憐的女人說。
“得，得，得，得，你們家的人哪，是死不了的！……歐也妮，你把金子弄到哪里去了？”他撲上去吼道。
“父親，”女兒伏在葛朗臺太太膝前，說道，“我媽很不舒服。您看，別把她逼死了。”葛朗臺看到妻子平時蠟黃的臉完全發了白，也害怕了。仆人和歐也妮架住葛朗臺太太，費盡力氣，才把她扶上樓，因為她幾乎每上一級樓梯都要倒下。
葛朗臺獨自留在客廳。可是，不多一會兒，他登上七八級梯階，仰脖嚷道：“歐也妮，母親躺下之后，你就下來。”
“好的，父親。”
她勸了一會兒母親，便下樓了。
“孩子，”葛朗臺說，“告訴我，你的金子哪里去了？”
“父親，如果您送給我的東西，不能由我完全做主，那您拿回去吧。”歐也妮冷冷地說，并找到那枚拿破侖，送到葛朗臺的跟前。
葛朗臺一把抓過拿破侖，塞進自己的荷包。
“我想，我以后再也不會給你東西了。連這個也不給！”說著，他用大拇指的指甲蓋，在門牙上彈了一下，“金子在哪里？”
“父親，我用我自己的錢，做了我喜歡做的事，您就放心吧，錢放在好地方……”“什么地方？”
“這是秘密，不能逼供，”她說，“您不是也有自己的秘密嗎？”
“我是一家之長，我不該有我的事要辦嗎？”
“我也有我的事要辦。”
“準不是什么好事，所以才不能對父親說，葛朗臺小姐！”
“是地地道道的好事，就是不能告訴父親。”
“起碼得告訴我你什么時候把金子拿出去的吧？”
歐也妮搖頭。
葛朗臺被女兒氣得臉色發白。他跺腳，好不容易找到話說，大聲嚷起來：“你這該死的、歹毒的丫頭！啊！這丫頭要勒死親爹了！爺爺的刀！要命的是我不能取消你的繼承權，要命的桶！”
“她一動不動，眉頭也不皺一皺！她比我葛朗臺還葛朗臺。你起碼不會把金子白扔吧。你倒是說呀！”歐也妮瞧著她父親，那帶刺的目光惹惱了他。
“歐也妮，你是在我家，在你父親家里。你如想繼續住下去，就得服從我的命令。”歐也妮垂下了頭。
“你在我最心疼的節骨眼上來傷我的心，除非你屈服，否則我再也不想見你。回你房里去吧。不讓你出來你就不能出來。仆人會給你送去面包和水的。聽見沒有？走！”歐也妮抬頭，高傲地望了父親一眼，回到她自己的房里去了。
（摘編自巴爾扎克《歐也妮 葛朗臺》）
文本二：
如果說司湯達拉開了法國批判現實主義的序幕，那么巴爾扎克則把它推向了高潮。在巴爾扎克看來，要描寫整個社會的風俗史，勢必要描繪眾多的人物和場面。他精辟地闡述了現實主義創作手法的基本原則：從現實出發，廣泛地概括社會生活，突出典型性的大事件，刻畫性格，通過千殊萬類的典型塑造來綜合反映整個時代各階層的生活風尚和錯綜復雜的歷史事件，展現廣闊的社會歷史畫面。以他流傳最廣的《歐也妮 葛朗臺》為例，小說的故事在家庭內部日常生活中展開，沒有聳人聽聞的事件，沒有絲毫傳奇色彩，正如作者本人所說：這是一出“沒有毒藥、沒有尖刀、沒有流血的平凡悲劇”。而就家庭范圍而言，其慘烈的程度卻不亞于古典悲劇。
（摘編自李群英《巴爾扎克與曹雪芹創作思想比較論》）
（1）下列對文本一相關內容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是
A.歐也妮把“一個可憐姑娘的積蓄”全部給了她的堂弟。心中有“愛”，她的精神世界更加豐富，心靈更加美好，品格更加高尚。
B.小說描寫葛朗臺太太聽說女兒把積蓄都給了她的堂弟，嚇壞了，并且無計可施，主要是為了說明她是一個膽小怕事、毫無主見、沒有家庭地位的可憐女人。
C.“他撲上去吼道”中的“撲”和“吼”等字，生動形象地刻畫出葛朗臺冷酷無情、愛財如命的形象，揭露出他眼中人與人之間赤裸裸的金錢關系。
D.當葛朗臺太太受到驚嚇被送上樓，葛朗臺雖然獨自留在客廳，但并沒有想著他太太的病，想著親情，而是想著“金子哪里去了”。
（2）下列對文本二相關內容的理解和分析，正確的一項是
A.雖然司湯達拉開了法國批判現實主義的序幕，但是巴爾扎克把它推向了高潮，無疑，后者比前者更有文學才華。
B.巴爾扎克認為，不描繪眾多的人物和場面，就不能描寫整個社會的風俗史。這促使他精辟地闡述了現實主義創作手法的基本原則。
C.巴爾扎克的現實主義寫作原則中，事件要典型，如錯綜復雜的歷史事件；人物要典型，如刻畫性格，通過千殊萬類的典型塑造。
D.《歐也妮 葛朗臺》的故事雖然在家庭內部日常生活中展開，但就家庭范圍而言，慘烈程度上卻不亞于古典悲劇。
（3）文本一中，以葛朗臺父女的對話為主要敘述方式，有怎樣的藝術效果？請結合文本內容進行簡要分析。
（4）文本二指出，“這是一出‘沒有毒藥、沒有尖刀、沒有流血的平凡悲劇。’”，請結合文本一內容對此句話進行簡要分析。
答案：
（1）B
（2）D
（3）①故事情節層面：小說省去了許多不必要的對時代背景和社會環境的交代與敘述，使情節更集中，更簡潔。
②人物形象層面：通過人物的對話，成功刻畫了一個內心空虛、視財如命、唯利是圖、缺乏親情的守財奴形象。
③主旨傾向層面：小說描寫父女之間因金錢而翻臉的情節表明了金錢毀滅人性的資本主義社會實質，同時揭露了資本家冷酷、自私、逐利的本性，以及資本“嗜血”的本質。
（4）①小說中沒有出現“毒藥”“尖刀”和“流血”等字眼，寫的是歐也妮因把錢給了自己所愛的人而惹父親葛朗臺大怒，父女激烈爭吵。
②小說的故事是在家庭的內部日常生活中展開。小說中只因為“金錢”導致家庭成員之間沒有絲毫的親情。刻畫出葛朗臺這個不是父親、不是丈夫，而是一個嗜錢如命、冷酷無情、貪婪自私的吝嗇鬼和守財奴的形象。
③文本一凸顯了維系葛朗臺與獨生女兒歐也妮之間關系的紐帶——金錢，生動逼真地揭露了人與人之間的金錢關系，以及金錢對人倫關系產生的致命破壞，是真正的悲劇。
【解答】
（1）B.“主要是為了說明她是一個膽小怕事、毫無主見、沒有家庭地位的可憐女人”錯誤。是為了從側面說明葛朗臺是一個不顧親情、武斷專制、飛揚跋扈、欺壓妻女的吝嗇鬼。
故選B。
（2）A.“后者比前者更有文學才華”錯誤。從原文“如果說司湯達拉開了法國批判現實主義的序幕，那么巴爾扎克則把它推向了高潮”中得不出“后者比前者更有文學才華”的結論。
B.“這促使他精辟地闡述了現實主義創作手法的基本原則”錯誤。原文的表述是“在巴爾扎克看來，要描寫整個社會的風俗史，勢必要描繪眾多的人物和場面。他精辟地闡述了現實主義創作手法的基本原則”，二者之間并沒有必然的因果聯系，“這促使他精辟地闡述了現實主義創作手法的基本原則”的說法于原文中沒有依據。
C.“事件要典型，如錯綜復雜的歷史事件”錯誤。“錯綜復雜的歷史事件”是被“綜合反映”出來的，文中并沒有說錯綜復雜的歷史事件是典型的事件。
故選D。
（3）故事情節層面：
從“葛朗臺被女兒氣得臉色發白。他跺腳，好不容易找到話說，大聲嚷起來：‘你這該死的、歹毒的丫頭！啊！這丫頭要勒死親爹了！爺爺的刀！要命的是我不能取消你的繼承權，要命的桶！’”“‘歐也妮，你是在我家，在你父親家里。你如想繼續住下去，就得服從我的命令。’歐也妮垂下了頭”來看，小說采用父女的對話的敘述方式，省略了許多不必要的對時代背景和社會環境的交代與敘述，使情節更集中，更簡潔。
人物形象層面：
從“‘我想，我以后再也不會給你東西了。連這個也不給！’說著，他用大拇指的指甲蓋，在門牙上彈了一下，‘金子在哪里？’”“你在我最心疼的節骨眼上來傷我的心，除非你屈服，否則我再也不想見你。回你房里去吧。不讓你出來你就不能出來。仆人會給你送去面包和水的。聽見沒有？走！”來看，通過人物的對話，成功刻畫了一個內心空虛、視財如命、唯利是圖、缺乏親情的守財奴形象。
主旨傾向層面：
從“‘父親，如果您送給我的東西，不能由我完全做主，那您拿回去吧。’歐也妮冷冷地說，并找到那枚拿破侖，送到葛朗臺的跟前”“葛朗臺一把抓過拿破侖，塞進自己的荷包”“歐也妮，你是在我家，在你父親家里。你如想繼續住下去，就得服從我的命令”“你在我最心疼的節骨眼上來傷我的心，除非你屈服，否則我再也不想見你。回你房里去吧。不讓你出來你就不能出來。仆人會給你送去面包和水的。聽見沒有？走！”來看，小說描寫父女之間因金錢而翻臉的情節表明了金錢毀滅人性的資本主義社會實質，同時揭露了資本家冷酷、自私、逐利的本性，以及資本“嗜血”的本質。
（4）從“你糊涂了吧，歐也妮”“沒有了”“得，得，得，得，你們家的人哪，是死不了的！……歐也妮，你把金子弄到哪里去了？”來看，小說中沒有出現“毒藥”“尖刀”和“流血”等字眼，寫的是歐也妮因把錢給了自己所愛的人而惹父親葛朗臺大怒，父女激烈爭吵。
從“‘把這些都撤走，’葛朗臺在十一點鐘左右剛吃完飯就對娜農說道，‘桌子不要動。我們要痛痛快快地看看你的小金庫。’他望著歐也妮說道”“‘孩子，’葛朗臺說，‘告訴我，你的金子哪里去了？’”“我想，我以后再也不會給你東西了。連這個也不給！”來看，小說的故事是在家庭的內部日常生活中展開。小說中只因為“金錢”導致家庭成員之間沒有絲毫的親情。刻畫出葛朗臺這個不是父親、不是丈夫，而是一個嗜錢如命、冷酷無情、貪婪自私的吝嗇鬼和守財奴的形象。
從“她一動不動，眉頭也不皺一皺！她比我葛朗臺還葛朗臺。你起碼不會把金子白扔吧。你倒是說呀！”“在我最心疼的節骨眼上來傷我的心，除非你屈服，否則我再也不想見你。回你房里去吧。不讓你出來你就不能出來。仆人會給你送去面包和水的。聽見沒有？走！”來看，文本一凸顯了維系葛朗臺與獨生女兒歐也妮之間關系的紐帶——金錢，生動逼真地揭露了人與人之間的金錢關系，以及金錢對人倫關系產生的致命破壞，是真正的悲劇。
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