廢名
我當然不能談年紀，但過著這么一個放蕩的生活。東西南北，頗有點兒行腳僧的風流，而時懷一個求安息之念，因此，很不覺得自己還應算是一個少年了。我的哀愁大概是少年的罷，也還真是一個少年的歡喜，落日西山，總無改于野花芳草的我的道上。
近數年來，北京這地方我彷徨得較久，來去無常，平常多半住客棧。今年，夏
末到中秋，逍遙于所謂會館的寒窗之下了。我不知怎的，實在的不要聽故鄉人說話。
我的故鄉人似乎又都是一些笨腳色，舌頭改變不過來，胡同口里，有時無意間碰到
他們，我卻不是相識，那個聲音是那樣的容易入耳……唉，人何必丟丑呢？沒有法，
道旁的我是那么感覺著。至于會館，向來是不辨方向的了。今年那時為什么下這一
著棋，我也不大說得清。總之兩個院子只住著我一人。
我住的是后院，窗外兩株棗樹，一株頗大。一架葡萄，不在我的門口，蔭著誰之
門，鎖上了，里面還存放有東西。平常也自負能談詩的，只有這時，才甚以古人青
鎖對芳菲之句為妙了，多半是黃昏時，孑然一身，棗樹、葡萄架下貪涼。
我的先生走來看我，他老人家算是上歲數的人了，從琉璃廠來，拿了刻的印章
給我看。我表示我的意見，說，“我喜歡這個。”這是刻著“苦雨翁璽”四個字的。
先生含笑。先生卜居于一個低洼所在，經不得北京的大雨，一下就非脫腳不可，水
都裝到屋子里去了，——倘若深更半夜傾盆而注怎么辦呢，梨棗倒真有了無妄之災，
還要首先起來撈那些撈什子，所以苦雨哩。
先生常說聊齋這兩句話不錯：
姑妄言之姑聽之 豆棚瓜架雨如絲
所以我寫給先生的信里有云：
“豆棚瓜架雨如絲，一心貪看雨，一旦又記起了是一個過路人，走到這兒躲雨，
到底天氣不好也。釣魚的他自不一樣，雨里頭有生意做，自然是斜風細雨不須歸。
我以為惟有這個躲雨的人最沒有放過雨的美。……”
這算是我的“苦雨翁”吟，雖然有點咬文嚼字之嫌，但當面告訴先生說，“我
的意境實好。”先生回答道：
“你完全是江南生長的，總是江南景物作用。”
我簡直受了一大打擊，默而無語了。
不知怎么一談談起朱舜水先生，這又給了我一個詩思，先生道：
“日本的書上說朱舜水，他平常是能操和語的，方病榻彌留，講的話友人不懂，
幾句土話。”
我說：
“先生，是什么書上的？”
看我的神氣不能漠然聽之了，先生也不由得正襟而危坐，屋子里很寂靜了。他
老人家是唯物論者。我呢？——雖是順便的話，還是不要多說的好。這個節制，于
做文章的人頗緊要，否則文章很損失。
有一個女人，大概住在鄰近，時常帶了孩子來打棗吃。看她的樣子很不招人喜歡，
所以我關門一室讓她打了。然而窗外我的樹一天一天的失了精神了，我乃吩咐長班：
“請她以后不要來罷。”
果然不見她來了。 一到八月，棗漸漸的熟了。樹頂的頂上，夜人不能及。夜半大風，一陣陣落地
聲響，我枕在枕頭上喜歡極了。我想那“雨中山果落”恐怕不及我這個。清早開門， 滿地棗紅，簡直是意外的歡喜，昨夜的落地不算事了。
一天，我知道，前院新搬進了一個人，當然是我的同鄉了。我望見他，心想， “這就是他了。”這人，五十歲上下，簡直不招我的反感。——唉，怎么說反感 呢？我這人是那樣的，甚是苦了自己，見人易生反感。我很想同他談談。第二天早 晨，我正在那里寫字，他推開我的房門進來了。見面拱手，但真不討厭，笑得是一個苦笑，或者只是我那么的覺著。倒一杯茶，請他坐下了。
他很要知道似的，問我： “貴姓？”
“姓岳。” “府上在哪里？” “岳家灣。” “那么北鄉。”
這樣說時，輪了一下他的眼睛，頭也一偏，不消說，那個岳家灣在這個遲鈍的
思索里指定了一遍了。
“你住在哪里呢？”
“我是西鄉，——感湖你曉得嗎？你們北鄉的魚販子總在我那里買魚。”
失禮罷，或者說，這人還年青罷，我竟沒有問他貴姓，而問，“你往在哪里
呢？”做人大概是要經過長久訓練的，自以為很好了，其實距那個自由地步還很遠，
動不動露出馬腳來了。后來他告訴我，他的夫人去年此地死了，尚停柩在城外廟里，
想設法搬運回去，新近往濟南去了一趟，又回北京來。
唉，再沒有比這動我的鄉愁了，一日的傍午我照例在那里寫字玩，院子很是寂
靜，但總仿佛不是這么個寂靜似的，抬起頭來，朝著冷布往窗外望，見了我的同鄉
昂著他的禿頭望那樹頂上疏疏幾吊棗子想吃了。
一九二九年一二月二九日
（選自《棗》，1931 年，有刪改）
7.下列對小說相關內容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（3 分）（ ）
A. 小說開頭用凝練跳躍的語言交代了自己的生活近況，同時抒寫了自己的心境，從中看出“我”是一個情感細膩、多愁善感、對生活有獨特感悟的人。
B. 小說中“我”和先生的對話以及“我”的書信內容，既增添了文人之間充滿雅 趣的生活氣息，又為小說營造渲染了詩意優美的意境。
C. “這個節制，于做文章的人頗緊要，否則文章很損失”，“我”的意思是說寫 文章如同做人，“不要多說”，要含蓄留白，給讀者想象的空間，否則文章意蘊會 損失。
D. 小說中寫到“我”對故鄉人的口音不滿，結尾處又寫到自己動了鄉愁，可見 “我”對故鄉人和故鄉的情感是愛恨交加、矛盾復雜的。
8.小說中多次寫到“棗”，請分別分析其對塑造“我”這一形象所起的作用。(6 分)
9.“散文化”是廢名小說最明顯的特征，請結合作品分析其 “散文化”特點。(6 分)
答
7.D（“愛恨交加、矛盾復雜”錯，對故鄉人口音的不滿不能簡單理解為“恨”，最終動了鄉愁，表達的恰恰是對故鄉的 依戀和深沉的愛）
8.（1）“我住的是后院，窗外兩株棗樹，一株頗大”“ 棗樹下貪涼”：交代了“我”的居住環境，暫居于此的身份，表現 了“我”獨處于此的詩意心境。
（2）不許女人來打棗：表現“我”對這個女人厭惡的情感（結合下文對同鄉的不反感），突出了“我”愛憎分明、任性直率的性格。
（3）棗熟、棗落后我的歡喜：烘托出“我”詩情畫意的生活心態和充滿禪意的心境。
（4）見了同鄉望著棗子想吃了：表現“我”閑靜的日常生活狀態，烘托了“我”的鄉愁。
（答出任意三點即可）
9.（1）淡化情節。小說只寫到“我”和先生對話、“我”趕走打棗女人、“我”和同鄉交談等簡單的情節，沒有引人入勝的故事，且都屬于片段式生活的敘寫，沒有完整的情節鏈。
（2）虛化人物。小說主人公“我”的形象只寫其神韻，并沒有通過完整的故事情節塑造得充實飽滿，其它人物更是淡
化的形象。
（3）營造意境。小說中對于棗樹的三次描寫，“我”和先生的對話，書信的內容，詩句的引用等都營造了一種恬淡如畫，充滿禪味的意境。
（4）抒情味濃（詩化的語言）。小說語言具有很強的抒情性，充滿詩情畫意。
（5）“形散神聚”。小說三個故事貌似沒有關聯，互相獨立，但都集中表達了“我”的生活狀態和心境，呈現出散文“形散神聚”的特點。（答出任意三條即可滿分，其它言之成理酌情給分
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