馬爾克斯
神父打量了她一眼。那個女人忍住悲痛，兩眼直直地町住神父。神父的臉刷的下子紅了。他低下頭?準備填一張表。一邊填表一邊詢問那個女人的姓名、住址等情況，她毫不遲疑地、詳盡準確地做了回答，仿佛是在念一份寫好的材料。神父頭上開始冒汗了。女孩子解開左腳上的鞋扣，把鞋褪下一半，用腳后跟踩在鞋后幫上。然后把右腳的鞋扣解開，也用腳趿拉著鞋。
事情發生在上禮拜一凌晨三點鐘，離開這里幾條街的地方。寡婦雷薇卡太太孤身人住在一所堆滿東西的房子里。那一天，在細雨的淅瀝聲中雷薇卡太太聽見有人從外邊撬臨街的門。她慌忙起來，摸著黑從衣箱里拿出一支老式手槍。這支槍自從奧雷利亞諾?布恩迪亞上校那時候起就沒有人用過。雷薇卡大大沒有開燈，就朝大斤走去。她不是憑門鎖的響聲來辨認方向的。二十八年的獨身生活在她身上產生的恐懼感使她不但能夠想象出門在哪里，而且能夠準確地知道門鎖的高度。她兩手舉起槍，閉上眼睛，猛一扣扳機。這是她生平第一次打槍。槍響之后，周圍立刻又寂然無聲了，只有細雨落在鋅皮屋頂上發出滴滴答答的聲響。她隨即聽到在門廊的水泥地上響起了金屬的碰擊聲和一個低啞的、有氣無力的、極度疲憊的呻吟聲:“哎喲!我的媽!”清晟，在雷薇卡太太家的門前倒臥著一具男尸。死者的鼻子被打得粉碎，他穿著一件花條的法蘭線上衣，一條普通的褲子腰中沒有系皮帶，而是系著一根麻繩，光著腳。鎮上沒有人認識他是誰。
“這么說他叫卡洛斯?森特諾。”神父填完表，嘴里咕咕噥噥地說。
“卡洛斯?森特諾，”那個女人說，“是我的獨生子。”
神父又走到柜子跟前。在柜門里釘子上掛著兩把大鑰匙，上面長滿了銹。在小女孩的想象中公墓的鑰匙就是這個樣子;女孩子的媽媽在小的時候也這么想過。神父本人大概也曾經設想過圣彼得的鑰匙就是這么個樣子。神父把鑰匙摘下來，放在欄桿上那本打開的筆記本上，用食指指著寫了字的那一頁上的一處地方，眼睛瞧著那個女人，說：
“在這兒簽個字吧!”
女人把皮包夾在腋下，胡亂地簽上了自己的名字。小姑娘拿起鮮花，趿拉著鞋走到欄桿前，兩眼凝視著媽媽。
神父呼了一口氣。
“您從來沒有想過要把他引上正道嗎?”
女人簽完字回答說:
“他是一個非常好的人。”
神父看看那個女人，又看看那個女孩子。看到她們根本沒有要哭的意思，感到頗為驚異。那個女人還是神色自如地繼續說：
“我告訴過他不要偷人家的東西吃，他很聽我的話。過去他當拳擊手，有時候叫人打得三天起不來床。”
“他沒有辦法，把牙全都拔掉了。”女孩子插嘴說。
“是的，”母親證實說，“那時候，我每吃一ロ飯，都好像看到禮拜六晚上他們打我兒子的那個樣子。”
“哎!上帝的意志是難以捉摸的。”神父說。
神父本人也覺得這句話沒有多大的說服カ，一則是因為人生經驗已經多少把他變成一個懷疑主義者了，再則是因為天氣實在太熱。神父叮囑她們把頭包好，免得中暑他連連打著哈欠，幾乎就要睡著了。他睡意朦朧地指點母女倆怎樣才能找到卡洛斯·森特諾的墓地。還說回來的時候不要叫門，把鑰匙從門縫下塞進來就行了。要是對教堂有什么施舍，也放在那里。那個女人注意地諦聽著神父的講話，然后向他道了謝，臉上沒有絲毫的笑容。
在臨街的大門打開之前，神父就覺察到有人把鼻子貼在紗門上往里瞧。那是一群孩子。大門敞開后，孩子們立刻一哄而散。在這個鐘點，大街上通常是沒有人的。可是現在不光是孩子們在街上，在杏樹下面還聚集著一群群的大人。神父一看大街上亂哄哄的反常樣子，心里頓時就明白了。他悄悄地把大門關上。
“等一會兒走吧，”他說。說話的時候，他沒有看那個女人。
神父的妹妹從里面的門里出來。她在睡衣外面又披上了一件黑色的上衣，頭發散披在肩上。她一聲不響地瞅了瞅神父。
“怎么樣?”他問。
“人們都知道了。”神父的妹妹喃喃地說。
“那最好還是從院子的門出去。”神父說。
“那也一樣，”他妹妹說，“窗子外面凈是人!”
直到這個時候，那個女人好像還不知道出了什么事。她透過紗門朝大街上看了看，然后從女孩子的手里把鮮花奪過去，就向大門走去。女孩子跟在她的后面。
“等到太陽落山再去吧!”神父說。
“會把你們曬壞的，”神父的妹妹在客廳深處一動也不動地說，“等一等，我借給你們一把陽傘。”
“謝謝!”那個婦女回答說，“我們這樣很好。”
她挽著小姑娘的手朝大街走去。
7.下列對本文藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是(2分)
A.節選部分第二段在敘述方式上采用補敘，使故事情節更加完整，內容更豐富，人物形象更加豐滿。
B.母親“挺直的腰身”“固執的神情”或與之相似意義的詞重復出現，在文本中形成一種隱喻意義和基本的情緒傾向:生硬，倔強，不屈服和某種內在的堅定信念。
C.小說的題目本身已經規定了小說發生的情景，時間和事件被整個凸現出來，被打了強烈的聚光燈，構成了一種舞臺效果，讀者成為觀眾，在昏暗的臺下靜靜地觀看，具有一種距離感和陌生感，從而產生特殊的審美和寓意化作用
D.作品通篇采用第三人稱旁觀敘述者的角度，幾乎是一種純客觀的攝像式的描寫，語言非常節制，冷漠，淡然，和作品內在的激情形成極大的反差，具有強烈的陌生化效果和透視作用。
8.下列對本文人物形象的分析鑒賞，不正確的一項是(2分)
A.“小女孩”只有十二歲，還是個懵懂的孩子。“小女孩”對于自己死去的哥哥，有一份源自內心深處的親情以及對哥哥蒙冤受屈的強烈不滿。
B.神父本來是以普通人對小偷的態度來看待“小偷”家屬的，但面對眼前的母女倆，“神父”還是逐漸改變了看法。
C.卡洛斯·森特諾沒有講過一句話，卻分明聽到他在社會不公、家庭貧困的境遇下極力掙扎著讓自己和親人活下去的聲音，雖然貧困到生活無以為繼，但卡洛斯·森特諾卻把最溫暖、最深沉的愛傳遞了出來。
D.雷薇卡太太對卡洛斯·森特諾的抵抗完全出自本能:“她不是憑門鎖的響聲來辨認方向的”，“二十八年的獨身生活在她身上產生的恐懼感使她不但能夠想象出門在哪里，而且能夠準確地知道門鎖的高度”
9.下列對本文相關內容的分析鑒賞，不正確的一項是(2分)
A.《禮拜二午睡時刻》通過“母親”為兒子上墳的故事，生動地刻畫了拉丁美洲人民的生存狀態。
B.“母親”堅韌的形象深刻地隱喻著拉丁美洲人的民族性格及精神存在方式。
C.在《禮拜二午睡時刻》中，馬爾克斯以高超的藝術審美力量，試圖通過一位母親的樸素的審判，讓處于混沌狀態的人民驚醒。
D.小鎮只是散布在原野上無數普通小鎮中的一個帶著永恒的貧窮、愚昧、麻木的陰影，幾近癱瘓狀態，充滿灰色，了無生機。
10.請分析小說結尾的作用。(4分)
答
7.A(敘述方式應為插敘。)
8.A(“對哥哥蒙兔受屈的強烈不滿”的分析于文無據。)
9.(不期而至的貧困而孱弱的母女，無邊的孤獨、荒涼和沉寂中有精神支撐的生命亮色。)
10.這樣寫是為了凸顯作品的主題一人類偉大的情感母愛。(2分)小說以母女直接走向墓地
為結尾更突出了這位母親的從容坦然，表現出其強忍著喪子的巨大悲痛，以超常的勇氣直面人生，直面生存現實。(2分)
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