鄉(xiāng)土文學(xué)與農(nóng)村題材小說曾經(jīng)創(chuàng)造過中國文學(xué)史上的一次又一次輝煌。一些作家與作品甚至享譽國際，成為永恒的經(jīng)典。魯迅的《阿Q正傳》、沈從文的《邊城》、路遙的《平凡的世界》、陳忠實的《白鹿原》、莫言的《紅高粱》等作品整體反映了百年來鄉(xiāng)土中國的變遷歷程，不僅具有文學(xué)史上的重大意義，而且是當(dāng)時中國社會、政治、經(jīng)濟(jì)的真實記錄與反映。其“鏡像”價值不言自明。
在這個意義上，有20年發(fā)展歷史的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為當(dāng)代中國文學(xué)的一個重要組成部分，不應(yīng)缺席。十九大報告強(qiáng)調(diào)要實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略。中國農(nóng)村必將進(jìn)入一個嶄新的時代。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者應(yīng)該有鄉(xiāng)土文學(xué)自覺，要有自覺創(chuàng)造鄉(xiāng)土文學(xué)、農(nóng)村題材新經(jīng)典的理想和追求。今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者應(yīng)當(dāng)自覺繼承與發(fā)揚從《詩經(jīng)》以來幾千年形成的優(yōu)秀鄉(xiāng)土文學(xué)傳統(tǒng)，自覺繼承和發(fā)揚魯迅先生以來中國現(xiàn)當(dāng)代作家關(guān)注農(nóng)村、關(guān)注農(nóng)民的現(xiàn)實主義寫作傳統(tǒng)，自覺以新的媒介語言和敘事策略講好當(dāng)代中國鄉(xiāng)村故事，為新時代農(nóng)村與農(nóng)民提供新的文學(xué)養(yǎng)分，為新時代農(nóng)村與農(nóng)民塑造藝術(shù)形象，反映新農(nóng)民的心聲，記錄他們作為建設(shè)主體參與的偉大創(chuàng)造，以創(chuàng)造新的鄉(xiāng)土美學(xué)范式。守護(hù)鄉(xiāng)愁與建設(shè)鄉(xiāng)土文化家園是新一代網(wǎng)文作者的使命。
（摘編自李安《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在鄉(xiāng)村振興中如何作為》）
材料二：
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)實題材的回歸是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作遵循自身發(fā)展規(guī)律的必然結(jié)果，同時也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸走向成熟的標(biāo)志。任何文學(xué)想象歸根到底都是由現(xiàn)實生活決定的。狄德羅說過，任何東西都敵不過真實。《大國重工》出自于閱文集團(tuán)大神作家齊橙之手，重點描寫了近 40 年來中國冶金、礦山、電力、船舶等重工領(lǐng)域科技研發(fā)與裝備制造的場景，真實再現(xiàn)了國企重工人才為推動國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展所做的艱苦卓絕的努力。評審專家認(rèn)為，小說人物眾多，場景宏大，張弛有度，洋溢著深沉而濃郁的愛國激情，是一部記錄改革開放偉大時代的優(yōu)秀工業(yè)題材小說。類似的行業(yè)題材小說，主要得益于各行各業(yè)作者的親見親聞，他們最了解這個時代和這個社會。從這個意義上說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)先天就帶有現(xiàn)實主義的基因，能夠最真實地反映出世間百態(tài)。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)實題材轉(zhuǎn)向改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)玄幻、穿越等幻想類一統(tǒng)天下的局面。注入現(xiàn)實，反映現(xiàn)實，加入到轟轟烈烈的現(xiàn)實生活中來，只有真正扎根于生活、來源于現(xiàn)實的創(chuàng)作，才有可能產(chǎn)生出為廣大人民群眾所喜聞樂見的優(yōu)秀作品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的歷史表明，玄幻穿越等類型化寫作的基本套路經(jīng)過大量復(fù)制之后，創(chuàng)新潛能已得到極大的釋放，已明顯出現(xiàn)難以為繼的態(tài)勢。讀者對幻想小說過分模式化的寫法也漸漸產(chǎn)生審美疲勞，現(xiàn)實題材的復(fù)歸或轉(zhuǎn)向，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康可持續(xù)發(fā)展開辟了廣闊的前景。
當(dāng)然，任何事情都要講究一個度，在一個時期內(nèi)，有針對性地強(qiáng)化和引導(dǎo)現(xiàn)實題材寫作有其合理性，但強(qiáng)調(diào)關(guān)注現(xiàn)實不能損害網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“超越現(xiàn)實”和“放飛想象”的優(yōu)勢，不能無視非現(xiàn)實類小說在網(wǎng)文出海和IP 開發(fā)等方面的卓越表現(xiàn)。事實上，迄今為止，真正為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來巨大市場效益和良好國際聲譽的主要是幻想類作品，如廣受海內(nèi)外讀者追捧的《盤龍》《仙逆》《鬼吹燈》《擇天記》等，都不是現(xiàn)實題材小說。現(xiàn)實題材的復(fù)歸或者轉(zhuǎn)向，應(yīng)該有益于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的兼容并包，有益于保持百花齊放的良好生態(tài)，而不是相反。
（摘編自《現(xiàn)實題材復(fù)歸與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展﹣﹣專訪中國社會科學(xué)院研究員陳定家》）
材料三：
2019年的網(wǎng)絡(luò)文藝豐富而多彩，成為中國文藝百花園中鮮艷而奪目的新生力量。優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文藝作品的海外傳播日益頻繁，新常態(tài)的“出海”是網(wǎng)絡(luò)文藝國際化發(fā)展的顯著特點。以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為例，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“出海”離不開起點中文網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的快速發(fā)展，眾多優(yōu)秀作品為海外傳播提供了源頭活水。港澳、臺灣、東南亞等地區(qū)的文化同源性，大大降低了文化壁壘，提高了文化接受認(rèn)可程度。“粉絲效應(yīng)”的傳播是近年來網(wǎng)絡(luò)文藝海外傳播的突出現(xiàn)象，武俠小說、游戲、ACG 等的傳播更多的是亞文化群體的快感相通性。這種建立在審美接受心理層面的文化通道更為堅固、有效，體現(xiàn)以人為本的人文精神和審美價值，還突出鮮明的本土特色，對開拓新的文化通道具有實踐啟示意義。
2019年的網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年》橫空出世，港澳、東南亞等地的電視臺紛紛引進(jìn)，配上粵語和本土流行通用的語言多輪播出。提升中華文化軟實力正是增強(qiáng)綜合國力、提高國際競爭力的客觀需求。網(wǎng)絡(luò)文藝在講好中國故事、推動中國文化“出海”進(jìn)程中，扮演著極為重要的角色。強(qiáng)化品質(zhì)意識，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝的海外傳播、提升國際影響力，不僅是網(wǎng)絡(luò)文藝繁榮發(fā)展的內(nèi)在需求，也是網(wǎng)絡(luò)文藝繁榮發(fā)展的時代之需，更是文藝在國家社會治理效能方面的轉(zhuǎn)化和提升。
《慶余年》是閱文集團(tuán)的一次男頻大IP改編新嘗試，集結(jié)了該集團(tuán)以內(nèi)容為生產(chǎn)力展開的全產(chǎn)業(yè)鏈布局。一開播，便引起了不同年齡層觀眾的追捧，早已布局的書影聯(lián)動的營銷場景，實現(xiàn)了從作品創(chuàng)作源頭、讀者粉絲運營、IP孵化的全產(chǎn)業(yè)鏈運營。網(wǎng)劇的熱度和在線閱讀暴增，瞬間吸粉200萬人次。QQ閱讀上《慶余年》被百萬粉絲收藏，線上線下，屏前幕后，跨平臺融媒體，不同場景人物設(shè)置的粉絲互動討論應(yīng)運而生。《慶余年》在文本創(chuàng)作完結(jié)十年后的2019 年，重登暢銷榜前三甲。
（摘編自劉妍《2019年中國網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展現(xiàn)狀和問題及趨勢》）
（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是
A．網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)實題材的回歸是其自身發(fā)展規(guī)律的結(jié)果，也是其走向成熟的標(biāo)志。
B．非現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡(luò)小說為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來了市場效益，現(xiàn)實題材的小說卻做不到。
C．東南亞國家與中國文化有同源性，因此中國網(wǎng)文出海應(yīng)該主要開拓東南亞市場。
D．只要提升網(wǎng)絡(luò)文藝品質(zhì)，促進(jìn)其海外傳播，就能提升中華文化軟實力，增強(qiáng)綜合國力。
（2）根據(jù)材料一和材料二，下列說法不正確的一項是
A．網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者應(yīng)當(dāng)自覺地繼承和發(fā)揚優(yōu)秀鄉(xiāng)土文學(xué)傳統(tǒng)和現(xiàn)實主義寫作傳統(tǒng)。
B．網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者分布在各行各業(yè)，因而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)先天就帶有現(xiàn)實主義的基因。
C．網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作向現(xiàn)實題材的轉(zhuǎn)向改變了玄幻等幻想類作品一統(tǒng)天下的局面。
D．類型化寫作難以為繼時，現(xiàn)實題材的回歸為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作開辟了廣闊的前景。
（3）下列網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象中，不能作為論據(jù)來支撐材料二觀點的一項是
A．阿耐的網(wǎng)絡(luò)作品幾乎本本暢銷，因其對社會現(xiàn)狀有深刻的體察，既能把握時代縱向的發(fā)展，也能生動地呈現(xiàn)社會熱門話題。
B．《2019中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》指出，奇幻、玄幻、仙俠等幻想類作品繼續(xù)保持在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)總體格局中的優(yōu)勢。
C．網(wǎng)絡(luò)小說普遍采用的草根逆襲的敘事模式順應(yīng)了當(dāng)代青年干事創(chuàng)業(yè)的情感需求，因而受到了一大批年輕讀者的青睞。
D．一批以玄幻小說確立地位的網(wǎng)絡(luò)作家紛紛涉足現(xiàn)實題材，唐家三少精心創(chuàng)作的的《擁抱謊言擁抱你》就是其中的典型代表。
（4）材料二運用了哪些論證方法？請結(jié)合材料具體分析。
（5）網(wǎng)絡(luò)文藝在當(dāng)下應(yīng)該如何發(fā)展？請結(jié)合材料三提出建議。
答
（1）A。
（2）B。
（3）C。
（4）①引用論證。引用狄德羅的“任何東西都敵不過真實”來證明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)實題材的回歸是網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作遵循文學(xué)自身發(fā)展規(guī)律的結(jié)果。②舉例論證。以《大國重工》這部記錄改革開放偉大時代的優(yōu)秀工業(yè)題材網(wǎng)絡(luò)小說，來證明現(xiàn)實題材回歸正符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的發(fā)展規(guī)律。③對比論證。通過類型化寫作的現(xiàn)狀與真正扎根于生活、來源于現(xiàn)實的創(chuàng)作才有可能產(chǎn)生出優(yōu)秀作品對比，證明現(xiàn)實題材的回歸有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康可持續(xù)發(fā)展。
（5）①應(yīng)該創(chuàng)作更多的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文藝作品為海外傳播提供源頭活水；②網(wǎng)絡(luò)文藝海外傳播關(guān)注主流文化的同時還要關(guān)注亞文化群體，從而開拓新的文化通道；③網(wǎng)絡(luò)文藝在滿足繁榮發(fā)展的內(nèi)在需求的同時，也要關(guān)注時代之需，更要關(guān)注在國家社會治理效能方面的轉(zhuǎn)化和提升。④加強(qiáng)全產(chǎn)業(yè)鏈運營，以網(wǎng)絡(luò)小說疊加影視等其他文藝娛樂形式的方式，提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力。
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