縱觀莎士比亞的悲劇，早期創(chuàng)作的《羅密歐與朱麗葉》還打著明顯的樂(lè)觀主義烙印，這部浪漫劇中的男女主角互為對(duì)方殉情，那么堅(jiān)定，看不出一絲遺憾！在這兒，愛(ài)情使死亡微不足道。而《泰特斯•安德洛尼克斯》除了承襲賽內(nèi)加流血復(fù)仇劇的恐怖之外，真正的悲劇精神并不顯著。但接近成熟期誕生的《裘力斯•凱撒》，表明作家對(duì)古羅馬精神有著極其深切的理解，同時(shí)標(biāo)志著莎士比亞的悲劇藝術(shù)趨于成熟。而其中期創(chuàng)作的7部悲劇就雄辯地證明了莎士比亞的思想的確進(jìn)入了更深一層深度。人文主義的美好理想為陰謀、背叛、邪惡與黑暗所替代，處于主客觀沖突旋渦的主人公似乎不由自主地被拖向悲慘的境地，無(wú)論他在迷惘著，還是斗爭(zhēng)著。其中描寫古代事跡的《安東尼與克莉奧佩特拉》《科利奧蘭納斯》《雅典的泰門》，前者觸及愛(ài)情與權(quán)力的矛盾主題，放縱感情而置國(guó)事大局于不顧，主人公的悲劇結(jié)局發(fā)人深?。恢姓邔戀F族因傲慢驕橫而導(dǎo)致背叛與死亡，也頗有警世意義；后者揭露拜金主義顛倒善惡美丑，腐蝕社會(huì)人心，在藝術(shù)上具有單純而崇高的風(fēng)格。
其他4部被稱為“四大悲劇”，代表著莎士比亞戲劇創(chuàng)作的高峰?！豆防滋亍肥瞧渲凶畛鲱惏屋驼撸猩虘騽⊥豕谏献铊驳你@石之譽(yù)。它展示了極其鮮明和復(fù)雜的人物形象，將所謂“性格悲劇”的戲劇沖突發(fā)揮到了極致。《奧賽羅》寫一個(gè)輕信和嫉妒者的悲劇。作家把文藝復(fù)興時(shí)期的冒險(xiǎn)精神賦予主人公，可由于缺乏對(duì)世道人心的理解而導(dǎo)致毀滅。其藝術(shù)成就還表現(xiàn)在塑造了一個(gè)令人耳目一新的陰謀家--從另一體系具有時(shí)代精神的“黑色巨人”伊阿古?！独顮柾酢芬?guī)模宏大而氣氛壓抑，兒女拋棄父親、弟弟誣陷兄長(zhǎng)、姊妹相互殘殺，生動(dòng)地寫出了現(xiàn)實(shí)的殘酷性及處于分崩離析狀態(tài)的社會(huì)圖景，是對(duì)整個(gè)黑暗時(shí)代的形象揭露?！尔溈税住肥且徊棵鑼懸靶募业谋瘎。汗鬃恐膶洿蟪贾\害國(guó)君登上王位，換來(lái)的卻是惶恐自責(zé)，眾叛親離，殃族滅頂。該劇的永恒意義在于說(shuō)明野心家的腐蝕作用，肯定良知和仁愛(ài)的原則。
莎士比亞的悲劇揭示的是人類理想無(wú)法實(shí)現(xiàn)的永恒必然性。劇作家既寫出了悲劇英雄強(qiáng)有力的獨(dú)特個(gè)性，也寫出了他們所代表的普遍意義；其精神超越時(shí)空，而行動(dòng)又必在時(shí)空限定內(nèi)進(jìn)行，這就決定了其悲劇本質(zhì)。他們不僅是作家的影子，也是人類理想永遠(yuǎn)面對(duì)無(wú)奈結(jié)局的寫照，其愿望與現(xiàn)實(shí)的矛盾同樣困擾著生活中的每個(gè)人。
1.下列對(duì)原文內(nèi)容的理解，正確的一項(xiàng)是
A.莎士比亞的悲劇是跨越時(shí)空的曠世杰作，他所有的作品都來(lái)源于現(xiàn)成的題材，但卻在作家手中點(diǎn)石成金，化腐朽為神奇。
B.莎士比亞將悲劇升華至歷史哲學(xué)的高度，雖有悲慘的結(jié)局卻打著明顯的樂(lè)觀主義烙現(xiàn)了直印，體現(xiàn)了真正的悲劇精神。
C.莎士比亞的“四大悲劇”代表著他戲劇創(chuàng)作的高峰，他借助哈姆萊特悲劇人物的命運(yùn)揭示了人類理想無(wú)法實(shí)現(xiàn)的永恒必然性。
D.莎士比亞悲劇作品中的那些悲劇英雄有著強(qiáng)有力的獨(dú)特個(gè)性，又是人類理想永遠(yuǎn)面對(duì)無(wú)奈結(jié)局的寫照，這就決定了這些人物的悲劇本
2.下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項(xiàng)是
A.文章二、三段采用舉例論證的方法，說(shuō)明了莎士比亞的悲劇逐步發(fā)展成熟并最終走向頂峰。
B.文章對(duì)莎士比亞悲劇先談?lì)}材來(lái)源，再談思想內(nèi)涵的變化，并在此基礎(chǔ)上指出其普遍意義和永恒價(jià)值。
C.文章列述了多部莎士比亞作品的內(nèi)容，有力地證明了愿望與現(xiàn)實(shí)的矛盾困擾著生活中的每個(gè)人這一中心論點(diǎn)。
D.文章第三段介紹莎士比亞的四大悲劇，是為了說(shuō)明莎士比亞悲劇作品在思想精神方面具有極高的價(jià)值。
3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是
A.《奧賽羅》寫一個(gè)輕信和嫉妒者的悲劇。作家把文藝復(fù)興時(shí)期的冒險(xiǎn)精神賦予主人公伊阿古，可他由于缺乏對(duì)世道人心的理解而走向毀滅。
B.《裘力斯·凱撒》并不能完美的體現(xiàn)莎士比亞悲劇藝術(shù)的成熟，但作品的創(chuàng)作成功能夠表明莎士比亞對(duì)古羅馬精神有著極其深切的理解。
C.《哈姆萊特》是莎士比亞悲劇中最出類拔萃者，人文主義的美好理想為陰謀、背叛、邪惡與黑暗所替代，主人公不由自主地被拖向悲慘的境地。
D.《麥克白》是一部野心家的悲劇。功勛卓著的將帥大臣缺少良知和仁愛(ài)，雖然謀害國(guó)君登上王位，卻惶恐自責(zé)，最終眾叛親離，殃族滅頂。
答
1.C（A“所有的作品都來(lái)源于”錯(cuò)；B有“樂(lè)觀主義烙印”的只是《羅密歐與朱麗葉》；D對(duì)“這”理解錯(cuò)誤。）
2.C（不是中心論點(diǎn)）
3.A（不是伊阿古
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