文藝工作座談會召開和《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》出臺，為網絡文學如何面對“自然增長的紅利日漸微薄，面臨自我‘升級’的大考”指明了方向——除了要發揮娛樂、消費的載體功能，還要創作“有正能量、有感染力，能夠溫潤心靈、啟迪心智、傳得開、留得下，為人民群眾所喜愛”的優秀作品。以此為契機，從創作上看，在保持傳統類型熱度不減的情況下，現實題材開始崛起，幻想類作品一家獨大的格局發生變化。
網絡文學的主題趨向更加契合時代精神。記錄中國共產黨領導中國人民“站起來”的革命史，反映改革開放后的社會巨變和普通人的生活變遷，是現實向作品的主要題材選擇。《長樂里：盛世如我愿》以“穿越”的手法書寫發生在上海的革命行動，并通過對比展示新舊時代的滄桑變幻； ； ； ；《特別的歸鄉者》書寫脫貧攻堅……它們在不同的領域里描繪著日新月異的中國面貌。
反映五千年文明史，筑牢中華民族共同體意識的歷史類作品，以及以東方神話元素為基礎的幻想類作品，是傳統文化“兩創”在大眾文化領域里的具體體現，中華優秀傳統文化的時代魅力由此被激活。《燕云臺》《大漢光武》用進步的時代歷史觀在波詭云譎的傳奇故事中展現人物在中華民族歷史發展中的功績；《廊橋夢密碼》創新民間故事的新講法，向世界展示中國古代建筑廊橋的傳統技藝；《大道朝天》《劍來》等融玄幻、仙俠、武俠和歷史、懸疑等為一體，大量化用中國古代神話和道教文化元素，營造出濃郁的傳統美學氣韻。
近十年來，網絡作家隊伍一直保持增長勢頭，呈現出作家“四代同屏”、代際疊加且迭代加速的喜人景象。此外，據《2021網絡文學作家畫像》統計，網文作家從年齡上來說，已迎來“九五后”時代，網絡作家職業覆蓋種類達到一百八十八種。多種類職業背景和生活背景，帶來了新鮮的人生經驗和生命感受。網絡文學的社會傳播力和文化影響力彰顯了網絡作家的貢獻，也提升了他們的地位，不僅完成了從“寫手”到“作家”的轉變，那些卓有成就的作者還步入“主流文學”殿堂。
(摘編自《中國藝術報》桫欏的《新時代以來網絡文學發展觀察》)
材料二：
任何藝術形式，當提及經典化訴求時，往往是原始形式發展到一定水平，得到了更多資源，也遇到“瓶頸期”的時刻。當下語境提及的“網絡文學經典化”，也符合這個規律。令人反思的是，當下“平臺紅利”帶來的經濟利益與政治關注，沒有使某些網絡作家反思創作瓶頸，反而滋生出志得意滿之態。然而，借助“平臺”所獲得的暫時勝利，不等于網絡類型文學可以“一家獨大”。
其實，針對“編輯”與“評論”來說，目前全民寫作基礎上的網絡商業機制，已顯現出了問題。傳統文學編輯(期刊和出版社)是文學權力持有者之一，他們掌握篩選作品的權力，也實際擔任“培養作家”的職能。編輯對作品的挑選、定位、引導、修改，會對作家創作產生巨大影響。而文學網站的商業化，導致其CP(“網絡內容供應商”)成分越來越大。一方面，網站字節的容量大大超過傳統期刊和紙質書籍，它可讓更多的作品被大眾看到，這無疑增加了網站對作品的包容度；另一方面，網站的盈利性，也需要有海量作品撐起文本數據庫。因此，網站文學編輯，不再精心修改稿件，不再設置較高門檻。編輯變為“文字服務員”，以讀者為中心，為作者創造相對公平的競技場。但問題是，海量字節信息流，也造成了作者和讀者的浮躁心態，不利于作家成長及作品經典化。作品缺少塑形擠壓，也缺少必要的篩選與打磨，甚至會讓好作品缺少節制，變成超級冗長的“文本星云”，進而影響作品進一步的經典塑造。
其次，批評家功用淡化。很多研究者盲目排斥鄙夷網絡文學，有些批評家原有的知識儲備和研究范式陳舊僵硬，缺乏對新問題的敏感性與處理能力，不能對新文本做出有效研究應對，進而導致“失語”。網絡傳媒面前，傳統批評家的權力也被分化，讓位給豆瓣評分、網站彈幕這類“大眾點評”。毫無疑問，這些舉措加強了作者與讀者的互動，但讀者權力被無限放大，無原則的吹捧與無理性的抨擊，都使得大眾評論愈發充滿狂氣、戾氣等負面情緒，相對客觀中立、具有較高文化素養、促使網絡文學實現經典化的批評力量，卻被大大地隔離，甚至削弱了。
阻礙網文經典化的因素，也存在于目前的網絡文學研究界。一是完全的“斷裂”態度，二是“純技術化”的傾向。中國目前的網絡文學研究，起自后現代思潮，理論方面的探索，主要著力點在后現代理論、傳播學與產業學，對具體現象、思潮和作家作品的研究，還很不充分。主要研究思路也是文藝學式的，缺乏多學科的介入和整合，諸如現代文學研究、通俗文學研究、文化研究等諸多學科。更有某些研究者，完全以網文研究為“新媒體”創新之物，割裂研究的聯系性與歷史性，忽略甚至蔑視其他學科傳統對網絡研究的有效性。與之相對應的，則是將網文研究“技術化”的傾向。這些研究者，熱衷于技術術語的炫耀，企圖以技術術語包裝出一整套全新的、不可理解的“游戲化學術語言”，以對應產業對網絡文學的資本定位。
(摘編自《上海文學》房偉《跨越鴻溝：網絡時代文學經典化的挑戰與機遇》)
1.下列對材料相關內容的理解和分析，不正確的一項是(3分)
A.當前網絡文學除了發揮娛樂、消費的載體功能，越來越多地憑借現實題材、激活優秀傳統文化的時代魅力等行為完成自我升級。
B.當前網絡文學盡管已發展到一定水平，得到了豐厚的“平臺紅利”和高度的政治關注，但依然有瓶頸期的尷尬和經典化的訴求。
C.只有展現日新月異的時代面貌，主題趨向更契合時代精神或具備濃郁的傳統美學氣韻的網絡文學作品，才能成為網文經典作品。
D.在當前的網絡商業機制下，文學網站編輯的“哨兵職能”被弱化，批評家功用被淡化，這兩者都是阻礙網絡文學經典化的因素。
2.根據材料內容，下列說法正確的一項是(3分)
A.商業化的文學網站，應該著意控制網站字節容量，以防止出現“多而不優、大而不強”的現象。
B.讀者權力的適度擴大，再加上客觀中立、具有較高文化素養的專業批評力量，于網文發展有益。
C.為使網絡文學健康發展，研究界應當徹底擺脫文藝學式的研究思路，注重多學科的介入和整合。
D.從創作上看，當前網絡文學在傳統類型和現實題材方面都有發展，因此不需在創作題材上著力。
3.下列事例中不適合填入材料一空缺處的一項是(3分)
A.《大國重工》等“工業流”作品展現中國工業和科技的發展歷程。
B.《浩蕩》將深圳改革開放四十年的發展史投射進普通人的奮斗史。
C.《朝陽警事》以女警王益娟為原型，展現基層民警們的日常狀態。
D.《慶余年》借穿越到慶國的范閑，寫了三代風云人物的起落更替。
4.兩則材料看似寫作角度不同，實則“殊途同歸”。請作簡要分析。(4分)
5.作家麥家認為，傳統文學和網絡文學應互相取長補短。結合兩則材料，從題材、評論與傳播這三個方面，簡析傳統文學應如何從網絡文學中汲取養料。(6分)
答
1.C（C項結論片面。“只有……才能……”的表達太過絕對，如幻想題材也可以成為網文經典作品。）
2.B（A項理解有誤。“文學網站應該著意控制網站字節容量”說法錯誤。C項以偏概全。“應當徹底擺脫”說法有誤，原文只是強調需要“多學科的介入和整合”。D項推斷失當。“不需在創作題材上著力”說法錯誤。）
3.D（D項《慶余年》既不“記錄中國共產黨領導中國人民‘站起來’的革命史”，也不“反映改革開放后的社會巨變和普通人的生活變遷”。）
4.①材料一從網絡題材變化與作家隊伍構成兩個角度，論述新時代網絡文學的喜人變化。②材料二從編輯、評論與研究這三個角度，闡述新時代網絡文學經典化發展過程中存在的問題。③兩則材料一正一反，最終目的都指向新時代網絡文學的科學健康發展，可謂“殊途同歸”。（第①②每點1分，第③點2分，其中“一正一反”“科學健康發展”各1分，共4分。意思相近即可。）
5.①題材：拓寬題材。不僅要筑牢現實主義題材，也可增加歷史與幻想題材。②評論：評論多元化。以評論家的專業意見為主，也要適度增強讀者“權力”，鼓勵大眾參與點評。③傳播：豐富傳播媒介。要擺脫對紙媒的高度依賴，盡快實現融媒體狀態下的傳播媒介轉換。（每點2分，共6分。）
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