討論科幻小說的宏大敘事，我們可以從兩個層面展開：一是作為科幻的宏大，二是作為文學長篇敘事的宏大。先來看前者。作為一種能夠以宇宙為空間尺度、以萬物起源與終結為時間尺度的小說類型，科幻小說天然地具備史詩氣質。“我們的征途是星辰大海。”這句出自田中芳樹《銀河英雄傳說》中的名言，簡潔形象地概括出了科幻小說擁有的廣闊時空維度。它使科幻小說得以跨越個人、家庭乃至民族、國家的邊界，想象整個人類種族的興亡全景。
相比現實主義小說，科幻小說憑借現代科技的力量，獲得了重述過去與鋪演未來的可能，這使科幻小說在描繪長篇歷史畫卷時，氣勢更為恢宏。此外，由于真實歷史事件被放置在可逆性狀態下重新認知，或現實有了虛構的未來發展并結構出動態的因果關系，科幻小說往往能夠更為深刻地揭示歷史本質。“虛構現實或可能世界，盡管有著種種的移置和偽裝，卻始終反映著特定社會文化階層的隱含受話者的愿夢和夢魘”（達科·蘇恩：《科幻小說面面觀》）。科幻小說一方面將目光投向宇宙或世界的永恒，另一方面也始終牢牢把握著時代的精神。正是這種被達科·蘇恩稱為“現代科幻小說特有的史詩性”，使宏大敘事在長篇科幻小說中屢見不鮮，如艾薩克·阿西莫夫的《銀河帝國三部曲》、弗諾·文奇的《深淵上的火》、丹·西蒙斯的《海伯利安四部曲》等。
科幻小說宏大敘事的第二個層面，即作為文學長篇敘事的宏大，也可以從兩個角度展開分析：一是敘事的宏大，二是宏大的敘事。先來看敘事的宏大。在科幻小說家中，王晉康、劉慈欣努力以科技文明為內核書寫價值信仰。王晉康的《豹人》《癌人》《類人》等“基因人”系列，既對基因技術、人工智能產生的道德倫理問題展開重新思考，又對這些科技手段保持了樂觀、堅定的信念。同樣，在劉慈欣的《三體》里，我們也能清晰地感受到作家的科學樂觀主義，以及由此而生的理想主義情懷。
接下來再看宏大的敘事。科幻小說是文學，所以必須強調文學性。場景鋪展得再宏大，精神提得再高遠，如果敘事能力跟不上，那么這個宏大敘事依然是有問題的。很多科幻小說宏大有余，敘事能力不足，可以輕易地把時空范圍延展到星際之間、千年之外，但在基本的人物形象塑造、情節設置方面，仍然比較單薄、生硬，觀念化的痕跡相對明顯。而另外一些科幻小說，則是敘事技巧到位，對人性、人情的書寫在某種程度上為主流文學創作提供了新的思考空間，比如陳楸帆的《荒潮》，韓松的《地鐵》和《醫院》系列等。但這些作品因為價值觀念問題方面的原因，又比較難以展開宏大敘事。或許正由于此，劉慈欣的《三體》才始終會讓人覺得難以超越。《三體》中的每一個人物，章北海、程心、云天明都各具個性，尤其是章北海身上體現出的傳統革命英雄主義精神與為人類獻身的大無畏氣質，給讀者留下了十分深刻的印象。
但是，難以超越并不意味著無法超越。仔細梳理“宏大”與“敘事”難以兩全的原因，比如當代中國科幻小說發展的歷史缺陷，作家對科幻文類功能認識的偏頗、自身的科學素養和文學能力的不均衡，以及科幻敘事學批評的落后等，然后去思考如何克服這些難題，都是提升科幻小說宏大敘事水平的可能性路徑。現在科幻小說創作處于發展的好時機，好好利用這一時機，提高科幻小說的創作質量，是每一位科幻作家和研究者亟待思考的問題。
（摘編自詹玲《當代中國科幻小說的宏大敘事》）
材料二：
宏大敘事作為一種充滿歷史理性主義的整體性敘事，關注人的社會性，描繪國家、民族的重大歷史、現實場景，表現偉岸、陽剛的人生形式，張揚和追求理想、道德、崇高等精神價值。所以，宏大敘事不僅是一種敘事方式，也是一種敘事立場和審美形式。中外文學史上都曾涌現過一大批宏大敘事的經典作品，如托爾斯泰《戰爭與和平》、肖洛霍夫《靜靜的頓河》等，這些作品取材自國家、民族的重大變化和歷史轉折，塑造“偉岸的英雄”，融合現實批判性、歷史性和人性剖析，成為充滿感染力和震撼力的文學史詩。在中國現當代文學史上，思想啟蒙、民族解放、國家建構等宏大敘事更是取得了突出的成就，《子夜》《紅旗譜》《創業史》《白鹿原》《平凡的世界》等一系列作品，以厚重的歷史感和強烈的民族情懷，展示了宏闊的社會生活，描寫了艱苦卓絕的革命歷程，其中流淌著的英雄主義和理想主義激情，成為幾代人的精神坐標。可以說，整個20世紀，宏大敘事與我們國家的歷史和民族命運密切聯系，形成了與時代同步、關注社會現實、探索人生境遇的現實主義文學傳統，成為重要的文學遺產。
當今，我們國家正處于致力民族偉大復興的新時代，鮮活的實踐提供了源源不斷的新鮮素材，文學更是有責任用宏大敘事傳達時代的脈動，從國家、民族精神的高度，用宏大敘事飽含的歷史理性主義和理想主義，表現現實問題，反映波瀾壯闊的滄桑巨變，描繪新時代的精神圖譜，把對生活的感受、思想情感融入到大的時代之中，放到歷史的長河中思考，創作出具有家國情懷和思想穿透力的作品。同時，在深刻轉型的時期，人們也遭遇到一些新的矛盾和問題，面臨許多焦慮和困惑，需要充滿價值建構的宏大敘事作品去凝聚精神力量，提升精神境界。
（摘編自黃建生《新時代語境下宏大敘事的重構與創新》）
1．下列對“宏大敘事”的理解和分析，錯誤的一項是（3分）
A.宏大敘事是一種整體性敘事，它強調場景的宏大、主題思想的重大和對精神價值的追求。
B.宏大敘事是一種現實主義文學傳統，它既可以表現真實歷史事件和現實問題，也可以虛構未來的發展。
C.宏大敘事是作家采取的一種敘事方式，它的采取與否取決于作家的敘事立場和審美理念。
D.宏大敘事往往跟國家民族的重大變化和歷史轉折有關，關注波瀾壯闊的滄桑巨變，傳達時代的脈動。
2．根據原文內容，下列說法錯誤的一項是（3分）
A.材料一從“科幻”和“文學長篇”兩個層面分析了當代中國科幻小說的宏大敘事現狀，層次分明。
B.材料二第一段圍繞“宏大敘事”的特點，通過列舉中外經典作品，肯定了宏大敘事作品的巨大成就。
C.材料一例舉《荒潮》《地鐵》和《醫院》系列作品，旨在闡明這些作品為主流文學創作提供了有價值的借鑒。
D.材料二采取層進式結構，從宏大敘事的特點說起，進而闡明新時代的文學更應該用宏大敘事表現新時代的生活。
3．根據材料內容，下列說法正確的一項是（3分）
A.科幻小說可以跨越邊界，想象整個人類種族的興亡全景，從而使得科幻小說有了廣闊的時空維度。
B.既關注宇宙或世界的永恒，也始終牢牢把握著時代的精神，這正是現代科幻小說的史詩性。
C.只要作家的敘事能力突出，他就可以將時空范圍延展到星際之間、千年之外，從而寫出難以超越的作品。
D.人們把《子夜》《紅旗譜》等作品當作精神坐標，是因為它們展示和描寫了宏闊的社會生活和革命歷程。
4．材料一中提到有些科幻小說“＇宏大”與“敘事”難以兩全”，作者認為原因何在？（4分）
5．上世紀末以來，受西方后現代主義等思想影響，解構、否定宏大敘事的思潮在我國評論和創作界開始不斷涌現，認為宏大敘事的作品嚴重遮蔽了個人生命價值的表達，限制了豐富人性的挖掘。請運用材料一和材料二的相關觀點，對上面的說法予以反駁。（4分）
答
1．C。解析：“它的采取與否”原文無據。
2．C。解析：不僅闡明這些作品為主流文學創作提供了有價值的借鑒，也指出這些作品存在宏大敘事的不足。
3．B。解析：A因果關系顛倒，C條件關系錯誤，D不是“人們把《子夜》《紅旗譜》等作品當作精神坐標”，而是作品中“流淌著的英雄主義和理想主義激情成為精神坐標。”
4．①作家的價值觀念問題。②當代中國科幻小說發展的歷史缺陷。③作家對科幻文類功能認識的偏頗。④作家自身的科學素養和文學能力的不均衡。⑤科幻敘事學批評的落后。（一點一分）
5．①宏大敘事的作品注重對人性、人情的書寫，并且這種書寫在某種程度上為主流文學創作提供了新的思考空間；②宏大敘事的作品塑造的人物形象栩栩如生、個性迥異；③宏大敘事的作品塑造人物形象時也融合人性剖析，探索人生境遇。④宏大敘事的作品能夠結合時代和社會現實，關注人們的新矛盾與新問題、焦慮和困惑。（一點一分）
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