②新中國成立前后，第一代、第二代油畫家接力創作，鑄就了20世紀中國油畫的不朽豐碑。其中一些兼具歷史與藝術價值的作品距今雖不過百年，但由于繪畫材料、保存方式等未受到高度重視，畫作遭受了不同程度損傷。例如，徐悲鴻所作《愚公移山》被誤以正面向內卷致顏料脫落；司徒喬《放下你的鞭子》因長期未經修復出現畫面開裂等病害。這些問題如果得不到妥善解決，我們失去的將不僅僅是那些厚重的色彩，還有時代的見證。
③國內油畫修復事業起步晚、社會關注度低是客觀現實。1999年，上海油畫雕塑院從國外引進修復設備，成立我國第一家專業油畫修復研究機構。短短20年，修復工作雖取得了進展，已有一批經典油畫得到修復，但在修復專業建設、行業規范、市場秩序等方面還有許多空白需要填補。
④目前，我國博物館、美術館展覽接連不斷，但也存在過分關注展覽策劃而忽視基礎保管工作的現象。當博物館、美術館將大部分注意力投入到展覽工作和“明星文物”中時，展廳外的庫房是否已分門別類地建立恒溫恒濕的保存環境？當展廳里觀眾絡繹不絕時，那些庫房中落灰的“大多數”作品又該如何有尊嚴地與世人見面？
⑤推進油畫修復工作，樹立正確修復理念、加強預防性保護意識不可或缺。國際文物修復領域，“可逆性、可識別性、最小干預性”是三大公認修復原則，但在國內實際操作中，一些畫家自己充當修復師，盲目選用材料，對畫作產生了不可逆影響；一些商業修復工作過度清洗、修補作品，把修復變成了“整容”。這些問題都反映出公眾對油畫修復的態度、方法還需改進。油畫“修復”不是簡單的“修理”“修剪”，而需要完善的專業學科體系作支撐，遵循規范的操作流程，對癥下藥。更重要的是將“修復”貫穿于藝術品保護全過程，從保存、維護、包裝、運輸到展覽，都將藝術品安全置于首位，讓預防性保護意識深入人心。同時還應認識到，沒有一勞永逸的修復工作，隨著歲月流逝，藝術品處于變化的狀態，需要一代代人在傳承中守護。
⑥油畫藝術作品數量多與專業修復人員少的矛盾是我國油畫修復行業面臨的嚴峻考驗。法國2002年頒布的《博物館法》要求，修復師必須接受5年培訓并獲得畢業文憑和專業證書。這意味著想成為油畫修復師并非易事，不僅修學時間長，還需具備生物、化學、歷史、藝術等多方面素養。故而，推進高校相關學科專業建設，建立一批油畫修復工作室，加強人員交流，形成權威行業標準，通過法律法規治理行業亂象，才能讓更多對油畫修復感興趣的人踏進來、走下去。此外，推動油畫修復行業進步也并非是要在短時間內培養起一大批水平參差的從業者，也不必每個博物館、美術館都要設立修復人員職位，而應注重人才質量。以日本東京國立博物館為例，該館既有自己的修復人員，也會通過招投標方式與高校、專業公司合作完成修復項目。法國的一些博物館也會選擇雇用自由職業的修復師。這些引入社會力量參與修復工作的經驗對我國油畫修復行業的未來發展不無啟迪。
⑦油畫修復不僅是還作品以昨日風姿，更是鋪就文化傳承的明日之路。在油畫修復工作中對作品的再認識，有助于不斷深入、修正、補充藝術史。另外，公開修復過程、展出修復作品也是向公眾揭開修復工作面紗、吸引人們走近藝術的捷徑。據悉，今年7月荷蘭國立博物館將修復倫勃朗的《夜巡》并通過網絡直播修復全程，相信這一舉措將為油畫修復界“圈粉”不少，也將廓清許多公眾的認知誤區。對于博物館、美術館來說，重視修復工作還意味著獲得更多捐贈藏品的可能。只有當公眾充分信任博物館的保存、修復、研究能力時，才會愿意將珍貴的作品捐獻給館方，實現更廣泛的文化共享。
（摘編自馬蘇薇《破解油畫修復難題》，《人民日報》2019、4、7）
1. 關于原文內容的理解和分析，下列說法不正確的一項是
A. 在我國，由于繪畫材料、保存方式等未受到高度重視，一些距今不過百年的油畫佳作已遭受不同程度的損傷。
B. 我國油畫修復工作從1999年才開始起步，但短短20年間，修復工作已頗見成效。
C. 雖然畫家對油畫的了解超出一般人，但如果不具備專業修復知識，也可能在對油畫的修復中造成傷害。
D. 博物館具有保存、修復、研究能力是公眾愿意將珍貴藝術品捐獻館方的必要條件，因此博物館應重視修復工作。
2. 下列對原文論證的分析，不正確的一項是
A. 文章第①②自然段肯定了當前我國在油畫修復中取得的成績，但更側重于反映存在的問題，分析產生的原因。
B. 文章第③—⑥自然段是總分關系，④⑤⑥段分別從市場秩序、修復專業建設、行業規范方面進行探討，提出建議。
C. 第⑥段以法國為例，旨在證明我國存在油畫藝術作品數量多與專業修復人員少的矛盾。
D. 文章最后一段指出油畫修復工作還作品風采以外的另一層意義——鋪就文化傳承的明日之路，說明修復工作的重要性。
3. 根據原文內容，下列說法不正確的一項是
A. 徐悲鴻的《愚公移山》、司徒喬《放下你的鞭子》都是兼具歷史與藝術價值的優秀油畫作品，由于得不到妥善保存和修復，不僅失去了色彩，我們還失去了歷史見證。
B. 目前我國之所以存在重展覽策劃而輕基礎保管工作的現象，與市場秩序欠規范、對藝術品保護的短視行為有關。
C. 對油畫的修復不僅應遵循國際文物修復領域的三大原則，而且應認識到，與其在破壞后修復，不如在修復中滲透預防性保護意識。
D. 央視《我在故宮修文物》這檔欄目與荷蘭國家博物館的做法異曲同工，觀眾不僅感受到了文物修復的魅力，也了解了文物修復的不易。
答
1. B 2. C 3. A
【1題詳解】
本題考查學生篩選并整合文中的信息的能力。解答此類題目，首先要審題，明確題干的要求，然后瀏覽選項的內容，然后到文中找到相關的句子，最后進行辨析。本題中，B項，“我國油畫修復工作從1999年才開始起步”錯，原文是1999年上海成立我國第一家專業油畫修復研究機構，但修復工作的起步不一定是這個時間才開始。故選B。
【2題詳解】
本題考查學生分析文章結構，把握文章思路的能力。解答此類題目，應先梳理文章的內容，圈出每段的中心句，把握文章的觀點、論據，注意分析文章的思路，中心論點和分論點的關系，論點和論據之間的關系，論證方法的類型，重點考核為論點是否正確，論據證明的是什么觀點和論證的方法。本題中，C項，“第⑥段以法國為例，旨在證明我國存在油畫藝術作品數量多與專業修復人員少的矛盾”錯，原文“法國2002年頒布的《博物館法》要求……這意味著想成為油畫修復師并非易事”可見“以法國為例，旨在說明想成為油畫修復師并非易事”。故選C。
【3題詳解】
本題考查學生歸納內容要點，概括中心意思，并分析概括作者在文中的觀點態度的能力。解答此類題目，應瀏覽選項，辨明檢索區間，確定對應語句；聯系上下文體會，要死摳字眼；對詞語的解說要抓住本質，將解釋的含意放在被解釋的詞語處，看上下文是否連貫、恰當；尋求稱代詞與稱代內容的聯系，將稱代的內容代入原文理解，聯系全文的傾向性，檢查該解釋是否與全文保持一致。本題中，A項，“由于得不到妥善保存和修復，不僅失去了色彩，我們還失去了歷史見證”錯誤，原文是以“如果我們不解決繪畫材料、保存方式等問題”為前提而造成“失去的不僅僅是那些厚重的色彩，還有時代的見證”。故選A。
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