吳文英②
山遠(yuǎn)翠眉長(zhǎng)，高處凄涼。菊花清瘦杜秋娘③。凈洗綠杯牽露井，聊薦幽香。
烏帽④壓吳霜，風(fēng)力偏狂。一年佳節(jié)過(guò)西廂。秋色雁聲愁幾許，都在斜陽(yáng)。
【注】①吳見山：吳文英詞友，兩人常有唱酬相和。②吳文英：宋代詞人，號(hào)夢(mèng)窗，一生未第，游幕終生。③杜秋娘：泛指美麗動(dòng)人的歌妓。④烏帽：即黑帽。
14.下列對(duì)這首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是(3分)
A.詩(shī)歌開頭用比喻的手法寫出遠(yuǎn)山如女子的眉黛一般，翠綠綿長(zhǎng)，以樂景襯哀情，奠定了全詞的感情基調(diào)。
B.“菊花清瘦杜秋娘”描寫了菊花比美麗的歌妓還要清麗瘦弱的姿態(tài)，與“人比黃花瘦”有異曲同工之妙。
C.“凈洗”兩句寫詞人打來(lái)清冽的井水將菊花插人綠玉杯中與友人共賞，從嗅覺上突出菊香，又暗合題目。
D.“吳霜”喻指白發(fā)，因?yàn)榍镲L(fēng)強(qiáng)勁，哪怕詞人戴著帽子也難以遮擋住滿頭的白發(fā)，抒發(fā)了人生遲暮之感。
15.請(qǐng)結(jié)合全詞談?wù)劷Y(jié)尾兩句“秋色雁聲愁幾許，都在斜陽(yáng)”的妙處。(6分)
答
14．（3 分）B 【解析】“異曲同工之妙”錯(cuò)，吳詞重在寫菊的清麗之姿，易安詞重在寫人的憔悴，而且詞中并沒有“比較”的含義。
15．（6 分）①化抽象為具體，用秋色、雁聲、斜陽(yáng)三個(gè)意象來(lái)寫愁，使愁情更加具體可感。 ②運(yùn)用通感的修辭手法，將視覺和聽覺相結(jié)合，增強(qiáng)了詩(shī)歌的表現(xiàn)力，豐富了詩(shī)歌的畫面之美。③結(jié)構(gòu)上以景結(jié)情，給讀者想象的空間，達(dá)到言有盡而意無(wú)窮的效果。（每點(diǎn) 2 分，答以設(shè)問結(jié)尾也可酌情給分）
相關(guān)閱讀
1 西河·陪鶴林登袁園翻譯賞析_西河·陪鶴林登袁園原文_作者吳文英
《西河陪鶴林登袁園》作者為宋朝詩(shī)人吳文英。其古詩(shī)全文如下： 春乍霽。清漣畫舫融泄。螺云萬(wàn)疊暗凝愁，黛蛾照水。漫將西子比西湖，溪邊人更多麗。 步危徑、攀艷蕊。掬霞到手 【查看全文】
2 醉桃源·荷塘小隱賦燭影翻譯賞析_醉桃源·荷塘小隱賦燭影原文_作者吳文英《醉桃源荷塘小隱賦燭影》作者為宋朝詩(shī)人吳文英。其古詩(shī)全文如下： 金丸一樹帶霜華。銀臺(tái)搖艷霞。燭陰樹影兩交加。秋紗機(jī)上花。 飛醉筆，駐吟車。香深小隱家。明朝新夢(mèng)付啼鴉 【查看全文】
3 高陽(yáng)臺(tái)·壽毛荷塘翻譯賞析_高陽(yáng)臺(tái)·壽毛荷塘原文_作者吳文英《高陽(yáng)臺(tái)壽毛荷塘》作者為宋朝詩(shī)人吳文英。其古詩(shī)全文如下： 風(fēng)裊垂楊，雪銷蕙草，何如清潤(rùn)潘郎。風(fēng)月襟懷，揮毫倚馬成章。仙都觀里桃千樹，映麹塵、十里荷塘。未歸來(lái)，應(yīng)戀花 【查看全文】
4 高山流水·素弦一一起秋風(fēng)翻譯賞析_高山流水·素弦一一起秋風(fēng)原文_作者吳文英《高山流水素弦一一起秋風(fēng)》作者為宋朝詩(shī)人吳文英。其古詩(shī)全文如下： 素弦一一起秋風(fēng)。寫柔情、都在春蔥。徽外斷腸聲，霜宵暗落驚鴻。低顰處、翦綠裁紅。仙郎伴、新制還賡舊曲 【查看全文】
5 解語(yǔ)花·立春風(fēng)雨中餞處?kù)o翻譯賞析_解語(yǔ)花·立春風(fēng)雨中餞處?kù)o原文_作者吳文英《解語(yǔ)花立春風(fēng)雨中餞處?kù)o》作者為宋朝詩(shī)人吳文英。其古詩(shī)全文如下： 檐花舊滴，帳燭新啼，香潤(rùn)殘冬被。澹煙疏綺。凌波步、暗阻傍墻挑薺。梅痕似洗。空點(diǎn)點(diǎn)、年華別淚。花鬢愁 【查看全文】
6 拜星月慢·絳雪生涼翻譯賞析_拜星月慢·絳雪生涼原文_作者吳文英《拜星月慢絳雪生涼》作者為宋朝詩(shī)人吳文英。其古詩(shī)全文如下： 絳雪生涼，碧霞籠夜，小立中庭蕪地。昨夢(mèng)西湖，老扁舟身世。嘆游蕩，暫賞、吟花酌露尊俎，冷玉紅香罍洗。眼眩魂 【查看全文】
